文同（1018～1079年），号笑笑先生，字与可，又称石室先生，诗人、画家，梓州梓潼郡（今四川绵阳）人。宋仁宗年间的进士，曾任多处地方知县，是苏轼的表兄弟，擅长诗画，深得司马光、文彦博的赞许，表弟苏轼也对其敬重有佳。

文同以擅长画竹著称，主张胸有成竹才着手去画，注重体验，有“墨竹大师”的美誉。文同流传于世的作品有四件，其中《墨竹图》最为著名。这幅画上描绘的是一根倒垂的竹子，从左上角顺势而下，又翻转向上，劲挺而秀峭。文同截取了竹最为动人的姿态，竹叶飘洒，竹枝斜依，竹竿劲健。竹叶以毛笔撇出，用浓淡区分正反，浓墨为面，淡墨为背，并且竹叶的大小和转侧都表现得生动形象而又自然而然。整幅画看来，给人以潇洒的姿态，更有清新的感受。这与郑板桥的竹子有很大的不同之处，此竹重在写实，亦如文同提倡的那样，画好一幅画，仔细观察是不可或缺的，也许就是因为文同经常和竹子在一起，才华出这样灵动而又逼真的墨竹。郑板桥的竹子重在绘意，他经常把自己的思想情感寄托在竹子身上，通过描绘如君子一样的住才表现自己的高洁之风抑或是君子之道。文同的这幅图并没有名款，仅仅有“文同与可”、“静闲书屋”两个印章，是为大家所公认的唯一真迹。另外诗堂上还有明初收藏家的题字以及嘉庆和宣统两方的鉴藏玺印。

苏东坡是北宋的另一位全才，与文同齐名，二人本为亲家，因为爱好诗画，更是情同手足。据说，苏东坡也很喜欢竹子，还是个“竹痴”，宁可食无肉，不可居无竹”，苏东坡曾这样说过，这不仅是自己生活的态度，更是文同的坚持。文同在担任洋州的太守时，比人都认为这里穷乡僻壤，不适宜居住，文同却十分惬意，只因这里满山遍野的都是竹林。有一天，文同和夫人一起观竹，回来之后又以竹笋下饭。吃饭的时候，收到了苏东坡的来信，信上说汉刀修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守，渭川千亩在胸中。文同读完竟放怀大笑，心情大好。文同曾坦言世无知己者，唯子瞻（东坡的字）识吾妙处。而苏东坡也常说一日不见，使人思之。后来，在苏东坡得知文同病逝的消息时，手摩画册，挥泪不止。

为我们所熟知的成语“胸有成竹”就是起源于文同画竹的思想。传说文同为了画好竹子，不管是春夏秋冬，也不管是刮风下雨，或是天晴天阴，他都不间断地在竹林子里头钻来钻去。三伏天气， 日头像一团火，烤得地面发烫。可是文同照样跑到竹林子对着太阳的那一面，站在烤人的阳光底下，全神贯注地观察竹子的变化。他一会儿用手指头量一量竹子的节把有多长，一会儿又记一记竹叶子有多密。汗水湿透了他的衣衫，满脸都流着汗，可是他连用手抹也没抹一下，就跟没事儿似的。

有一回，天空刮起了一阵狂风。接着，电闪雷鸣，眼看着一场暴雨就要来临。人们都纷纷往家跑。可就在这时候，坐在家里的文同，急急忙忙抓过一顶草帽，往头上一扣，直往山上的竹林子里奔去。他刚走出大门，大雨就跟用脸盆泼水似地下开了。(www.daowen.com)

文同一心要看风雨中的竹子，哪里还顾得上雨急路滑！他撩起袍襟，爬上山坡，奔向竹林。他气喘吁吁地跑进竹林，没顾上抹一下流到脸上的雨水，就两眼一眨不眨地观察起竹子来了。只见竹子在风雨的吹打下，弯腰点头，摇来晃去。文同细心地把竹子受风雨吹打的姿态记在心头。

由于文同长年累月地对竹子作了细微的观察和研究，竹子在春夏秋冬四季的形状有什么变化；在阴晴雨雪天，竹子的颜色、姿势又有什么两样；在强烈的阳光照耀下和在明净的月光映照下，竹子又有什么不同；不同的竹子，又有哪些不同的样子，他都摸得一清二楚。所以画起竹子来，根本用不着画草图。有个名叫晁补之的人，称赞文同说：文同画竹，早已胸有成竹了。后来，“胸有成竹”就成了一句成语，用来比喻人们在办什么事情以前，早就打好了主意，心里有个准谱儿了。

《墨竹图》的真迹现在被台北故宫博物院收藏，笔法严谨形象真实。另有一幅摹本，藏在广东博物馆。总而言之，不仅这幅图为世人津津乐道，文同对于画竹的喜爱和求实求似的认真精神也一直被人们传颂着。