从先秦到唐宋元明，古琴作为中国文化艺术的象征，已经在中国音乐文化中占有重要的地位，而在这一时期文人士大夫阶层的逐渐形成，古琴逐渐渗透到他们的生活之中，成为文人们直抒胸臆、寄托情感的最佳方式。此时更多的文人士大夫们参与到琴歌的创作、演唱和演奏中来，产生了众多优秀作品。其中著名的琴歌有：刘邦的《大风歌》、司马相如的《凤求凰》、卓文君的《白头吟》、蔡文姬的《胡笳十八拍》、王维的《阳关三叠》、苏轼的《醉翁操》、刘禹锡的《竹枝词》、李白的《子夜吴歌》等。令人感到遗憾的是，这些琴歌作品或大多已经失传，仅曲名或歌词留在历史文献和琴学专著中，由明清琴家依照原有歌词配以新的曲调成为琴歌，或在发展过程中逐渐脱离歌词成为独立的古琴器乐曲。^[11]请看王维的《阳关三叠》。

1.见【谱例】11

阳关三叠

2.【诗意】

渭城朝雨浥轻尘，（渭城清晨的小雨，洒湿了轻扬的尘土，）

客舍青青柳色新。（旅店外面的柳树，颜色更加青新。）

劝君更尽一杯酒，（老朋友请你再干这一杯酒吧！）

西出阳关无故人！（向西出了阳关，你就再也遇不到亲友了。）

遄行，遄行，长途越渡关津，（你将快速的行走，越过渡口。）

历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍。（历尽艰难困苦珍惜自己啊。）

渭城朝雨浥轻尘，（渭城清晨的小雨，洒湿了轻扬的尘土，）

客舍青青柳色新。（旅店外面的柳树，颜色更加青新。）

劝君更进一杯酒，（老朋友请你再干这一杯酒吧！）

西出阳关无故人！（向西出了阳关，你就再也遇不到亲友了。）

依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，（不忍心分别而泪洒衣襟。）

感怀，感怀，思君十二时辰。（怀念你，会总想念你，）

谁相因，谁相因，谁可相因日驰神。（有谁可以相互依靠，来度过光阴。）

渭城朝雨浥轻尘，（渭城清晨的小雨，洒湿了轻扬的尘土，）

客舍青青柳色新。（旅店外面的柳树，颜色更加青新。）

劝君更进一杯酒，（老朋友请你再干这一杯酒吧！）

西出阳关无故人！（向西出了阳关，你就再也遇不到亲友了。）

旨酒，旨酒，未饮心已先醇。（美酒啊，美酒，还没有喝，心就已经醉了。）

载驰骃，载驰骃，（常坐着，浅黑掺杂着白色的马快速飞驰。）

何日言旋轩辚，（什么时候才可以回来？）

能酌几多巡！（能与你共同享受美酒！）

千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤感。（喝上千杯酒也难以表述我无尽的伤怀。）

尺素申，尺素申，尺素频申如相亲。（寄封书信吧！让频繁的书信来往保持稳定的亲情。）

噫！从今一别两地相思入梦频，（哎！今天分别以后我们只能在梦里频繁地相见了。）

闻雁来宾。（盼望来客人传送书信。）

3.【注释】

①元二：作者的朋友，古人常以兄弟排行称呼，类似现在的“老二”。

②安西：唐代安西都护府，在今新疆维吾尔自治区库车县。(www.daowen.com)

③渭城：在今陕西咸阳市东北渭水北岸。

④客舍：旅馆，这里指为客人设宴送别的地方。

⑤阳关：汉代设置的边关名称，原址在今甘肃省敦煌市西南，古代跟玉门关一样都是出塞必经的关口，唐《元和郡县志》云，因在玉门关之南，故称阳关。

⑥遄行：快速地行走。

⑦相因：相互依靠。

⑧骃：浅黑掺杂白色毛的马。

⑨素：白色生绢。

⑩宾：客人。

4.【作者】

王维（701-761年，一说699—761年），河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家，字摩羯，号摩诘居士。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然并称“王孟”，人称“诗佛”。苏轼评价其“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。现存诗400余首，代表诗作有《相思》《山居秋暝 》等。著作有《王右丞集》《画学秘诀》。

