词是从唐朝兴起的相音乐紧密结合在一起的一种新体话。词有许多调子（也叫词牌），如《菩萨蛮》《念奴娇》《蝶恋花》等，调子即乐调，词就是配乐的歌词。所谓“填词”即是按语填词。由于配乐的不同，每一词调的句数、字数、字声的平仄和用韵的位置都有一定的格式。由于歌唱的需要，每调一股分为上下两园，闻又叫片，一片就是一段。不分段的词，如《十六字令》《望江南》等小令，数量很少；分三片四片的长调，如《瑞龙吟》《茸啼序》等更少。因为一首词的句子多数长短不齐，因此又称为“长短句”，因为词最初是适应歌唱的需要而产生的，和音乐密不可分，类似古代乐府民歌，所以又称为“乐府”；由于有些词的产生是由律诗绝句变化而来，因此有人又称词为“诗余”。^[16]

而词的产生与音乐关系极为密切，它是合乐歌唱的诗体，配合词调的音乐有唐朝民间流行的俚曲小调，也有魏晋以来，传入的外国乐曲。尤其是到了晚唐后期出现了词人温庭筠，他的作品风格明快决绝，语言质朴，天然富有民歌韵味。到了南唐时期，词人们的词作逐渐增多，大部分适用于歌舞宴乐。内容同样也有写闺情和怨思的，这些作品语句清新，表现手法比较含蓄，没有流于浮华轻艳。特别是后期，国势日衰，随时有被北宋灭亡的危险。所以他们在词作中带有一种忧伤的情调，尤其是后主李煜的词在唐词史上占有重要的地位。

李煜的词分为前后两期，以宋太祖开宝八年（975年），他降宋时作为界限，写作题材范围较狭窄，主要是写他那种享乐淫靡的宫廷生活，但也有一部分词表现了他的深沉的哀愁，体现了南唐国势日衰情况下的统治者内心深处，人生无常的悲苦，在思想上和艺术上有一定的价值。李煜的词最成功之处在于他被俘以后，在思想感情上发生了巨大的变化，从描写宫廷的宴乐、女人的温香到转化为抒发亡国之痛以及对往事的深沉思念。如这首《虞美人》。

1.见【谱例】29

虞　美　人

2.【诗意】

春花秋月何时了？（这年的时光什么时候才能了结，）

往事知多少。（往事又知道有多少？）

小楼昨夜又东风，（昨夜小楼上又吹来了春风，）

故国不堪回首月明中。（在这明朗的月夜，不愿想起故国的伤痛。）

雕栏玉砌应犹在，（精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，）

只是朱颜改。（只是所怀念的人已衰老。）

问君能有几多愁？（要问我心中有多少哀愁，）

恰似一江春水向东流。（宛如这不尽的滔滔春水滚滚东流。）

3.【注释】

①虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人，死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

②了：了结，完结。

③故国：指南唐故都金陵（今南京）。

④砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。

⑤朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜：红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。

⑥君：作者自称。能：或作“都”“那”“还”“却”。^[17]

4.【作者】

李煜 （937—978年），南唐中主李璟第六子，名从嘉，字重光，汉族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），建隆二年（961年）即位，史称后主。南唐最后一位君主。

李煜在政治上虽是一个庸碌无能的皇帝，但是在文学多方面颇具艺术才能。他精通书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯廷巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

李煜有《文集》30卷、《杂说》百篇，《宋史·艺文志》亦载《南唐李后主集》10卷，均佚。陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，存世有明万历四十八年墨华斋本，清代邵长光又录得1首，近代王国维增加9首。李煜词集注本有清人刘继增《南唐二主词笺》等。(www.daowen.com)

5.【题解】

《虞美人》是南唐后主李煜公元978年（北宋太祖赵匡胤三年）投降入宋以后，第二年正月的一个月夜里写的，时年38岁。距离他前一年正月受降时恰恰是一年。当时他常怀念故国及当年帝王豪华生活，对屈辱的囚徒生活极为怨恨，故有此作。此词是李煜的绝笔。相传李煜作此词，在自己七夕生日之夜命歌伎演奏，宋太宗知道后极为震怒，用药将他毒死。

这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

6.【演唱分析】

这首歌曲选自《古典诗词吟唱专辑梅花吟》。由著名越剧演员赵海英演唱，1976年出生于浙江诸暨。9岁参加诸暨第一届越剧演唱大奖赛，初登越剧舞台；越剧名家吕瑞英的嫡传弟子；1995年进宁波小百花越剧团，领衔主演了《三看御妹》《打金枝》《梁祝》《孟姜女》《国色天香》《窦娥冤》《蝴蝶梦》等众多剧目，并在戏曲电视剧《孟姜女》和《红楼梦》中分别饰演孟姜女和薛宝钗；2001年，举办个人专场演出。

这首歌曲由蓝天作曲，采用D大调的形式写成，全曲共分为两段，在节拍上采用了2/4、3/4、4/4、5/4/的形式写成。所以在演唱这首歌曲的时候应该充满无限惆怅、稍自由的情绪。歌曲的开头“春花秋月何时了？往事知多少”作为歌曲开头的引子，引起作者不堪的回忆，在演唱上采用了越剧基本腔调形式。经过两小节的间奏引出歌曲的主旋律，“小楼昨夜又春风，只是朱颜改”在演唱上旋律比较平稳，演唱上唱腔比较柔和，经过重复“只是朱颜改”形成歌曲的高潮，表达了词作者回看当年的国土江山已经不是原来的山河，同时是对过去美好事物美好生活的一种回忆。歌曲在高潮“恰似一江春水向东流”中结束，来表达作者满腹仇恨。

【注释】

[1]周扬.中国文学史通览[M.上海：东方出版中心，1994年，第155页.

[2]司娜.中国古典诗词歌曲的产生与发展［J].陕西教育，2011年，第1期.

[3]张国举.唐诗精华注译评［M］.长春：长春出版社，2010年1月，第136-137页.

[4]张塘林.浅析古诗词歌曲《黄鹤楼送孟浩然之广陵》［J］.北方音乐，2012年，第2期.

[5]萧涤非等.唐诗鉴赏辞典［M］.上海：上海辞书出版社，1983年，第1401页.

[6]孟浩然.春晓.中国新闻网［引用日期2014-03-29］.

[7]谢楚发.高适岑参诗选译［M］.成都：巴蜀书社，1991年10月，第47-48页.

[8]钟优民著.新乐府诗派研究［M］.沈阳：辽宁大学出版社，1997年7月，第5页.

[9]钟优民著.新乐府诗派研究［M］.沈阳：辽宁大学出版社，1997年7月，第12页.

[10]谢克先.白居易《忆江南》三首赏析［J］.科教文汇（中旬刊），2008年，第6期.

[11]赵晓岚.刘禹锡“诗豪”异议［J］.中国文学研究，1993年，第4期.

[12]赵晓岚.刘禹锡“诗豪”异议［J］.中国文学研究，1993年，第4期.

[13]刘崇德.魏氏乐谱今译［M］.保定：河北大学出版社，2010年8月.

[14]陈平编著.图解中华国学集萃［M］.沈阳：沈阳出版社，2012年9月，第168页.

[15]李涛.中国诗词歌曲演唱研究[M].上海：东方出版中心，2011年11月，第192页.

[16]张建业.中国诗歌简史［M］.北京：中国青年出版社，1986年12月，第351页.

[17]杨敏如.南唐二主词新释辑评［M］.北京：中国书店，2003年1月，第113-118页.