裴咏杰出身于梨园世家，祖孙三代从事京剧事业。裴咏杰的嗓音天赋条件好，又喜欢唱老生，于是他父亲请了多位老师为他教授余派戏。

我比较喜欢文戏，所以我父亲给我请了很多的老师。流行现代戏的时候大家都是学样板戏，样板戏也是好几位先生教我。像孟俊臣老师，就是咱们老北京人，这老太太唱得相当好的，学现代戏的时候她教我们，像《智取威虎山》《沙家浜》，以及后来的《磐石湾》。等开放传统戏之后我主要学的是余派老生。我刚说了这个武生戏是我父亲教的，那么文戏由孙述权老师、叶盛华老师、戴孝轩老师、孟俊臣老师、杜振华老师等传授。我的老师很多，都是来教我余派，因为我父亲和老师的思想是统一的，觉得学余派学不出毛病来，就好比写字，它是正楷，打基础要学余派，而且我当时的条件比较适合唱余派。1980年开始我作为一个主演能唱一些戏了，是以余派老生为主，像包括《打金砖》这样的戏，也是唱了很多。

《打金砖》刘秀

京剧大师周信芳

周信芳大师创立的麒派艺术，以他深厚的唱念做打艺术功底、独具特色的表演风格，特别是善于通过外部动作表达人物内心情感和思想变化塑造的萧何、徐策等众多性格鲜明的艺术形象，为广大观众所喜爱。

我为什么迷上麒派？因为在1979年底我看了周信芳大师的这个舞台艺术片，叫《周信芳舞台艺术》，就是纪念他老人家舞台艺术六十年，那个时候看的这部电影，麒派的表演风格一下就把我迷住了，我一口气连着看了三场，这是1979年。回来以后我就开始比划、模仿，就跟魔怔了似的。我父亲觉着奇怪，说你怎么回事，我也给他学学舌，说怎么回事。我觉得这麒派太好了，我原来没有接触过麒派，见过第一个麒派的戏恰恰就是周信芳大师的电影。所以觉得它太有吸引力了，艺术魅力太强了，牢牢地吸引住了我，我就开始模仿麒派。(www.daowen.com)

在天津，我父亲有一个好朋友叫戴孝轩，我管他叫大爷，正赶上戴大爷到山东出差，顺路去看我父亲，我父亲在家里招待他，就说起话来了。戴大爷是周啸天先生的大弟子，那是造诣很深的人，后来吃完饭，我跟这个戴大爷聊天，我说您会不会《徐策跑城》？他说我会啊，我们都唱这些戏。我说那太好了，我跟您学一学，正好他那时候在德州出差，待一个礼拜，这么着我就跟他学了一个礼拜，把这出《徐策跑城》就拿下来了。我麒派的启蒙老师，就是戴孝轩先生。学了之后，我马上通过排练就把它演出了，演出效果还不错，觉得还有点意思，但是我父亲是坚决反对的，当时因为我学这个我爸爸就很生气，他说这么多人，全剧院的人，别的老师也跟我父亲讲，说你儿子这么好的条件，不好好让他学余派，他想弄什么就弄什么那哪行啊？我爸也这么说。我说不要听他们说，我喜欢我就学。我父亲说：“假如全剧院100个人，99个人都反对你，就你一个人还要坚持吗？”我当时引用毛主席的一句话来说，“真理往往掌握在少数人手里”，还跟他逗，因为这个我爸爸还追着打我。所以我说这个道理，就是说麒派艺术确实魅力无穷。从那开始，我第一出麒派戏就是《徐策跑城》，那是玩票，票麒派。

《平贵别窑》中周信芳饰演薛平贵

第二出戏是《萧何月下追韩信》，这个戏我是和山东聊城的李忠华先生学的，李老师教的我。他是“小麒麟童”陈锦章先生的弟子，教的是非常地中规中矩，非常地道。我那个时候一共就学了这么两出麒派戏，也就是在玩票，票麒派。但是我是非常地迷、非常地喜欢麒派。虽然以演余派戏为主，但是这些戏我也是经常地演。

再一条就是我非常痴迷关公戏，咱们戏班儿的话就叫“老爷戏”。我第一次见红生戏是杨建忠老师的戏，在《古城会》里演关公，他去给部队慰问。我到聊城去看我叔叔裴少双，这样，连着看了两场《古城会》。我觉得这个老爷戏啊，关老爷很威武，台上很庄严肃穆，我觉得非常好，我就跟我叔叔说，我想学这个。我叔叔呢又比较偏爱我，说好吧，所以我就跟我叔叔学了这出《古城会》。那个时候也没有剧本，他用手给我抄一个剧本。我唱关公的启蒙老师就是我的叔叔裴少双。