（一）玉魂国魄——新石器时代良渚文化玉琮

图5-9　新石器时代良渚文化玉琮

1986年出土于浙江省杭州市北部的余杭反山12号墓，现收藏于浙江省博物馆（见图5-9）。通高8．9厘米、上射径17．1～17．6厘米、下射径16．5～17．5厘米、孔外径5厘米、孔内径3．8厘米，重约6500克。造型内圆外方，纹饰独特繁缛。每一面都各刻画了两幅纹饰相同的“神人骑兽”图案，呈上下排列，四面一共8幅。每一幅图案高约3厘米，宽约4厘米，用浅浮雕和阴刻细线两种技法相结合雕刻而成，浅浮雕里面还分层次，可谓是鬼斧神工。同时，“神人骑兽”图案又以每个转角为中轴线向两侧展开。令人惊叹的是，通过放大镜观察发现有的阴线竟然比头发丝还要细。在4000多年以前，在没有金属工具的情况下，我们的先人是如何在方寸大小的地方完成这个宏伟的工程？直至今日，众说纷纭，仍然是未解之谜。此玉琮是目前发掘出土的良渚玉琮中最大、最重、做工最精美的一件，被誉为“琮王”，是中华五千多年文明的实物力证。

（二）千古名剑——春秋晚期越王勾践剑

1965年冬出土于湖北省荆州市江陵县望山楚墓群中，现收藏于湖北省博物馆（见图5-10）。剑全长55．7厘米，宽4．6厘米，柄长8．4厘米，重875克。剑首外翻卷成圆箍形，内铸有间隔只有0．2毫米的11道同心圆，剑身上布满了规则的黑色菱形暗格花纹，剑格正面镶有蓝色玻璃，背面镶有绿松石。近剑格处有两行鸟篆铭文——“钺王鸠浅，自乍用鐱”，这八字证明此剑就是传说中的越王勾践剑。经科学检测，其主要合金成分为铜、锡、铅、铁、硫等，花纹处含硫高，形成的硫化铜可以防锈，加之剑身上又被镀上了一层含铬的金属，致使其历经两千余年而不锈。越王勾践剑采用复合铸造技术，分两次铸成，剑脊和剑从以榫卯结构连接在一起。剑脊含锡量低，韧性高，不易折断；剑刃含锡量高，硬度高，十分锋利，内外软硬结合，整体刚柔并济。这种复合铸造工艺在世界上许多国家近代才出现，而两千多年前的勾践剑就采用了此项技术，充分展现了中国古代铸剑师的卓越技艺。

（三）迷幻魔镜——西汉“见日之光”铜镜

图5-10　春秋晚期越王勾践剑

现收藏于上海博物馆。该镜正圆，直径7．4厘米，整体净重约50克（见图5-11）。背面装饰有汉代风格的纹饰，并有“见日之光、天下大明”八字铭文。此镜的制作技术极为高超，镜面能够照人，在阳光或者平行光照射时，还可以呈现镜背面的纹饰与铭文，效果恰似光线从铜镜透过一般。古人将这种具有幻术般效应的“透光镜”视为“神物”。然而遗憾的是透光镜至宋代即已失传。上海博物馆藏有上万枚铜镜，发现有透光现象的却只有四枚，而且都出现在汉代。透光镜也从此披上了一层神秘的色彩，被外国人称为“魔镜”。一千多年来，这种神奇的现象吸引了古今中外的众多学者，从我国宋代的沈括到清朝的郑复光，从中国到大洋彼岸，无数学者试图揭开这困扰了世界千年的古镜之谜，但是没有人能用实验的方法证实自己的猜测。

