裴咏杰在中国戏曲学院表演系明星班学习的两年中，通过萧润增老师的倾心教授，加深了对麒派艺术的认识与理解，也为他继承和研究麒派开启了艺术之门。

萧润增

1988年初我到北京来考学，俞琳院长在中国戏曲学院成立了一个明星班，以得大奖的演员居多，进入决赛的演员多一些，那么我来考明星班。那时刚拜了师，成为学习麒派的继承者，我师父到新加坡讲学，没时间教我，可我刚票着下海正好到北京来。他让我到北京来跟谁学呢？就是他的师弟萧润增先生。我们师父李师斌给我写了一张条儿，三出戏，叫萧先生给我开蒙三出戏。第一出戏《斩经堂》，第二出戏《乌龙院》，第三出戏《义责王魁》。那个时候因为我对这个流派刚接触，什么也不懂，不明白我们师父为什么要这么安排，通过这两年大学学完了之后，我明白了这个道理。什么道理呢？我们师父这是有步骤的，因为《斩经堂》这出戏是麒派早年最具代表性的剧目。这出戏有大靠、狐狸尾、翎子尾，我们叫大扮。这出戏的特点是什么？它是非常强调力度的，表演的力度、唱念的力度。这出戏还得打，而且这出戏是唱念做打这几个字全占了。它要求你有激情，要充满了激情，表演的棱角又大，所以你唱、念、做的力度都要强，练你的棱角，练你的爆发力，这是第一出戏。这出戏萧先生手把手教了我整整一年，准确地讲这是我票友下海转成麒派正式学的头一出戏。

裴咏杰与老师萧润增

第二出戏《乌龙院》，全本《乌龙院》。这出戏我通过学完了之后，我的理解，就是让我松下来，青衣小帽，拿扇子，让你松下来，你要有文气。因为我从小没上过几天学，我的性格又是比较粗、比较急躁的，所以武气十足、文气不够。这出戏让我补这个，让我松下来，整个松下来，褶子、扇子，前面“闹院”，练你的唱、念、表演。到这个“下书”和“杀惜”，那么形体内容就跟上了，从内再到外，就是内外结合了。这出戏前面都是纯文的，“闹院”纯文的，“闹院”得演一个小时呢。它有三折嘛，叫《乌龙院》，“闹院”“下书”“杀惜”，学了以后我觉着也是非常的受益，这出戏我学了半年。

最后半年学的《义责王魁》。用我师父的话说是“化有为无”。周大师这出戏是化有为无的。为什么？整个一出戏连一个水袖都不甩，周大师这个身段表演，可以说是最好的了。他最讲身段，最讲脚步。恰恰这出戏不让你用，没有什么身段，纯粹就是演人物。脚步是什么，就是老头步就行了。也就是说我通过这出戏给我的老头戏打了基础了，为《四进士》《清风亭》这样的戏打了基础了。《义责王魁》这是周大师晚年的一个结晶，一个最具代表性的剧目。(www.daowen.com)

跟萧润增先生学了这两年，萧先生最主要跟我强调的是规范，规范性，以及唱戏的格调、品位，还有一个就是语气，这都是我们萧先生给我教明白的。

21世纪初，裴咏杰有幸又拜两位前辈为师，一位是自学成才的麒派京剧名家赵麟童，另一位是周信芳大师的公子周少麟。

《四进士》中萧润增饰演宋士杰

《斩经堂》中萧润增饰演吴汉

裴咏杰与师父赵麟童