明清瓷上的年号款，是我们确定器物真伪的重要依据。

年号款的断代分析应从题写内容、题写方法、题写位置等方面深入。如果我们摈弃其形式外壳，仅从款字的书法特征进行研究，则是一条更为便捷而可靠的道路，因为唯有书法特征的强烈时代感更具判别价值。

款字的书法特征包括书法风格和用笔特点两个方面。

书法风格——中国书法历经汉唐宋元，各种书体的风格已基本形成。明清书法从一定意义上说只是对这些书法经典的复制和演绎，因而都能找到其艺术源头。以仿古为特征的明清书风，每一时期的追摹内容不同而形成阶段性。明代书坛基本为帖学所垄断，清代书法前期秉承唐碑余韵，晚期则充溢北碑气势。年号款从书法角度看，反映了当时的书风。

但因釉彩工艺的限制和款字功能的需要，年号款书法特征和流行书风还是有区别。明代自弘治正德起，款字点画挺拔遒劲，结体雄伟险峻，和北朝书风极为相似。但明中后期书坛以纤柔温雅的帖学为宗，和款字写法截然有别。究其原因，这种瘦硬严整的用笔结体更适合釉彩书写。字体的规范，也是年号款这种标签式文字的要求。

用笔特点——官窑年号款由宫廷内府“定夺样制”，现存明清官窑款风格的惊人一致性证明了这一点。另一方面，有些朝代的年号长达数十年，书手必定数易其人。且官窑烧制动辄几万件，必定有不少人同时书写。因此虽有统一格式与字样，但受多种个人条件限制，作品面貌总会有所不同。在研究中必须经过提炼分析，找出笔画的共性，作为分析的基础。可以认定的是，后世仿款可以将前朝原款仿得乱真，但前朝款字不可能出现后朝款字的流行写法，这是一条重要的断代原则。

和款字书法特征紧密相连的是工艺方法。如不同时代的书画作品的纸墨不相同，款字釉彩也有很强的时代特征。明清年号款最常见的是青花款。从明初起，用过两种进口料和数种国产料，呈色各异，截然分明。款字的底釉同时应注意，包括釉层厚薄、釉中气泡、釉表状态等，都为年号款的判读提供了辅助手段。

在怀古情结和牟利目的双重推动下出现的仿款，给古瓷的断代识别带来了混乱。现代科学技术的高度发展，凭借先进的物质手段，理论上说可能做到仿旧如旧。但是既然自然界找不出两片相同的树叶，仿真成真就只能是天真的幻想。时过境迁，制作人艺术素养、审美情趣等文化方面的区别，是难以弄假成真的根本原因。

一、明代年号款的书法特征

（一）洪武

明初官窑建于洪武二年即1369年（另说1402年）。目前所见洪武款有刻制暗款数种，民窑出品。明后期及清初有仿款，青花题写，书法风格上与这一时期的民窑款相似。

图1　唐欧阳询“九成宫醴泉铭”，丰腴端庄，气度超绝，对明人书法产生深刻影响

（二）永乐

永乐年号唯“永乐年制”四字篆体一种。有的学者考证永乐、宣德年号的字样由沈度书写（刘新园《景德镇明御厂故址出土永乐、宣德官窑瓷器之研究》）。沈度为松江人，明初翰林。沈度自篆砚铭中“永乐”二字和永乐年号款确有几分相似。

永乐款有青花和暗款两种，字体相似。青花款见于青花压手杯。暗款则见于色釉器，有模印和刻划两种。款字笔画圆柔，刻款起笔收笔尖细，从书法角度看较为稚嫩。

（三）宣德

宣德起官窑器上普遍书写年号款。有篆体和楷体两种。

宣德篆款，20世纪80年代景德镇珠山明御窑遗址发现几件标本，为“宣德年制”四字。“宣德”两字笔画平直，“年制”两字则较圆柔，和永乐款几乎一样。四个字书写风格不统一，推测是宣德初作品。

