服装板型的技术性是指从业人员在长期的实践工作中积累起来，并在制板过程中体现出来的经验、知识和技巧。技术受理性思维所控，具有延展性和传承性；服装艺术美是蕴含在制板过程并体现在成品服装之中的主观审美倾向和表现形式，是形象思维的产物。艺术美的表现力同款式设计师、面料设计师、板型师的文化程度、艺术修养、审美观、技术运用等能力成正比。

在构成服装三要素——“款式、面料、色彩”之中，“款式”具有较强的技术延续性。表面上看，服装款式设计师似乎关注的是“服装的外部表现形式”，即服装的艺术美；而服装板型设计师研究的是“板型内部之间的结构关系”，即服装的技术性。实则，服装款式设计的创造思维，需要诸如数学、人体工学、服装材料等理性学科的规范，服装的艺术美需要通过服装板型的技术性表现出来，并非有了款式设计就必然有板型，而是只有符合技术规律的款式才会有板型，技术性已经存在于款式设计之中，艺术美是服装板型结构的必然体现。

服装本身有自己的技术语言和表现手段，其中最主要的技术语言和手段就是服装的板型。服装的艺术形式决定板型处理技术，通过合理的技术可以呈现艺术美的效果。正如美学家徐恒醇先生所云：“技术与艺术的结合不是一种外在的拼凑，不是两种独立过程的相加，而是作为互补的构成要素融合在整个设计过程之中。”

（一）服装板型的技术性创造艺术美

服装板型是以平面的形式表现立体形态的服装，它的技术性主要体现在服装结构的构成形式、材料性能的正确利用和服装与人体之间空间的合理分配。人体形态和设计师的美学观均可用线条、角度、弧度之间的量值和数学关系表达。

服装板型的技术处理方法决定着服装的款式，它是表现服装艺术美的重要手段之一。服装板型的规格、各部位的比例关系、采用的具体工艺处理方式都体现着技术的合理性。

以廓形为例，它是服装艺术美主要的表现形式，由服装放松量值的范围和胸腰差、臀腰差、肩宽量数值的大小等因素决定，放松量值的准确拿捏是廓形的根本，放松量又决定了袖肥与衣身的比例关系，处理好各个部位之间“量”的匹配是服装板型技术的核心，这种“量”的准确把握必然会在和谐中产生相应的艺术美。

再如，女装的胸省处理，可以胸高点为中心做360°的省道安置，具体位置是设计师遵循艺术美的感觉而确定的。多数情况下省道的位置经过胸高点，因为省道变化的技术目的就是顺从人体的曲线变化，但在有些公主线的处理中，为合理分配线距之间的比例关系，更加充分地表现艺术美，往往会使公主线偏离胸高点，因此在实际的操作中，通过“省中省”或利用面料的可塑性“缩缝”等技术手段来矫正。

还如，服装的归拔技术，它是完善服装板型的重要方法，主要在毛纤维等可塑性较强的织物上采用，依靠面料的可塑性能，通过高温使纤维变形，产生凹凸的立体感表现人体的曲线美。服装的归拔技术过去均是依靠操作者的实际工作经验完成，具有较大的不稳定性和随意性。如今，现代工业生产中先进设备已将服装的归拔工艺推向了量化生产，生产技术更加系统和稳定，艺术美得到最大化的展现。

（二）服装板型的技术性制约着艺术美

服装的艺术美受制于服装板型的技术性。人类的审美意识始终受科学技术水平的影响和制约。古时候，受劳动条件和经济条件的限制，随意的着装方式几乎没有技术性（立体裁剪的雏形），追求的是生存条件下的实用和舒适，服装的艺术美多表现在服装结构之外的装饰、点缀、染色等方面。自给自足的生产方式很少有服装的量化生产，服装的板型也就无从谈起，即使服装以商品出现，最初的服装板型也缺少科学知识的支持，服装产品的技术和款式存在着极大的不稳定性，服装的艺术美表现出随意的、淳朴的和可变的形态。

14世纪在格陵兰长袍上出现了省道技术，服装的结构由平面转为立体，这种革命性的技术变革为服装的艺术美开拓了新的表现形式。以服装板型的结构形式为代表的技术手段更是左右着艺术美的趋向。例如，装袖结构的肩部艺术美，它是由肩部冲肩量（肩宽点与前胸宽和后背宽的横向数值差）的大小表现出来的，冲肩量大，肩部显露出威武、雄壮；冲肩量适中，肩部显露出谦和、内敛；冲肩量小，肩部显露出柔美、文弱等各种不同的艺术情感表象。(www.daowen.com)

