联想设计是创作构思经常采用的一种方法，将其用于服装的推新，往往会产生各种不同的式样表现。从一些历史文化、服装艺术、自然景观以及新生事物中，都会获得有关联想的素材来丰富创作想象和引发灵感，从而使服装的表现更为便利和多样化。

（一）联想思维方式

联想思维是组成联想设计的一种重要方式，它具体体现在关联性、寓意性和重叠性、变异性的思维形式上，对形成有关的设计思路和服装表现上有着引申、推动的积极作用。

1.关联性

关联性是联想思维中最明显的特征。当人的思绪启动开来，就会引发无尽的遐思与联想，并由此产生设计创作所需的灵感与启发。

服装设计中的关联性思维，主要体现在对某一物象进行的相关联想上，即通过“串联性”的思索来寻出新的设计思路，获得有价值的表现内容或形式。在不少服装的塑造中，设计者们实际都有意无意地使用了这种关联性的思维方法。比如，在表现原始古朴的设计时，可借助对某种材料的联想形成思路，这其中包括从荒野的草丛联想到草秆、树叶，从成熟的庄稼联想到麦秆和玉米芥，或由此延伸而联想到包、篮、筐、垫等编织品范围。而女性传统的发辫、发髻形式，凭借关联性的想象递进，会呈现颇具特色的时装设计效果^[5]。

2.寓意性

寓意性几乎存在于所有的艺术创作和设计表现上，“是把现象转化为一种概念，把概念转化为一种现象”的置换方式。联想设计的表达不乏寓意的成分，包含了一定的象征意义和思想内涵，这在一些现代的建筑范例中就有充分的表现。像勒·柯布西耶（Le Corbusier）在法国设计建造的朗香教堂、伍德臣设计的澳大利亚悉尼贝壳形歌剧院、挪威利勒哈穆尔市为冬奥会所建的倒扣海盗船形的体育馆以及在北京耗巨资建成的由法国人保罗·安德鲁设计的水晶球式国家大剧院等，都带有明显寓意性的象征成分。

在现代服装设计中，设计师们经常会通过联想的方式进行某种寓意的表达。例如，借用太阳、月亮、花草树木、海洋生物、图腾信物等自然景物和人为之物，作为联想方式的寓意表达来寄情抒怀。在意大利举办的第十四届世界杯足球赛开幕式上。由四位意大利最著名的时装设计师瓦伦蒂诺、米索尼、斯科恩、费雷设计的系列作品展示所呈现的对亚、非、美、欧四大洲的风情、服饰、文化的联想寓意，都突出显示了设计大师们的卓越构思、创作技巧以及夸张浪漫的艺术风格。

3.重叠性

联想通常有着起伏多变的思绪，是一个易受情绪与情感影响的思维过程。一些沉思、遐想、梦境的“发想”，时常会浮现奇幻迷离的联想感觉，选择其中某些有价值的东西交织重叠在一起并加以变化，便可形成设计上的独特表现。这类艺术创作的尝试其实早就开始了。比如，在俄国画家康定斯基的无数线形、面形和色彩重叠罗致的有趣画面中，在法国当代画家夏加尔的人物、牲畜、宠物、静物和景物的相加罗列中，以及毕加索在不同时空景物中赋予各种表现形式所产生的奇特艺术作品里，各种联想的重叠运用是显而易见的。

将各种联想组合重叠于服装的设计表现上，也会形成富有新意的式样感觉。只是，联想的内容与形式需要通过精心的选择和巧妙的组合来实现，光凭简单地堆积罗列是难以形成理想的服装设计的。

4.变异性

联想思维也具有变异性的特点，这种“变异性”思维或许因没有固守在一定的联想轨迹上，可能寻到和引出更为令人振奋的灵感及方式。在冥思苦想的设计构思中，尤其是力图摆脱服装式样的庸俗模仿时，联想的游移突变无疑会给那些善于把握时机与灵感的人以新的创造机遇。