作为永乐、宣德两朝有影响力的宫廷书家，沈度的楷字代表了当时流行的书风。沈度的楷字源于初唐书家，但甜俗太过，宣德款反映了这种风格（图1、图2）。因摹写时釉彩表现能力的局限和工匠书法功底的差距，宣德款面貌各异，除基本笔画外，宫廷书家的影响实在已微不足道。

宣德楷款有青花和红彩两种，红彩的近年才发现。青花款的主要书法特征为：

1.用进口苏泥勃青料，呈色浓艳青翠，见钴料结晶点及晕散。

2.釉层肥厚，密布气泡，釉表见橘皮纹。款字因气泡而有朦胧感。

3.款字书写粗糙居多，间距大小不一，各种器物上款字有明显的差异，似非一人所书。

4.“德”字“心”上少一横，唐代虞世南、欧阳询诸家均有这种写法。有些款“”和“”距离过大，气势不连贯。

图2　明沈度书《敬斋箴》，楷体，妍丽典雅，秀润甜美，是明初书风的代表，对宣德楷款有示范作用

图3　宣德楷款“年”字的写法　

图4　宣德楷款“制”下衣部的写法

5.“年”字第四笔一般为向右的斜点（图3）。在传世品中，凡“年”字第四笔为右斜点的基本是真款，写短竖的则有真有伪。因成化官窑“年”的第四笔也作短竖，这些具宣德款特征，又写短竖“年”宣德款的是否为正统、景泰、天顺三朝和成化早年所制，存疑。

6.“制”下“衣”字首点或有或无，有些款第一画的点和第三画撇用一笔写成（图4），清雍正、乾隆珐琅彩款中也见这种写法。

（四）正统、景泰、天顺

正统、景泰、天顺三朝政局混乱，迄今未发现带有年号的官窑器。但据记载，窑事未罢，生产器物仍有一定数量。这时生产的器物可能未书年号或书宣德年号。存世数件题这三朝年号的，均带晚明风格。

图5　成化官窑楷款左撇收笔时向左上挑起

图6　成化官窑楷款“成”字第五画短撇平直或逆势向下

（五）成化

成化瓷取得很大成就，尤以斗彩为最。成化早期器物从胎骨、釉色到形制、纹饰都极像宣德瓷。稍后形成了胎薄釉白、轻盈秀美的风格。成化朝长达二十三年，但传世年号款书风相近，似一人所书，这就为确认成化款特点提供了方便。

1.釉有白和白中含青两种，釉汁肥厚，釉层中有小而密集的气泡，使釉层带玉质感。釉表致密平滑如玻璃状。有些器物底面釉表见波浪痕。

2.青花除早期外，用国产钴料，呈色淡雅、纯净。

3.款字中锋用笔，起笔圆浑，收笔尖细。笔画雄健，跌宕跳跃，有明显粗细变化。款字间气势连贯，前后呼应，一气呵成。如果说宣德款带初唐书风的严谨古朴，那么成化款则具晚唐书风的活泼流畅。

4.笔画较多使用逆势。左撇笔画均向内逆势收笔，有些夸张地上挑后再向左下撇出，和通常的向上圆势不同（图5）。

5.“成”字的斜右勾平直，很少弯势，第五画撇平直或逆势向左下方（图6）。

6.“化”字右半竖横勾转折处轻柔圆滑，起笔比左半“人”傍略高。

7.“年”字第四画写成短竖，垂直或向右下方倾斜，大多超出第三画短横（图7）。个别的第四画作右斜点，类似宣德款写法，疑为成化早期风格。

8.“制”上半部右面“刀”写成两竖，长短相仿。“制”下“衣”的一横大多右面稍短，不超出“刀”的第二笔。

图7　成化官窑楷款“年”字第四画作右斜短竖

（六）弘治

弘治瓷和成化瓷风格相近。题弘治年号款的器物不多，书写风格基本一致。宣德始创楷书年号款，书写较为稚拙。成化年号款点画精到，气势流畅，从书法角度看，已解决了用釉彩“写字”的技巧问题。弘治年起，楷书年号款摆脱了晋唐楷书严谨法度的束缚，采用了更适合釉彩书写的书体，笔画平直，布白均匀，有美术字化的倾向。这样一方面书手更容易掌握，另一方面更规范化，不同工匠的作品可保持同一风格。

