20世纪90年代,欧美地区发达国家早已进入后工业时代,服务与创意经济成为社会经济增长的动力。奥利维耶·阿苏利认为20世纪末至今发展的主要趋势就是审美资本主义,它的特征就是审美动因成为经济增长的主要动力。1997年英国首相布莱尔正式提出“创意产业”的概念,并鼓励该产业的大力发展。次年英国政府出台了《英国创意产业路径文件》,开始积极推动包括广告、电影、艺术、设计在内的创意产业的发展。1997年以来,英国文化创意产业年均增长9%,也大大超过传统工业2.8%的增长率。我国沿海发达地区的文化创意产业一直保持高速增长,文化创意产业已经成为深圳、长沙等都市的支柱产业。审美在创意产业中占据了越来越重要的地位。创意产业所生产的文化商品或服务开始行使以前艺术的功能,尤其是审美的功能已经被各种文化产品所共享。文化创意的文化价值与审美价值相辅相成,它们共同构成文化创意的基础,从一定程度来讲,审美价值处于核心性地位。

各个国家的设计史会因经济、社会发展程度不同而存在发展阶段的差异。各个阶段的划分并不存在明确的界限,各阶段之间也不是完全更替前进,而是后一阶段在前一阶段的基础上出现了新的美学追求,原有的产品设计美学价值观念并不一定消失。美学价值追求的变化其实反映了人们的审美需求越来越丰富,审美素质和品位越来越高。

【注释】

[1]黄凯锋.价值论及其部类研究[M].上海:学林出版社,2005:30-31.

[2]袁作兴.审美价值论[J].长沙电力学院学报(社会科学版),1998(4):79-84.

[3]柳冠中.设计的美学特征及评价方法[J].装饰,1996(2):4-6.

[4]黄柏青.设计美学[M].北京:北京人民邮电出版社,2016:28-37.

[5]黄柏青.设计美学[M].北京:北京人民邮电出版社,2016:45.

[6]杜书瀛.审美愉悦与感性经验[J].河北师范大学学报(哲学社会科学版),2006,29(5):65-70.

[7]徐恒醇.设计美学[M].北京:清华大学出版社,2006:116-118.

[8]黄凯锋.审美价值论[M].昆明:云南人民出版社,2005:103.

[9]http://www.dss.gov.cn/News＿wenzhang.asp?ArticleID＝383169.王欢欢,申星.企业管理,2015(12).

[10]当然也有极少数经典产品会因岁月的磨砺变得更具有历史价值,被私人或博物馆收藏。

[11]陈望衡.艺术设计美学[M].武汉:武汉大学出版社,2000:1.

[12][法]马克·第亚尼.非物质社会:后工业世界的设计、文化与技术[M].滕守尧,译.成都:四川人民出版社,1998:5.(www.daowen.com)

[13][法]奥利维耶·阿苏利.审美资本主义:品位的工业化[M].黄琰,译.上海:华东师范大学出版社,2013:141.

[14]季欣.关于构建审美经济学的设想——凌继尧先生访谈录[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2006,8(2):109-112.

[15]李泽厚.略论艺术种类[N].文汇报,1962-11-15。

[16]姚君喜.商品审美的功利性特征.西北民族学院学报(哲学社会科学版),1992年专样.转自姚君喜《我国商品美学研究综述》一文。

[17]学习曲线是一种动态的生产函数,表示累计平均工时与累计产量的函数关系。它是“二战”期间,美国康乃尔大学T.Pwright博士在总结飞机制造经验时提出的理论。该理论表明,在生产制造过程中单位平均直接人工和边际人工会随着累计产量的增加按一定比例下降。

[18]郑应杰,郑奕.工业美学[M].长春:东北师范大学出版社,1987.

[19][法]奥利维耶·阿苏利.审美资本主义:品位的工业化[M].黄琰,译.上海:华东师范大学出版社,2013:2.

[20][美]普拉哈拉德(Prahalad D.),[美]索奈(Sawhney R.).设计的魔力:心理美学带来的商业奇迹[M].刘倩倩等,译.北京:中国人民大学出版社,2014:15-16.

[21][法]奥利维耶·阿苏利.审美资本主义:品位的工业化[M].黄琰,译.上海:华东师范大学出版社,2013:63.

[22]李政道.科学和艺术——一个硬币的两面[N].中国青年报,1999-06-10.

[23]李宏.科学与美术的共生与背离[D].东北大学,2008.

[24][英]阿德里安·福蒂.欲求之物[M].苟娴煦,译.南京:译林出版社,2014:60.

[25]郑应杰,郑奕.工业美学[M].长春:东北师范大学出版社,1987:34.