我再谈谈文物修复方面。苏州丝绸博物馆成立以后，我因为是丝绸专家，应该从事古代文物的研究，但是要研究，仅仅是空研究也没有意思的，我就觉得应该把出土的文物、已经失传的东西复制、再现出来。所以我们就跟中国国家博物馆合作，他们出经费，我们博物馆出技术。我就带领几个学生成立了一个中国刺绣文物复制中心，复制有意义的文物。从商代的素帛，到战国的舞人动物纹锦、塔形纹锦等，到汉代的经锦，以及东汉的“五星出东方利中国”锦、“王侯合昏千秋万岁宜子孙”锦，我们都复制过。你（中国丝绸博物馆楼婷）们上次是用手工多综织机做的，后来我们是用花楼织机做的，都是自己复制的。特别是“五星出东方利中国”锦，因为它是五色锦，特别难做，但是也做出来了，这是跟新疆维吾尔自治区博物馆、中国国家博物馆合作的。新疆维吾尔自治区博物馆跟我们签协议的，复制品他们那里有一块，中国国家博物馆也有一块，我们博物馆没有，因为这是特别珍贵的一个文物，但技术是我们出的，尽管我们可以收藏一些产品，但是不能公开展示。“五星出东方利中国”锦复制得很像，有形似、质似、神似的效果，难度也很高。

在工作中，2011年，美国

唐代的，我们也复制了好几个，如“花鸟纹锦”和“花瓣团窠瑞鸟衔绶”，好几个团窠也都做了，是纬锦。前面做的都是经锦，后来我又致力于宋锦的研究，一直到现在。我工作室下面的展厅里都是我的作品，中国南京云锦博物馆收藏有我的作品，深圳也有博物馆通过赵丰馆长的夫人袁老师来采集过的。日本肯定也有收藏，其他国家我没去宣传，好像有一些人来采集，我不太管。好多地方都来要我复制的产品。因为市场上已经买不到原汁原味的宋锦了，就算有复制品的话，也多是廉价的，比如说化纤产品，腈纶、人造丝做的，没有全真丝的，没有像我这种体现传统风格和传统技艺的宋锦作品。

因为我是国家级传承人，所以我一定要坚守传统工艺、传统风格，做一些失传文物的珍品的复制品，再做一些宋锦的创新艺术品，但是也要用传统工艺来做的。我不在国内或国际上做展览交流，我自己一天到晚忙忙碌碌，辛辛苦苦，就在搞研究设计，晚上也研究，这个研究很累，很花力气的。这些产品都是我研究出来的，难度也很高。我搞宋锦的第一个产品，是根据故宫博物院的一些文物照片，根据照片上的原件图案，思考用什么宋锦组织，用什么工艺把它织造出来。所以我大部分的时间，就是忙于这个研究、挖掘、试验，不断改进，一直到这个产品成功。(www.daowen.com)

像这个《百子图》宋锦，就是我根据南宋一位画家画的一个扇面画做的，那仅仅是个扇面画，我想这个扇面画是宋代的，把它变成宋锦不是很好吗？但是我考虑到这幅宋代的扇面画是圆形的，不能够挂着，所以我必须让图案再增加些什么内容，我要用宋锦的结构的底纹来衬托一百个孩子，包括服饰、脸形，都要做得不一样。我酝酿了好长时间，反复改进，思考用什么组织，用什么装造，用什么工艺，然后再到工厂去试验。做一件作品很费功夫，前前后后要花两年时间。我有好多作品了，包括《唐卡》《璇玑图》《杨枝观音》等，我这几年一直忙于做这些，因为我想多做些作品留给后世。

我的孩子都在美国，我完全可以享享天伦之乐，但我都没有停。早晨忙完孙子、孙女的早饭，等孙子、孙女去读书以后，我就用空闲时间来做研究。我在美国可以在iPad上改，图稿拍下来发回国内，我的学生和助理沈芝娴根据我的修改稿再去指导工厂怎么弄，一直没有停止过。我在美国可以不回来，因为我有绿卡。但是我的事业在苏州，虽然我的亲人都在美国，我的儿子、儿媳、孙子、孙女都在美国，而且在美国有非常好的条件，山上有别墅，我完全可以在家里享受，但是我好像老是闲不住，我还是惦念着这一块地方。我的同学什么的，像我这个年龄的人，都在修身养性。