1.釉白中含青灰，较厚浊。

2.用国产平等青料，呈现或深或浅的灰青色，非常纯净。

3.款字点画粗细变化较小，瘦硬挺拔，字体俊秀。

4.笔画倚斜，竖笔从右上向左下倾斜，横笔从左下向右上倾斜。

5.“弘”字的弓上宽下窄。“治”字口末笔明显出头。“年”字第四画为左斜的短竖，和成化款“年”字中右斜短竖相反（图8）。

6.弘治有“弘治年制”刻划篆款一种，笔画圆润，结构宽松，“年制”两字写法和永乐篆款相似。

（七）正德

正德瓷上承成化、弘治，下启嘉靖、万历，处于转折时期，款字奇崛刚健，将弘治开启的平直方正的书风发挥尽致，和北朝碑刻的风格相近。

1.釉面青亮，釉层中有小而密集的鱼子状气泡。早期青花用国产青料，呈色纯正。晚 期用进口回青料，呈色青中含紫。红彩年号款这时也较多。

图8　弘治官窑楷款“年”字第四画作左斜短竖

图9　正德官窑楷款中“正”字的写法

图10　“杨大眼为孝文皇帝造像题记”系龙门二十品之一，笔力雄健、宽博奇峻。正德官窑楷款中“年”字写法和此碑极为相似

图11　正德官窑楷款中“年”字的特征

图12　正德官窑楷款“制”下衣字的结构特征

2.款字笔画平正，结体宽博，横笔画间距一致，基本平行。

3.“正”字首画短，末画长，第四画短竖的上延线和首画起笔处基本相交（图9）。

4.“德”字“心”上无一横，右半部上紧下松，上窄下宽。

5.“年”字第四画有斜点、短竖和短横三种写法。短横是正德款的典型写法，源出北碑书风（图10）。“年”的三横笔（二画、三画、五画）逐渐加长呈宝塔形（图11）。

6.“制”下“衣”字首画点大多不写。“衣”的短撇（五画）和捺交叉，且和竖勾的竖笔相连，和勾平行（图12）。

（八）嘉靖

嘉靖开启了明后期制瓷的新阶段，以更多世俗化的题材代替了以图案装饰为主的古典风格。制瓷技术的高度成熟，充足的进口钴料的广泛使用，使缛丽繁华的嘉靖瓷成为明代制瓷业的最后一个光辉点。