5.【题解】

《阳关三叠》这首乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。因为诗中出现“渭城”“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》《阳关曲》。大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。目前所见的古曲《阳关三叠》则是一首琴歌改编而成。最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491年）刊印的《浙音释字琴谱》，而目前流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》（1530年），后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》（1876年）。新中国成立后，王震亚将其改编为混声合唱。

精通音乐，擅长作诗的王维，他写的那些具有音乐美的诗，成为当时流行歌词的很多，其中的一名谱上乐曲后，就成为朋友送别时所唱的送别歌。王维有位朋友名叫元二，奉使到安西（唐朝都护府名，治所在龟兹城，就是现在的新疆维吾尔自治区库车县）去，他作了这首诗来送别这位友人。

6.【演唱分析】

《阳关三叠》是根据唐代诗人王维（699-759年）诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌。唐末诗人陈陶曾写诗说：“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为送友人去关外服役而作：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。曲谱最早见于《渐音释字琴谱》（1491年以前），另外还有1530年刊行的《发明琴谱》等十几种不同的谱本。据清代张鹤所编《琴学入门》（1864年）传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，迭唱三次，故称“三迭”。每迭又分一迭加“清和节当春”一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每迭不尽相同。从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调淳朴而富于激情，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度大跳，和“历苦辛”等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。

这首歌曲共有三大部分，每一段旋律都有稍微地变化和重复，叠唱三次所以称“三叠”。每一段的演唱都在力度和情感上有一定的区别。

歌曲的每一段，又可分为前后两部分。前部分为主旋律，歌词是王维的原诗，旋律柔和委婉，起伏不大，演唱时声音处于平稳状态。后半部分歌词是后人在原诗意境的基础上加以概括和发展，这一部分的旋律每一部分都出现了八度大跳，并进一步推动了音乐的发展，在演唱上声音的共鸣和气息要保持稳定状态，以便渲染不忍离别的情绪。特别是第三段的后部分。节奏变得急促、旋律变得慷慨激昂，音乐达到高潮，这部分的演唱要将腔体全部打开将声音送出去。

歌曲的尾声部分节奏变得逐渐平稳、舒缓，音乐情意绵绵，充满了无限留恋的情感，从音乐演奏或者演唱力度上要进行强收。

这首歌曲从整体上看，音乐比较宽广，演唱时声音要有一定的张力。演唱情感上要真挚深沉，热情饱满。比较适合中高年级男女声演唱，演唱的形式可以分为领唱、重唱、独唱等。

【注释】

[1]薄克礼著.中国琴歌发展史［M］.天津：百花文艺出版社，2013年5月，第1页.

[2]凤求凰原文、翻译.古诗文网［引用日期2016-09-9］.

[3]褚云霞.从古琴到琴歌［J］.艺术百家，2003年，第3期.

[4]《九宫大成南北词宫谱》：祖本为康熙年间无名氏的《曲谱大成》。九宫大成南北词宫谱，简称《九宫大成》，是清朝的一部戏曲音乐曲谱集。乾隆六年，和硕庄亲王允禄奉旨编纂。乐工周祥钰、邹金生、徐兴华、王文禄、朱廷镠、徐应龙等人花了5年收集资料来编写。共82卷，全书选用了唐、五代、宋词、金元诸宫调、元代散曲、明朝散曲、南戏、北杂剧、明清昆腔、清宫承应戏等等。如《凤凰台上忆吹箫》《忆王孙》《浪淘沙》《一剪梅》都是九宫大成里的曲目。

[5]张晓农著.中国古代声乐艺术［M］.北京：中华书局，2003年7月，第10页.

[6]张晓农著.中国古代声乐艺术［M］.上海：中华书局，2003年7月，第30页.

[7]刘明澜.中国古代琴歌的艺术特征［J］.音乐艺术，1989年，第2期.

[8]张晓农著.中国古代声乐艺术［M］.上海：中华书局，2003年7月，第12页.

[9]［宋］朱长文.琴史·声歌［M］上海：上海古籍出版社，1991年，第1版.

[10]《后汉书列女传》：“曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于祀。”

[11]郭蓉.古琴琴歌的艺术特征一从历史中看琴歌艺术［J］.中国音乐，2008年1月.