裴咏杰渴望学习麒派艺术的同时，也希望学演关公戏。20世纪80年代，他还有幸拜了两位师父，第一位是擅演关羽红生戏的小王虎辰，第二位是周信芳大师十大弟子之一的李师斌。

我拜小王虎辰先生为师，跟王先生学他的老爷戏，包括《走单骑》《走麦城》《单刀会》，还有《群·借·华》。我觉着我们王先生的老爷戏是什么特点呢？美、帅，太漂亮了。一个是髯口方面，他是关美髯，他身量不高，个子不大，个子也就是一米六五左右的样子。但他的髯口是三尺长的髯口，关美髯一定要突出这个髯口，不能少于三尺。而且不是装摆设，你得要用，得会用。他这髯口用得是特别好、特别美。再一个青龙刀拿出来你得有青龙刀的特色，你不能拿成大刀片儿，这青龙刀要拿成大刀片儿那就没有意思了。还有个厚底儿，这厚底儿都是三寸半的厚底儿，是老三寸半，这么厚的厚底儿。它是上海“南鸿泰”做的，底子窄，花盆儿底，切得狠。他那功夫太厉害了可以说是，台上你看不出他快来，但是不论你跑多快，他永远赶着你。你比如说《打銮驾》里他老是贴着你的感觉，你怎么跑也跑不了，可是你也觉不出他快来，所以我觉得非常的神奇。

我们师父跟我说，他唱老爷戏主要是宗了那么三、四位老先生，一位是白玉昆先生，白派的创始人。白玉昆先生有“摩登老爷”之称。因为白先生是武旦改的武生，所以他的老爷戏特别的美、帅，而且身上干净、溜，扮出戏来呢，他比较小巧，就很玲珑剔透的那种感觉。所以我师父讲，白先生有“摩登老爷”之说。再说白先生的嘴里是最好的，他的念白、口白最清楚。上海很有名的，“白玉昆的嘴”，这是很厉害的。像《过五关》卖嘴皮子功夫，他的【流水】，像这个“风波亭”的岳飞，我跟他学岳飞，他这个戏的名字白派就叫《岳飞》，不叫《满江红》，也不叫别的名字。前面朱仙镇大战，褶蟒、扎靠开始，中间儿箭衣马褂，12道金牌调岳飞，后边素褶子、甩发。这个大理寺，剥皮拷，剥皮拷审岳飞。风波亭归天之后赶疯僧，《疯僧扫秦》，这都是白派的绝活。所以我师父传授我这些戏，我是看着学的，我看他演，而且不是一回，那太有特色了，今天就看不着那种特色了，人走艺也就没了，这种戏确实非常不好继承。

他学唐韵笙先生。唐韵笙先生是什么特点？大气。这个从扮相、穿戴都非常庄重、非常肃穆，讲究工工整整。我对唐派的理解是间接的，从我师父那儿学的，他跟我讲什么叫唐派。用我师父的话说，“我跟唐先生家学艺五年”，在唐家他学艺就五年，他是唐韵笙先生的义子，他说：“你要问我什么是唐派，我都说不清，因为它无处不好。”它的特色是什么？他拿着跟这个梅先生对比，他说跟梅先生一样没特色，它的最大特色就是没特色。他说后来他总结了一下，我师父跟我讲，什么叫唐派？他说，两句话概括，第一句话“文武昆乱不挡”；第二句话“唱念做打俱佳”，这就是唐派，他说你怎么学吧。确实，人家说没有特色，没有特色就是最大特色，为什么他把唐先生跟梅先生比呢，它是有共性的，就是说太好了，面面俱到。(www.daowen.com)

那么唱老爷，学的我们赵爷爷，一代宗师赵松樵先生。我对他的印象，赵派的特色就是他的这种稳、准、狠。这个稳，我的理解就是台上的这种厚重，那种肃严、庄重；他这个准是让你准纲、准词、准腔儿，你随意性太大是不行的；狠是什么，我觉着就是他的力度，表演的力度，他的唱念做都强调这个“力”字儿。这一点我的理解，他跟周大师、就是跟麒派有共性，非常强调这个“力”字，整个唱念做打都强调力，你没有一定的张力，没有一定的功力，没有一定的力度，你是学不了的，我的理解就是这样。

裴咏杰与师爷赵松樵、师父小王虎辰、师娘陈玉梅