嘉靖年号款遒劲严整，对明后期年号书风产生重大影响。嘉靖后期因过分圆熟，出现流动有余凝重不足的倾向。

1.嘉靖胎骨白净坚致，釉面青亮。青花采用进口回青料，呈色蓝中含紫，亮丽光艳，略见晕散。

2.笔画平直，间距匀称，无明显粗细变化。款字呈长方形，字距较小。

3.横笔逆势，两头低中间高如扁担状。勾画长，大多同左面笔画相接。捺脚修长，折角明显，极似北碑写法（图13）。

4.同一字的横笔画长短几乎一致，“嘉”和“靖”上半部尤为明显。

5.“明”和“靖”中的“月”字，左右直笔内凹成弓形，横笔则中间上凸（图14）。

6.“制”下“衣”字的左勾和短撇相接，属嘉靖年号款的一种写法。

图13　“杨大眼为孝文皇帝造像题记”结体朴拙，用笔古穆，嘉靖官窑楷款深得其味

（九）隆庆

隆庆朝前后仅六年，但制瓷技术高度成熟，纹饰缛丽。年号款风格不一，工整精致与草率粗陋均有。从书法角度讲，隆庆款峻峭挺拔，英气超绝，在明代年号款中独树一帜。

1.胎色稍灰，釉层肥厚，用进口回青，呈色浓艳青紫。

2.官窑款用“大明隆庆年造”六字，即改“制”为“造”，在明代年号款中仅见。以青花款为主，另有红彩款。

3.成熟的隆庆款字笔画遒劲有力，提按分明，刚健峻峭，结体严谨。

4.有些款字笔画粗细变化小，逆势用笔，与嘉靖官款如同一手笔，应属隆庆初期风格。大部分隆庆官款行气十足，随意洒脱，启万历款之新风。

5.隆庆民窑款同为“大明隆庆年造”六字。有些款中将“隆”下的“生”写成“正”，“年”字多一横，民窑特色。

（十）万历

万历制瓷业经历了由盛而衰的转变。平民文化的涌起，使万历瓷风格更多市井色彩，抛弃了华贵典雅的宫廷气质。

图14　明嘉靖官窑款中“月”字写法

万历朝长达四十七年，烧瓷数量极为庞大，年号款书手众多，风格很难统一。在现存的万历年号款中有两类主要风格。有一类款字带有明显的嘉靖款痕迹，逆势用笔，笔画粗细变化小，结体规整；另一类则提按分明，用笔跳宕，结体生动，如酒幌市招，具晚明民窑款字特点。从发展的一般规律说，前一类属早期作品，后一类属晚期作品。结合器物形制纹饰看，款字用笔洒脱不羁的大多纹饰活泼率真，更具晚期明瓷风格，反证了这一结论。

1.官窑青花以万历二十四年（1596年）为界分前后两期。前期用进口回青和国产石子青的混合料，蓝中含紫无浓淡，明亮艳扬；后期用浙江料，蓝中带灰，但纯净清丽。

2.“大”字有两种写法，笔画平稳的三画相交于一点，成“”，笔画提按明显的三画不交于一点，成“”或“”状。

3.“万”上草字头有“”和“”两种写法，在前后期两种风格的款上都能见到。下部“”后期风格的上宽下窄，右肩有两个折角成“”，和北碑写法相似（图15）。

图15　“孙秋生、刘起祖二百人等造像题记”，龙门二十品之一。北碑以方笔书写为主，转折处夸张。万历年号款的风格实源于此

4.“历”上部有“”“”和“”三种写法，第一种多见，第三种一般是仿款。

5.“年”字有数种写法，第四画写成短竖的较多，和嘉靖、隆庆款相似。另有“”“”“”几种，一般是后期作品。

6.“制”下衣字首点一般不写。竖勾和短撇相接或不相接的均有，早期的大多数相接如一笔，成“”。

（十一）天启·崇祯

晚明天启和崇祯官窑已停产，虽有采取“官搭民烧”制作的一些官窑瓷，但数量极有限。

这两朝年号款有两种风格：一种和嘉靖官款相近，点画粗细变化小，逆势用笔，结体平直规整，属官窑款；另一种点画狼藉，结体奇肆，属民窑款。

二、清代年号款的书法特征

（一）顺治(www.daowen.com)

从明天启到清康熙十九年（1621～1680），改朝换代的动乱中，官窑停烧，民窑则一枝独秀，这六十年称为制瓷史上的过渡时期，题年号款的有民窑器和民窑生产的官窑器两类。事实上，这两类产品很难区分。

1.釉层厚润，带乳浊的青白色，用国产青料，早期的青中含灰，晚期的纯净翠青。

2.“大清顺治年制”六年款用笔放纵，撇末尾上挑，捺脚重按轻提，见一缺口。“大”字重心下移。“年”和“制”首笔夸张，存晚明款字遗风。

3.“顺治年制”四字款线条柔弱，用笔圆润含蓄。有些排列歪斜，间距不统一。

（二）康熙

康熙瓷气势宏大，精美绮丽，为清代制瓷奠定了基础。康熙十九年（1680年）恢复官窑后，年号款普遍使用，楷篆兼备，洒脱精湛，形成特有风格。

1.早期康熙瓷底面见放射状跳刀痕，有细小缩釉点，釉层较薄，混浊泛青。中晚期底釉趋白，釉层由薄变厚，有些仍可见到旋削纹和细小缩釉点。

2.款字有青花、珐琅彩和褐彩几种，偶见红彩、金彩和釉里红款。褐彩的大多用于素三彩器。青花呈色早期的稍灰，中期开始艳丽青翠，如宝石般的纯蓝色。青花深沉釉底，无飘浮之感。