图5-11　西汉透光镜

（四）冠绝古今——西汉直裾素纱禅衣

1972年在湖南省长沙市马王堆汉墓发掘出土，现收藏于湖南省博物馆，是存世年代最早、保存最完整、制作工艺最精、最轻薄的一件衣服，在中国古代丝织史、服饰史和科技发展史上均有着极为重要的地位（见图5-12）。衣长128厘米，通袖长195厘米，袖口宽29厘米，腰宽48厘米，下摆宽49厘米，重仅49克，除去袖口和领口较重的边缘，重量只有25克左右，折叠后甚至可以放入火柴盒中。此衣的组织结构为平纹交织，其透空率为75%左右，以“轻纱薄如空”、“举之若无”来描述它一点儿都不夸张。制织素纱所用原料的纤度较细，表明当时的桑蚕丝品种和生丝品质都很好，缫丝织造技术也已达到相当高的水平。湖南省博物馆曾委托南京云锦研究所复制这件总重49克的素纱禅衣，该研究所复制出来的第一件素纱禅衣的重量超过80克，后来历经13年苦心研究，专家们才制成一件重49．5克的仿素纱禅衣。因此说这件49克重的素纱禅衣冠绝古今并不为过。(www.daowen.com)

图5-12　西汉直裾素纱禅衣

（五）世界奇迹——秦始皇兵马俑

1974年3月，临潼县骊山镇西杨村农民在打井时，发现几个破碎的用泥土烧制的与真人一样大小的陶俑，后经陕西省考古队勘探和试掘，兵马俑重见天日（见图5-13）。1987年，联合国教科文组织将秦始皇帝陵及兵马俑列入《世界遗产名录》。秦始皇兵马俑是世界考古史上最伟大的发现之一，被誉为“世界第八大奇迹”。至今，已有200多位外国元首和政府首脑参观访问过秦始皇帝陵博物院，兵马俑成为中国古代辉煌文明的一张金字名片。兵马俑是制成兵马（战车、战马、士兵）形状的殉葬品，虽为陶俑，但它们如真人一般大小，或身穿齐膝长衣，外披铠甲，手持长兵器，或腰束革带，腿扎裹腿，足登方口齐头翘尖履，或黑发，蓝袍，绿脸，给人留下的不仅仅是雄纠纠的军威，更是2200年前古人的生活实况。秦俑的制作者抓住不同身份、不同人物的性格和面貌特征，塑造了多种多样的典型人物，突破了千人一面这一群雕难关，体现了中国古代制陶工匠的高超制作技术。

图5-13　秦始皇兵马俑

（六）千窑一宝——元代景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐

1965年出土于河北省保定市元代窖藏，现收藏于北京故宫博物院（见图5-14）。通高41cm，口径15．5cm，足径18．5cm。罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内镂雕山石、牡丹、菊花等四季园景，以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。青花色彩浓艳，釉里红略暗。造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、贴等多种技法，特别是镂花装饰在元代瓷器上较少见。青花、釉里红在作品中互为衬托，红、蓝交相辉映，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格，可谓“千窑一宝青花釉里红”。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上，是他们创新精神的充分体现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

图5-14　元代景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐

（七）古建奇绝——宁波保国寺

宁波保国寺创于东汉，建于唐代，兴于北宋，现存大殿为北宋祥符六年（1013年）重建，建筑风格特异，巧夺天工，是江南保存完整的古代木结构建筑，在中国建筑史上具有很高的历史、艺术和科学价值（见图5-15）。大殿面阔三间（11．91米），进深三间（13．35米），成纵向长方形，全部结构皆用斗拱巧妙衔接和精确的榫卯技术，不用一钉而将建筑物的各个构件牢固地结合在一起，承托起整个殿堂屋顶的重量。保国寺除了木结构建筑的一“奇”之外，另有一“奇”就是大殿“鸟不栖，虫不入，蜘蛛不结网、梁上无灰尘”。经化验证实，大殿的建筑木材中，有一种能挥发刺激性香味的黄桧，这种气味既能避免被虫蛀咬，也能防止蜘蛛等结网，甚至连飞鸟也不愿接近。也有人认为，大殿顶上错落有致的斗拱结构里，形成了一个个姿态不同的“风道”。外面的空气一进入大殿，通过这些“风道”在大殿内产生了回旋气流，并在大殿内不停地回荡，这样使得梁上不容易结存灰尘。而且这种回旋气流还可能产生一种声波，使飞鸟不敢接近。

图5-15　宁波保国寺