（一）对称

镜像形态呈现对称轴、对称点的平衡形式就是对称。自然界中很少有绝对的对称，绝对的对称常为人造形态。

在对称形式法则中，一切部分的形态要素都是在严格意义上的核心力量与均衡基点的作用下反复出现的，因此，当我们进行对称形式的设计时，从设计美的整体形式着眼，努力紧扣定位于核心周围的各个基点（支点），就能善于规律性地、构合有致地展示出设计的对称魅力。对称不能被理解为简单的等分性的划分，而是要调动一切关于形式美的法则（例如，调动对比、韵律、节奏等法则），使对称形式下的形态比量在丰富而又对比的状态中显现出来，进而达到高度完形意义的形态比量关系。

（二）均衡

均衡是对称的变体，黑格尔认为：均衡是由于差异破坏了单纯的同一性而产生的。均衡是形态的各种造型要素和物理量给人的综合感觉，是视觉心理的一种反应（见图2-4）。

图2-4　对称均衡与不对称均衡

设计艺术中，主要有三种均衡形式。稳定均衡，是指物体的底座扩大和重心下移，提高物体的稳定程度。不稳定均衡，是指重心下面一点支撑物体，稍受外力作用就会倒下，呈现不平衡状态。中立均衡，是指重心移动而物体均是平衡的。平衡原理要求我们在设计中重视产品的综合要素，给人稳定舒适的感觉。这表现在形色、质量、运动的空间、光感效果的处理时，要注意其用意和分量，对形体轻、薄、小、巧的产品要加强稳定安全的设计，对重、厚、大、拙的产品要加强轻巧的艺术设计。

均衡的应用要善于比较，整体地看画面中所有的视觉元素，整体地把握各个视觉元素之间的相互关系，就能够寻找出画面的不安定因素，通过调整达到均衡。(www.daowen.com)

从严格意义上讲，对称可以看作是均衡的一种较完美的形式。只是对称是有条理的静止的美，而均衡则是打破静止局面，遵循力学的原理，以同量不同形的组合取得平衡安定的形态，追求一种活泼、自由、轻快的富于变化和动感的美。但均衡也较难掌握得恰当。

在均衡形式原则的探究上，当代设计家（包括现代艺术家）们已经创造出新的设计举措一一非均衡的均衡。这一概念成为原有均衡形式的持续，而并非另立的割断，与严格意义上的传统均衡形式相比较便不难看出，非均衡的均衡状态在本质上仍然没有脱离均衡美的视觉感受，只是在审美心理的层面上拓宽了均衡形式美的内涵，并使作品在审美视域上增添了更广阔的空间，满足了当代审美心理的需求。

非均衡的均衡法则，从概念角度使我们意会到一种更高意义上的均衡形式美感在作品中的贯穿。也突破了原有一个“力点”的平衡限制，把作品中所有形态的量感分散到多个意象性的“力点”上，使我们感到作品整体的气势和群体扩展的程度可冲破基本力点的狭窄视域，从而获得恢宏而带有动感意味的平衡式美感。在这种视觉状态下，如果是平面设计画面，则通过对之转动，从侧置、倒置等不同的方向可欣赏到各种基于同一画面但不同视觉感受的抽象审美效应。

（三）对称与均衡的关系

如果说对称具有形式美规律及其法则静态意义上的核心地位，那么，均衡便具有形式美规律及其法则动态意义上的核心地位。然而，均衡形式法则的概念与对称形式法则的概念相比有其更大的自由度，这种自由度是在相对的意义上产生的。因为对称形式同时还包含着均衡因素，而均衡形式却无法具备对称的因素。因此，其相对的自由度使得均衡形式的个性特征更为显著。

（四）包装容器设计中的对称与均衡法则

对称法则在容器造型设计上指的是容器上下或左右同形同量，采用对称的造型方法设计出的形体具有庄严、端庄、大方等特点。

而均衡在包装容器设计中主要通过形体的色彩、肌理、方向、空间距离等设计因素达到一种视觉上的平衡关系，形态的各部分表现形式及体量可以是等量不等形或等形不等量。一些化妆品包装容器造型左右形态不同而感觉量相等，整体造型活跃，给人以不对称的视觉平衡美。

在包装容器设计过程中，对称与均衡的设计手法应用很普遍，但有时处理不当会产生极端的效果，过分的对称显呆板，相反，过分的均衡又失去重心。所以要取得最佳的效果应该把对称与均衡结合起来考虑，使之既庄重大方又生动活泼。