图16　清康熙刻“中藏集”一叶，精整古朴，仿宋刊，是康熙刻本习见体势。康熙中后期瓷款颇受影响

3.楷书款有两种风格。前期的带有晚明民窑款字遗风，用笔流畅飘逸，重按轻提，结体疏密有致，秀劲峻奇。后期的更多吸收了“宋椠体”（木板刻本字体）的写法，用笔横平竖直、规整健挺，结体宽博端庄、严谨静穆（图16）。后期这种字体已开雍正款字先风，晚清光绪款字也采用了这种写法。

4.早期康熙年号款横笔修长柔美，起笔轻盈，收笔凝重。捺笔重按轻提见一缺口，收笔向右下方。点极轻，呈圆点状。结体上紧下松，内紧外松。

5.“清”字的三点水旁是两轻点后再挑笔。青上部竖笔向左斜。月有“”和“”两种写法，后一种写法较少见。

6.“康”字上部一种为点横起笔，另一种点和竖勾连成一笔。后一种大多见于宋椠体款，属康熙后期写法。“康”字下部有“”和“”两种，其用法前后期无明确界限，后一种晚期稍多见。

图17-1　康熙官窑青花楷款“製”下“衣”字写法（之一）

7.“熙”字上部“臣”有数种写法，如“”（三曲臣）、“”（两竖臣）、“”（目字臣）等，后两种较少见。“熙”下四点有三轻点一右斜点、四轻点、四右斜点等几种写法。

8.“年”字有“”和“”两种主要写法。第四画写右斜点的一般是康熙早中期作品，晚期以短竖为多。

9.“制”下“衣”字横画修长，竖勾和短撇有些一笔写成，有些两笔写成，但相连（图17-1、图17-2）。

图17-2　康熙官窑青花楷款“製”下“衣”字写法（之二）

10.珐琅彩年号款为“康熙御制”四字。笔画饱满凝重，圆润端庄。“康”下作“”状。“熙”下四点首点左斜，后三点右斜。“制”下“衣”字无首点，横和撇连笔（图18）。

图18　康熙官窑珐琅彩楷款“製”下“衣”字写法

（三）雍正

雍正瓷以清丽典雅著称，洁白如玉的胎骨和轻盈秀美的造型都成就空前。年号款形式多样，楷篆均有，篆体款增多。

1.釉面厚润、光洁，白中含青，有的表面见橘皮纹。青花呈色有纯蓝和蓝中含红两种，深沉或浅淡的都有。色沉釉底，无飘浮感。中期青花见晕散。

2.楷书款笔画挺拔峻峭，结体方正均匀。早期的横细竖粗似宋椠体，后期的则横竖粗细大体一致，成为雍正楷书年号的独有风格。

3.青花楷书年号的笔画特征是：

清——三点水有两种写法，一种是两轻点后挑笔，另一种为两斜点后挑笔。前者类康熙款写法，属早期风格。“青”上部“主”的竖笔向左倾斜，有些几和“月”字的撇成一直线（图19）。“月”有“”和“”两种写法，后者在雍正前期较多。

图19　雍正官窑青花楷款“青”的写法

雍——首点为短竖，向左倾斜，有的带弯势。

年——首笔撇有明显弯势。

制——首笔撇弯曲，“衣”略去首点。

4.珐琅彩楷款为“雍正御制”或“雍正年制”四字。“制”下“衣”字的首画点和第三画撇一笔写成。“衣”的竖勾和短撇分两笔写成，但收笔处相接连成一线（图20）。

图20　雍正官窑珐琅彩楷款“製”下“衣”字的写法

5.篆款笔画平直结体方整，带有缪篆（汉印文字）风格。偶见方圆并济的篆款。“雍正年制”四字和“大清雍正年制”六字的都有。六字组成方形或长方形，方形的字体较为成熟。“雍”右半“”和“”中间竖笔不连如“”，仿款则大多一笔写成如“”。“制”下“衣”字概为“”状，乾隆早期篆款也见这种写法。

