基于企业层面的政策实践力，以直接或间接关系企业发展的政策为研究对象，考量艺术产品作为企业运营与盈利过程中的价值载体，关联对外贸易与国际传播的有效性水平，包括对企业产品内容审查的限制政策、企业发展的资金扶持政策、促进企业自由灵活发展的激励性政策、关于企业创意人才的培养与吸引政策。

对于经济力的追求，在全球化时代和互联网异军突起的形势下已经逐渐转变为对于文化力的日益重视，对外输出艺术产品的文化企业作为中华文化国际传播的重要主体，需要发挥政策实践力的作用。

不论将哪一个艺术产品推向海外，都要依赖其商业性，借助产品本身的优势。例如，演艺产业可以借助政策实践力的扶持拓展海外市场。对于游戏产业，游戏产品的出口要追求更多盈利，不能单单依靠政府的支持，更需提升自身产品研发、营销等能力，拥有过硬的内容产品才是核心。在游戏产业中，国家可以加大鼓励力度，尽量减少对游戏的限制政策，毕竟出口的艺术产品多受被出口国政策所影响。对于影视产业，政策实践力作用更为突出，主要针对配额制。(www.daowen.com)

随着文化内容消费渠道的拓宽，以及线上市场多种行业带来的海量内容，为艺术产品消费者带来利处的同时，出现了众多文化内容、各样的艺术产品形式、可供选择的多种文化消费支付方式。数量庞杂的艺术产品中，何种内容产品能够长久、不间断地俘获各色消费者的心？这提醒企业在艺术产品对外贸易与国际传播过程中落实政策实践力的同时，还要担当起为消费者提供艺术产品内容的筛选与甄别服务的责任。在传统艺术产品消费阶段，文创从业者对文化内容进行阐释利用时，对文化内容拥有话语权与掌控权。到了艺术产品消费对外贸易与国际传播阶段，掌控权慢慢向消费者一端分散。消费者对于文化内容的解释倾向于自己的个性，受不同文化教育背景、生活场域的影响，会有失真化与独树化的个人解释。失真化的概念相对于原始的文创从业者对文化内容的阐释，尽管对于文化内容的理解不能绝对化，初始阶段的解释也并非权威，但失真化的特质代表着理解的偏颇。例如，在网上流传的对于经典的恶搞，用快速吸引观众眼球的方式提升曝光率，实则种下了歪曲文化内容的恶果。独树化的概念源自观点阐释的独树一帜，随着阐释话语权的转移，艺术产品消费者可以透过线上市场多种产业的传递，发布自己的阐释。例如，以“互联网+影视产业”为原型的视频网站——豆瓣网有自己的电影板块，某一部电影会关联到提供视频播放的网站。在艺术产品消费者观看完后，豆瓣网又提供了发表内容评论的机会，一篇评论被转载到长微博，又可接受来自数万网友的打赏，打赏即认为优秀，可自愿付给评论者少量金额的钱财。这样循环的过程中包括观看视频者对内容进行筛选与甄别后发表的独树化意见，也有在第二次循环中网友进行筛选与甄别后决定的付给费用与否。