在研究所学习的半年中，我们的刺绣技艺有了极大的提高，我喜欢动物，所以就开始钻研动物刺绣，并形成了自己的风格。

刺绣与其他艺术一样，全凭创作者对物象的理解与艺术化的展现。对于动物刺绣而言，首先要了解动物生长的规律，身体结构比例，以及毛发的走势。布线时，先以粗线打底，由粗到细，层层施毛，由浅入深，达到与物象一致的效果。

以绣猫为例，宜先绣尾巴，再绣爪子，遇到身体周边的飘毛，不能用一般的套针技法绣，而得一丝一丝用接针来绣。看似尺幅不大的一只猫，需要绣5至6层，使毛色呈现出深浅明暗的变化，并辅以飘毛来凸显动物毛发的蓬松感。一根绒线可一分为二成16丝，再分半成32丝，极细的飘毛需再分，以64丝制成。若要精心绣制一只猫，非一年半载不能为之。

我学到的另一项技巧是“点睛”。动物或人像的鲜活，关键之处即目光有神。我有一幅关于猫的刺绣作品《凝视》，猫的双目用丝线顺时针绕着绣，外圈为黄，中圈蓝绿，内圈绣黑，黑中点上白，猫咪机敏、孤傲的形象便生了出来。(www.daowen.com)

在杭州工艺美术学校学习四年，其中在苏州实习半年，给我奠定了扎实的功底。毕业创作，我刺绣了一幅波斯猫，在“新苗”毕业生作品展上获得一致好评。毕业后我就被分配到杭州工艺美术研究所继续创作。听说在“文革”时，有一个人花了两块钱买走了那个作品。我不知道那个人是谁，如果知道的话，我真的很想去把它买回来，因为那是我的第一件作品。

1970年，杭州工艺美术研究所临时解散，我就在无线电专用设备厂当起了铣床工人，在流水线上磨了三年。那时候，人的思想很单纯，以为这辈子就这样了，没完没了弄下去了，也不知道这个运动会搞到什么时候。那时候我的心里也很压抑的，所以对于以后还有没有可能去做刺绣，都没去想它了，就是完全没有目标了。不像现在我想怎么做，我想去朝哪个方向发展，都可以。

1972年底，在周恩来总理的倡议下，工艺美术行业重新恢复起来，我们又回到研究所，那时候我们真是太高兴了，那时候，一辆大卡车把我们从无线电专用设备厂都运了回来，回到了我们原来在解放路的那个工作地址。那个时候我的心情实在没法形容，根本找不到任何语言来形容，就是很兴奋。回来以后，我一头扎进去，又从事我自己喜欢的专业了。