（四）乾隆

乾隆瓷缛丽豪华，制瓷工艺已达顶峰。年号款以篆体为主，间有楷款。乾隆朝历时六十年，款字书手前后有几代人，书写风格难以统一。

1.款字题写有青花、红彩、金彩、珐琅彩、刻画、模印几种。釉层青白、粉白或白色，肥厚光亮，有的釉面见微小波浪痕。青花早期呈色不稳，有晕散，中期为纯正的蓝色，晚期的蓝中含灰。

2.篆款笔画平直，转角略带圆势。同一笔画的转折断开后另起笔，或断开或交叉，但笔断而势不断，一气贯成。近代仿款大多不见断笔。

3.篆款“清”字特征：

三点水有 、、、、等五种写法，第一种最常见，第五种系晚期写法。“月”字有 、、和 几种写法。

第一种雍正时常见，属乾隆初风格。

第二种一般认为属乾隆二十年（1754年）前作品。

第三种最为常见。

第四种为异体字，民窑款和仿款中多见。

4.篆款“乾”字特征：

“乾”左下部“十”写作 和 ，前者常见，后者乾隆早期作品较多。“乾”左上部“”一般写作 ，早期作品中偶见写成 。

“乾”右上部“”一般写作 或 。“大清乾隆仿古”篆款中则写成 。

5.篆款“隆”字特征：

“隆”右上部“”有 和 两种主要写法，前者常见。

“隆”右下部“”有 、、、等几种写法，第一种 最常见。

6.篆款“製”字特征：

“製”上左部“”有 、和 三种主要写法，以第一种为多。

“製”上右部“刀”有 、、和 等几种写法，均常见，似无明确前后区别。

“製”下衣字有 、和 三种主要写法。第一种早期风格，第二种常见，第三种晚期较多。

“製”下衣字首点或有或无。有点的大多写在 的中间竖笔右面，写在 和中间的很少。

7.乾隆青花楷款字体端庄，用笔爽利，早期作品和雍正款如出一人手笔。

8.乾隆珐琅彩楷款为“乾隆年制”四字，其中“製”字具特征性写法：

衣字第一画点和第三画撇合成一笔，和雍正珐琅彩款写法相同。

衣字的竖勾和短撇相连，且与第三画长撇平行。

9.红彩楷款有“大清乾隆年制”和“乾隆年制”两种。“製”上左部“”中间一竖两笔写成，由“”和“”两部分拼成。同治红彩款也见类似写法。

（五）嘉庆

嘉庆早期瓷承乾隆旧制富丽堂皇，后期瓷则流于粗率。嘉庆款篆楷均有，以篆为主。款字有青花、朱红、金彩等色釉，以朱红为主。

1.釉面泛青色。朱红釉浓郁鲜丽，青花则趋灰，后期青花有飘浮感。

2.篆款“清”字特征：

三点水旁有 、、和 四种主要写法。第二、第三种常见。第一种沿袭乾隆款字，早期较多。第四种属嘉庆后期写法，为道光款所沿用。

“青”有 和 两种写法，后者少见。

3.篆款“製”字特征：

“製”上右部“”写成 较多，这种写法乾隆款中还很少见。稍后有些款误写成 ，道光款也有这种写法。另见 ，很少。

“製”下衣字有 和 两种写法。第二种常见，第一种如乾隆款写法，似属早期风格。

（六）道光

道光年号有“大清道光年制”一种，篆楷兼备，篆体为主。

1.青白釉或白釉，釉层肥厚，见波浪痕。款字用青花、红彩、金彩等书写，也见刻印。青花淡雅纯正，但略含灰。

2.篆款“大清道光年制”六字中，前后四字平直如乾隆、嘉庆款。“道光”两字用笔珠圆玉润，婉约流动，后期这种特征更明显，但六字之间风格不统一。

3.篆款“清”字的三点均作，这种写法在乾隆、嘉庆时偶一见到。“青”下“月”字成 或 ，第二种后期多见，实已成“日”字。

4.“製”上右部“刀”写成 、和 几种。第一种最常见，第二种实为异体，嘉庆时多用于民窑款，道光时官窑款也偶采用。

（七）咸丰

咸丰时中国内忧外扰，瓷业萎缩，带年号款的官窑器不多。这时楷款重新流行，字体丰腴秀美，传以咸丰帝的字为蓝本。款字写法与欧阳询、虞世南风格相近，反映了当时馆阁体盛行的情况。

