能动偶的服饰设计制作概念，偶的服装设计，可以表达一个角色的时代、年龄、性别、性格，不同的服装在不同的背景下可以起到介绍剧情发展的作用，偶的服饰设计在古代由来已久。饰其衣冠,假其口吻,传其神情,肖其肌肤,仍其气质,神乎其技。我的理解是:演员表演角色,是穿戴角色的衣冠,假借角色的口吻,传出角色的神情。在最精巧的影片和戏剧中,服装不仅是为强化假象而添加的装饰,而且是人物和主题的显现形式。服装可以揭示人的阶级、自身形象甚至心态。一些服装可以依据其款式、材料和色彩表示人物角色的心情焦虑、一丝不苟、精巧雅致和尊严高贵等内涵。因此,服装是一种媒介,尤其是在视觉传媒的引领下。

虽然偶的服饰设计在大多数情况下被归类为艺术范畴,但服饰艺术也有着自身独特的文化意味。自彩色电影问世以来,服饰这一元素就以其精致华美的造型、适时的色彩审美和丰富的历史文化内涵,为影视这一视觉艺术提供了一种阐释影片思想更加直观的方式,所以对偶的服饰设计、服饰文化在电影叙事中作用的研究是十分有必要的。影视服饰文化作为影视叙事元素之一,在影视叙事文化中有着重要的作用,已经成为影视艺术的重要组成部分,是影视话语表达的重要途径之一。在影片叙事中, 偶的服饰这一道具主要起到艺术审美、角色形象塑造、时代民族文化背景展现和视觉隐喻性的作用。

偶的服饰设计的符号暗示、视觉隐喻是我们学习偶角色服饰设计的重点和难点，它的意义延伸到影响整个剧情的发展和结局，对于表达偶的角色的内心和必然社会行为起着暗示和视觉隐喻的完美表达作用。

对于一个具有悠久历史的国家来说,传统文化是一种巨大的话语资源和文化资本。中国传统装饰符号以其独立别致而又统一的格调,显示出意蕴深厚并富有魅力的文化内涵,为中国的设计师提供了设计创意的观念、方法和线索,是我们宝贵的创作源泉。偶动画角色服装设计中的传统装饰符号的运用是伴随着动漫设计的民族化进程发展的。动漫服饰作为文化的一种载体,在吸收传统文化精神的同时,自然也肩负着传承文化的责任。“国际化”视觉符号的泛滥与“本土化”视觉语言的失语,是我们面对的现实问题。把中国传统装饰符号融合于偶动画角色的服装设计服饰设计中,创造出具有中国意味的视觉设计文化,是当今设计师传承民族文化,建立完善有形的设计人格和文化取向的重要立场。偶动画角色的服装设计动漫角色造型语言中的一个部分——“服饰”。

能动偶的服饰制作，分为偶的头饰、服饰、配饰。头饰的主要设计，一个是男的冠，一个是女的头饰，根据其头饰的造型和色彩范围，搭配出相应的服装，从年代到身份的设计，包括性格的色彩分析，如性格坚毅的男性角色，我们相应地要增加色彩的暗度，减少色彩的种类，而性格明快的女性角色，我们要使角色的色彩明度增加，亮度增加，加大色彩的对比范围，同时，可以增加色彩的种类，如何设计服饰色彩，取决于色彩的暗示程度。在视觉隐喻中可以体现剧本的创作意图为执行标准。

中国角色偶服装上最主要的装饰就是五彩缤纷、艳丽夺目的手工绣。其难度比较大，绣品图案首先由设计人员根据特定的人物，画好设计图纸，然后比照图纸，用针稿机在衣料上打孔，再用染料涂印，勾勒出图样。

绣线的颜色选择由师傅按指定要求绣上，接下来是扫糨糊、加内衬，使绣片挺括、有型。最后是整件组合，也就是将几个绣片缝在一起，做成一件完整的衣服。

而布料也是根据人物的角色要求使用不同材质的布料，棉麻桑丝绸，而不同地域，不同年代有着不同的材质要求，魔幻的是属于金属及棉麻居多，而中国古代故事中一般采用的是丝绸和蓝布，而表演用的或是个人收藏所需的木偶，则要求全部是手工制作的，使用的是苏州产的真丝软缎和真丝绣线。以“战将”木偶为例，其头盔、头部、服饰、（支撑的）内体、兵器等的用料不同，价钱也就从二三百元到近千元不等。

偶的表演同其他戏剧形式一样,也是集视、听、空间为一体的综合艺术的体现。一出好的木偶剧,人物角色的塑造是至关重要的。虽然在现代表演中,偶可以借助更多的媒介,如灯光、道具、音效等来营造特定的演出效果,但是更多的内涵表达还是需要角色的魅力进行诠释。

配饰，在人物造型中必不可缺，无论角色的年代还是身份，配饰都是人物身份的一种基本外在显示。如京剧人物配饰就比较复杂和考究，历经数百年的沉积，每一项配饰和头饰制作都要力求精美和精巧，而具有少数民族特征的人物角色更加注意这样的搭配。如朝鲜女孩的头饰和服饰的色彩及式样的搭配、满族格格的服饰和衣物色彩的搭配都力求尽善尽美，还有《甄嬛传》中清朝的服饰搭配特色，《红楼梦》中不同性格的女子的服饰搭配。无论年代、地区、年龄还是性别的差异，我们都要做出与之相配套的配饰和服装。在颜色上要注重首饰和服饰的颜色搭配，不能抢人物角色的风采，只能以烘托为目标。有的角色身上繁杂，人物性格和面部妆容反而表达模糊且没有特征。

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