冲肩量的设定是严谨而精确的，它受诸多板型技术的制约。首先，服装整体造型的胸围放松量决定前胸宽和后背宽的数值；其次，由人体本身的肩斜度和垫肩高度决定的落肩角度，此角度大小是由袖窿弧线的圆顺度决定的。诸多的技术条件相互制约，最后表现出肩部的艺术美。相同的例证还有立领的弧度影响着翻领的造型美；绱袖角度的大小左右着袖型与衣身的协调美等。

服装板型的技术性对艺术美的影响还表现在不同材料的运用，不同材质对应不同的板型处理方法，手工纺织面料、机织面料、编织面料、针织面料等均对应不同的板型技术。在相同织造工艺的面料中，由于面料的纤维成分和组织结构不同，板型的工艺手段和具体部位的量值也不相同。这使得服装的艺术美，通过不同的面料材质、花色和工艺手段，表现出变幻无穷，多彩多姿的形式。例如，针织设备的完善赋予服装板型更大的发挥空间，服装制板会根据款式要求、不同纤维、不同针法、不同组织结构、密度等确定板型的放量和各个部位之间的比例关系，针织面料特有的技术属性产生出独特的服装艺术美。

（三）艺术美是服装板型技术性的最高境界

通常说来，服装板型的技术性是围绕人体工学展开的，舒适性、合体性成为评判服装板型是否合理的重要标准。服装板型中的落肩角度的确定，前胸宽、后背宽与胸围放松量的匹配，袖窿深与胸围的比值，横开领与领深的配伍，裤装龙门与臀围放松量的关系大小等等，均是技术性的具体体现。能被消费者选中的服装除了合体、穿着舒适外，同时还要符合一定的流行趋势、反映一定的审美潮流。

服装板型也受艺术审美倾向所左右，如服装各部位之间的比例、位置、弧线的流畅和装饰物的处理手段等。服装的艺术美常常被轻视或忽略，现代板型技术的宗旨不明确。

归于艺术门类下的服装设计由于其设计目的的不同，对艺术美和舒适性的要求也不同，尤其对创意服装来说，舒适性几乎无从可言。“服装”仅是艺术家表达艺术情感的载体，“技术”也仅是完成作品的手段，与“技术性”无关。一般说来，创意服装不需要服装板型的技术支持，这是因为它不需要量化生产，也没有必要对其艺术冲动的灵感进行理性的分析和做平面的图纸留存，反之，服装板型就会出现，技术性自然产生。

对一件成功的成衣服装作品来说，服装的艺术美和舒适性共同存在，二者之间并非形同水火。但现实中艺术美和舒适性确实常常处于矛盾之中，对二者的比例分配是与物质条件、时代背景、人文环境等因素密不可分。追求舒适性的欲望强，物质条件发达，艺术美就占主导地位。因此，服装板型中的数值、线条、角度也不仅是舒适的代名词，追求舒适并非服装的唯一目的，评价服装板型技术的合理性也不能简单地用是否舒适来评判。

例如文艺复兴时期欧洲的紧身胸衣、当代体现人体曲线美的中国旗袍、包臀的牛仔裤、合体的“X”板型男西装等都是将艺术美放到了第一位。美化修饰人体，彰显着装者的个性美和气质风度成为服装板型的最高境界，即服装产品的主要目的性已随生活水平的提高，从满足人们生理需求转向精神的满足。追求艺术美，愉悦于大众的精神需求，赋予服装板型更深的内涵。

优秀的服装作品之所以能激发起大众购买的欲望，撩拨人们消费冲动的神经，是因为人们与生俱来对美的追求和渴望。对艺术美的追求不仅表现在设计师的灵感迸发和情感宣泄，还表现在板型师对技术的合理运用，以及消费者购买产品时的冲动以及翻动衣柜进行自由混搭的快乐。确定服装艺术美的地位并不代表着否定服装的舒适性诉求，更不是唯物论与唯心论的较量。

服装是技术与艺术相结合的产物，服装的板型不同于机械制图，不仅需要理性的分析，更需要艺术情感的支持。同样，艺术美的表现也需要技术的支持，技术帮助设计师将自己的艺术情感完全、正确地传达给消费者，与消费者产生情感互动获得共鸣。