1.釉层较薄，呈细小波浪状，早期釉色白，后期白中含青。青花呈色纯正明丽。

2.笔画圆润含蓄，横细竖粗。字体上松下紧，宽博大度，敦厚庄重，和虞世南的《孔子庙堂碑》非常相似，这是咸丰款的基本书法特征（图21）。

图21　唐虞世南“孔子庙堂碑”，字书之妙独能与钟王并驾，明清人尊之重之，瓷款中可窥知一二

3.“清”字三点水前二点贴近，第三点稍分开。“青”上一竖左斜。“月”中二横成短横点，不与右竖相连（图22）。

图22　咸丰官窑楷款“清”下“月”字写法，极似虞世南

4.“咸”字的第一画横和第二画撇分开。第七画斜勾较平直。第八画撇至口下横笔处而止。末画点在第一画横笔的右上角。

5.“年”第四画写成右斜点，不写短竖或短横。

6.“製”下“衣”字首点不写，左勾和短撇相接，很少例外。

（八）同治

同治初御厂尚未恢复。同治五年（1866年）官窑重开，有复古倾向，风格和咸丰不同。年号款字楷书常见，大多以红彩书写。笔画丰厚，提按不明显，字体宽博粗放，缺少灵秀之气。

1.“同”字上宽下窄，转折生硬。

2.“治”字三点间距接近，和咸丰款前二点较近不同。

3.“年”字第四画为短竖。

4.“製”下衣首点和第三画撇一笔写成，交于横笔右侧。左勾和短撇连笔，整个衣字四笔写 成。有些款“制”上左部“”中间竖笔分开，由“”和“”组成，如乾隆楷款写法。

（九）光绪

晚清制瓷以光绪为高峰。光绪朝历时三十四年，款字风格多样。初期风格同咸丰、同治楷款，近欧虞圆润而丰厚，属内笔法。稍后流行颜柳，峻峭飘逸，锋芒毕露，属外拓笔法。日用器皿上多见宋椠体，属后期产品。

1.光绪款楷篆并见，以楷为主。红彩和青花款均有。

2.晚清红釉款同治的浓厚滞涩，宣统的稀薄流滑，唯光绪红彩釉色饱满，乾润适中。青花呈色有两种：一种明丽鲜亮，同康熙青花；另一种青中含紫，晕化飘浮，系含进口工业钴料所致。

3.楷款“清”字三点中，第三点下按后上挑，源于颜柳写法，唯光绪款多见（图23）。

图23　唐柳公权《玄秘塔》，寓圆柔于清刚之内，仙风道骨，绝无俗尘，晚清习字者多宗颜柳，光绪款“清”字的特征性写法源出于此

4.有些“製”下“衣”字的竖勾和短撇一笔写成，且和横笔相交，是光绪楷款中的一种写法。

5.篆款笔画圆润，和道光篆款相近，“光”字更如出一人手笔，但笔力较弱，布白不匀。

6.单色釉瓷上大多用楷体刻款，各种风格都用，均十分精美。

（十）宣统

宣统年号款以楷书为主，有两种风格，一种是继承光绪款字的颜柳面貌，另一种为挺拔方正的北碑字体。光绪、宣统时的年号书写并无严格限制，不少民窑器也题年号款，唯书风粗陋，真正官窑款还是非常精美。

1.釉层匀薄而光亮，略含青。款字书写有青花、红彩、金彩、墨彩数种。青花色泽明亮艳丽，少数泛紫晕化。

2.楷款“製”下衣字均竖勾和短撇相连，一般和横笔不连。