景别是指由于摄像机与被拍摄对象的距离不同，而造成被拍摄对象在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。被拍摄对象离镜头越近，画面范围越小，景别越小；被拍摄对象离镜头越远，画面范围越大，景别越大。在短视频中，摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替使用各种不同的景别，可以使剧情叙述的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。

6.6.1　远景

远景是在画面中离中心视点距离较远、较开阔的景物，能够很好延伸画面的视觉层次，增加作品的意境及丰富画面。它在景别中范围最广，表现空间最大，属于视距最远的景别，它分为大远景和远景，其中大远景主要用来展示宏大场面，如辽阔的草原、绵延的群山等，即使出现人物，其所占的画面比例也非常小，多以场景为主。远景则与之相反，它拍摄的主体可以是景也可以是人，甚至是一些总的氛围都能很好地展现出来（见图6-14）。

图6-14　短视频中的远景画面

远景的拍摄方法很简单，主要分为以下三种。

（1）使用小光圈拍摄

远景画面的展示范围大，一般没有明确的主体，所以不需要虚化，使用小光圈就可以获得更广的景深，从而得到全范围清晰的画面。

（2）尽量避免顺光拍摄

远景拍摄时可以选择侧光，这样可以形成画面层次，显示空气透视效果，避免透视效果。另外为保证画面清晰，ISO（感光度）不要调太高，否则会出现噪点，影响画面清晰度。

6.6.2　全景

全景的拍摄范围是人体的全部以及周围背景，它的范围比远景要小，但有明确的视觉中心，它重在强调画面主体和环境之间的关系。较之远景，人物占比更大，它能够清晰地展示出人物的行为动作，表情相貌，甚至在某种程度上也可以用来表现人物的内心活动。全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景画面由于细节过小而不能很好地观察，又不会像中、近景画面不能展示人物全身的形态动作。在叙事、抒情以及阐述人物与环境关系的功能上起到了独特的作用。但需要注意的是，在构图时绝对不能使人物在画面中给人产生“顶天立地”的感觉，要留出一定的上下空间，保持画面构图的美观和完整性。

对于有人物参与的全景画面，最重要的是要能够表现出场景中人物的位置关系，以及人物和环境之间的关系，比如在餐厅内，一家之主坐在“主位”，紧邻一家之主的是他的妻子，其次是他的孩子等。在这个画面中，一家人的身份交代就比较清楚，环境、道具也能让用户看得明白。当然，全景镜头并不总是重点突出人物。(www.daowen.com)

另外，在全景构图时，我们可以选择前景和背景来突出主体，体现空间感，这样可以丰富画面内容。

6.6.3　中景

在画面下方卡在膝盖左右部位（一般不正好卡在膝盖部位，这是摄影的大忌）或场景局部画面，被称为中景画面，这是最常见的一种景别。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，重点在于表现人物的上身动作，有着很强的叙事功能，在包括对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别能够展现出人物之间、人物与环境之间的关系。它可以更好地表现出人物的身份、动作以及动作的目的。在多人出现时，也可以清晰地表现出人物之间的相互关系。

在拍摄多人物的中景画面时，需要选择好背景或者前景，否则拍出来很容易产生“游客照”的视觉效果，比如我们可以用栏杆、植物、书架等道具充当背景或者前景，这样既能烘托视频主题，也不至于画面过于普通。

6.6.4　近景

拍到人物胸部以上，或者物体的局部可以称为近景，因为人物的头部尤其是眼睛为整个画面的重点，所以近景常常被用来细致地表现人物的面部表情和情绪，它是刻画人物性格的主要景别之一，如果说远景给人的感觉是置身事外，隔岸观火；那么近景就是拉近被拍摄主体与用户距离的最优选择，它增强了视频的交互性，主观意识被提高了（见图6-15）。

图6-15　近景画面

近景用在人物上，当然是意在人物的神情；而若用在景物上，那就是表现物体表面细腻的质感，就像观众能摸得到一样，也是增强了交互性。在拍摄近景时，环境表现并不重要，甚至可以直接忽略，所以近景画面的构图应尽量简练，如果背景过于杂乱，我们可以使用长焦镜头、大光圈拍摄，利用小景深把背景虚化掉，只突出主体。

6.6.5　特写

特写是指人肩部以上的头像或其他被拍摄对象的局部，它能表现人物的面部表情，刻画人物，表现出复杂的人物关系。它具有生活中不常见的视觉感受，主要用来描述人物的内心活动，背景处于次要地位，甚至可以直接消失。当然，我们也可以用来拍摄人身体部位的其他特写镜头，无论是人身体的哪个部位或者其他对象，均能带给用户强烈的印象。