（二）设计中的联想分类

服装设计所运用的联想内容主要包括色彩联想、形态联想、材质联想三种，通过各种素材的组合，会带来很多灵感，并形成新的风格表达。

1.色彩联想(www.daowen.com)

各种色彩以及相互间构成的色彩关系，都在设计表现上有着极其明显的作用。凭借色彩的联想运用，设计师可以从大自然与人为的环境中获取更多的灵感和参照，从而为塑造生动的设计提供丰富的素材想象。

色彩联想，一般是通过对季节色彩、自然景物色彩、人工色彩、民族色彩等的捕捉搜集来获得启示的。季节色彩的联想包括春天明媚的嫩绿青黄、夏天鲜艳的红黄蓝绿、秋天绚丽的金黄褐红、冬天宁静的蓝紫青灰等色彩；大自然的色彩则包括山川河流、海洋沙滩、红花绿叶、草木树丛、蓝天白云以及鱼贝鸟虫等的色彩。一些使用在建筑、轻工产品、日用品、工艺品等人造形态上的色彩所作的联想，可归为人工色彩的联想范畴。不同民族服装的色彩及装饰用色的引用也属于设计的联想之列。

2.形态联想

由于客观上人对形态的创造想象极为有限。所以特别需要借助丰富的大自然与人为的形态联想方式，增加变化出多种造型的表现。形态的联想既可从千姿百态的大自然景物中获得，也可从各种人为造物中寻找。那些动物、植物和景物中的自然形态，在联想的基础上加以选取借用与推敲重组，便可形成独特不俗的艺术设计。即便是那些大到宇宙、星球小到沙砾、树叶、真菌的不同形态，也往往能给设计表现带来意外的联想收获。而那些大量集结了人类智慧、才能和情感趣味的各式形态所引发的联想，也会促成新的设计思路的出现。

在服装的设计上，尤其在极具创意的服装上，形态联想的运用不仅促使外国的设计大师创作出郁金香、鸟笼、藤蔓形象的奇异时装形态，还促成了中国设计师将鸡冠花、花篮、花生及长城造型的新颖服装推出。事实上，涉及各种形态的联想思路已被广泛的认可和使用，并且屡屡成为表现新式衣款设计的有效手段。

3.材质联想

材质作为一种独特的表现形式，不同的触觉质感会制造出不同的设计效果。有关材质的联想寻觅也是对设计创造表现的有效补充，将所有接触到或是联想到的材质种类形式与设计的思路构成联系，便可创造出新的造型效果。

服装设计的最终体现主要是靠材料的使用，对材质的联想引用极为关键。在一系列自然与人工的材质联想中，粗细、硬柔、光滑、涩滞的肌理质感，不同组织的纹理凸现，以及具体的布料、纸料、塑料、竹草、金属甚至垃圾废料，都可能“变身”为有新意的服装形式。

联想对设计来讲确实有着不可低估的作用，尤其是凭着一定的景物、形态的联想或想象以及艺术审美的把握，是极易创新现代服装的式样表现的。

在服装设计过程中，以上提及的几种方法可以根据具体需要灵活运用，也可不按常规而尝试新的方法。其实，我们经常会在不经意中发现许多宝贵的思路和方法，像一些上至社会名流下至平民百姓的不俗穿戴、各种生活器具与用品等，往往能为服装设计提供有价值的参考。

【注释】

[1]吴聪.浅析设计调研的切入点[J].创新科技，2013（08）：98-99.

[2]刘丽丽.服装创意设计的思维方法[J].山东纺织经济，2020（02）：28-30.

[3]孟少妮.浅谈服装设计的构思与创新[J].美与时代（上半月），2009（02）：85-87.

[4]包晓佳，侯小伟.创意服装设计主题训练的教学研究[J].泰山乡镇企业职工大学学报，2011，18（04）：40-41.

[5]许岩桂.服装设计的联想体验教学[J].天津美术学院学报，2007（04）：72-73.