第6届大地艺术节开幕式上，我看到澳大利亚和法国的大使都出席了，工作人员介绍说因为这两国的艺术家参与了这届艺术节。我突然萌生了一个念头，就是希望我们中国的艺术家们也能来参与。后来在参观过程中，我看到一个建筑作品叫Australia House同时也是一个国际文化交流空间——澳大利亚之家，它实际上是澳大利亚使馆文化处的官方支持项目。它原本是栋老房子，因为地震坍塌，后来又重新请建筑师设计成了澳大利亚之家。这栋建筑二楼是住宿的地方，一楼是展厅，因此澳大利亚艺术家们在越后妻有有一个基地，当然，这是政府支持的。听了工作人员的介绍后，我在想，为什么不能有一座中国之家呢？随后，我向北川老师表达了，希望在合适的地方找一栋房子，建一座中国的艺术基地。让我感到欣喜的是，北川老师非常支持这个想法。这让我深深体会到了大地艺术节的开放性与国际性，正是这样的姿态与方法，才让大地艺术节一步步确立成为今日世界性的人文艺术盛事。

2018年5月，孙倩和北川老师共同启动大地艺术节中国项目

華园成立时，梁明毓的琉璃茶席

2016年8月8号，我们的CHINAHOUSE就正式落成了，我们把它命名为“華园”。那一天正好是立秋，在中国农历的传统正是“七月”，所以在开幕的时候我邀请邬建安来做主题艺术展，并把活动命名为“七月节”，也是希望通过“華园”的活动，借助大地艺术节的舞台，让更多的人能够了解中国的传统文化，了解中国的当代艺术，了解中国人的面貌与状态。一次完整的，以传达中国文化艺术为主旨的活动，需要多角度呈现，于是我们还邀请到梁明毓展示了非常浪漫的琉璃茶席，以及由曹涤非主理的“贴秋膘”中国美食体验等。(www.daowen.com)

这个“華园”基地建在越后妻有室野村的一栋有百年历史的老屋中，艺术展示与活动举办的地方在村口的奴奈川小学校。从一开始北川老师带我去看房子，到后来“華园”开幕，整个过程得到了村里人的支持。一般在城市中做展览都会有一个VIP预展，所以在开幕前我们也做了一个预展，我们的VIP全是村子里的爷爷奶奶，他们看到那些艺术作品，包括邬建安创作的三个大屏风时都非常开心。这也成为我第一次在乡村做艺术展的经历，人们因艺术产生联结，这种触动和体验是以前在城市里无法感受到的。从2016年到现在，“華园”已经在当地做了十几次类似的展览。

刚开始与村民接触时我们很紧张，因为不知道他们会问出什么问题。比如他会问，你们会不会倒垃圾？因为日本的垃圾分类很严格。后来我们做了很多这样的沟通互动，包括参加他们当地的植树节，跟着北川老师的团队在小学校的广场种樱花树。当时下着小雨，广播里还放着法国的香颂音乐，感觉根本不像在劳动，氛围实在是太浪漫了。音乐也是艺术，如果当时的环境没有音乐陪伴，可能我们就只是在做铲土的工作，而有了音乐以后，就不会觉得枯燥。后来，凡是北川老师在当地亲自做指导的活动我们都尽可能参与，并且从中学到了很多。这些在日本与村民交流互动的经验，对于我们团队后来在国内开展工作很有指导意义。如今，我们团队制定的在地工作制度，就包括了要怎么样跟村民打招呼，如何尊重当地人，不能做哪些事情等等。