女人的追求享乐与展现个性已经异化为超负荷的装饰和打扮……赶时髦的女人甚至不惜变成动物印象派！

蒸汽机以挟风裹雷的非凡气势把人类社会带入了工业化时代。大量农业人口涌入城市，并试图通过模仿富人成为新的消费一族，哪怕那些时装穿在身上再不合适，哪怕一套衣服的价格要抵上一个售货员或工人几星期的薪水。

拿破仑三世时期（约1848至1867年——译者注）的时装依然因循路易·菲利普时期（约1830至1848年——译者注）的自然主义，只是把服装轮廓演变为一种更加纯粹的“自然”风格：削肩露颈、上身紧窄、裙摆巨大，让女人们看上去活像一只只大蜜蜂；男人们则有如金龟子一般，终日一身胀鼓鼓的黑礼服。这以后的很长时间内，男装变得日益刻板、冷峻，一如法国诗人波德莱尔（Baudelaire）所言：男人们沦落为“一支庞大的殡葬工大军，他们有搞政治的殡葬工、有谈恋爱的殡葬工，总之是由各色人等汇聚而成的殡葬工”。他们越来越看不上祖辈们那种不讲搭配的穿衣方式，崇尚享乐主义的男人们终日一身三件套：西装、马甲、西裤。绅士们还要配上平底皮鞋、手套、手杖和高筒礼帽。只有骑着自行车满处跑的愣头青和傻瓜才戴那种扁平草帽。渐渐地，男人们只在心里偶尔动一下赶时髦的无聊念头，而女人们则一如既往地将这种无聊外化为全身的行头。难怪有人说：“女人生来便是女人，男人后来才变成男人。”

女人的追求享乐与展现个性已经异化为超负荷的装饰和打扮。时髦女郎简直就是落在男人手中的礼品箱。“男人为女人款款解开胸衣丝带”，这种含蓄词句一向被认为是对性爱的象征性描写，暗示女人心甘情愿地委身相许。这种暗示如此有效，以致男人们始终乐此不疲，哪怕丝带已被搭扣代替，哪怕款款解开丝带的优雅已经沦为匆匆拧开搭扣的粗鄙。反正结果都一样，不如一下搞定！(www.daowen.com)

第二帝国（1852至1870年——译者注）时代的装饰品设计主要是刻意抄袭路易十五、路易十六和文艺复兴时期（这三个时期大约从十五世纪持续到十八世纪——译者注）的风格。无论是椅垫、花边、帷幔，还是女子服饰，无不沿袭着那个时代的疯狂、奢华、铺张和繁杂。种种夸张的装饰看似煞有介事，实则弄巧成拙。

一个名叫利波马诺（Lippomano）、爱好美学的威尼斯驻法国大使秘书说：“在种种配饰之下，法国女人的身材其实是比较瘦小的；她们以腰束紧腰带、身披花饰布、裙衬大圆环为荣，借以增加自己的风姿。衬衣外面还要穿上被她们形容为‘叮入身体’的后系带紧身衣，借以支撑上身，并使胸部更加坚挺。”说这话时是1580年。三个世纪以后，流行时尚又像被甩到尽头、开始向回转动的溜溜球一样再兴复古浪潮，本来几乎没有离开过女人身体的紧身胸衣又开始大行其道。女人们用这种衣服把上身束成三角形，用以绷出乳房、收回肚子、勒紧腰部、翘起屁股，下身还要挂上沉重的鲸须裙撑。这样一来，身材倒是出来了，而可怜的女人们也被分割成了两半，上面就剩了胸部，下边只剩了髋部。巨大的衬架裙成了女人身材的典型标志，把她们一个个都变成了不堪重负的苦行僧。好在后来有人发明了马尾衬垫，坠在女人屁股后面，比那种把裙子全部撑起的钢架子轻巧得多，也比那种贴在下身的马尾衬裙好看得多。在长达几个世纪又几十年的时间里，女人们的下半部分只有裙子，看不见腿和脚。此时，她们的新形象虽然不再显得那么沉重，但两个夸张的灯笼袖、一条长长的虾尾巴再次把她们变成了一只大昆虫。赶时髦的女人这下子全都成了动物印象派了！