我的第三位师父是杭州的赵麟童，这是2002年的事情了。我和赵先生什么时候接触的呢？是1990年在北京人民剧场，护国寺，麒派专场。他很有独特性的戏，《斩萧何》《未央宫》，《明末遗恨》的“夜访太师府”以及《四进士》，他们是合着演的。我是对那几出戏印象太深了，太有独特性了。赵先生的唱功太厉害了，有他自己的独特性，我认为他这个麒派是典型的综合派。他就不是死学得来的，他绝对不是这样的。我看他的戏，第一印象就是在唱功上来说太有独特性了。而且我觉得他非常有创意，你比如说他用【清板】。这个【清板】咱们京戏里很少用的，【清板】越剧里用的很多。因为他是上海浙江这边的人，所以他从小耳濡目染这个东西很多，他非常喜欢越剧、评弹这些东西，所以用了很多这种素材，就是姊妹艺术的这种特色的东西，他都本着拿来主义，用到咱们京戏里。他跟我说：“我一辈子宗麒派，崇拜大师周信芳，我不是他老人家的徒弟，这是我很大的遗憾；但是反过来说呢，我也有我的优势，是什么，我不被这个束缚住，我可以按我的想象，按我的创造去做事情，我抓住他的演剧精神、麒派的演剧精神就行了。”所以他创新的东西非常多，舞台上那种松弛，那种老道，确实非常了不起，这是我第三位师父。

赵先生在唱功上那太有独特性了，他把这个麒派和谭派全糅在一起用。我认为他尤其在唱功上追求的步子迈得是很大的。反正我在他老人家身上，在唱功上来说是特别受益的。那表演不用说了，他那种极度的松弛，不是说三年两载就能学到的，我只能说慢慢地去体会，通过这个学、练和演，慢慢地体会，逐步地掌握。(www.daowen.com)

裴咏杰与师父周少麟