抽象艺术的市场表现在中国处在一个极其尴尬的境地，一方千呼万唤，一方姗姗来迟。

尽管这几年北京上海两地热衷抽象画的机构、画廊与策展人摇旗呐喊，抽象画掀起一浪一浪高潮，中国当代最著名的批评家栗宪庭、高名潞推波助澜，直至老牌国际推手奥利瓦都介入中国抽象艺术的造波运动，将中国当代抽象艺术美誉为伟大的天上的抽象，词语之间已经及顶，一些拍卖行也蠢蠢欲动，准备冲进抽象艺术的城池中分得一杯羹，但是事实上，抽象艺术的市场行情，还基本上按兵不动，顶多只是一些虾兵蟹将，在试探着吞吐水泡，缺少实质性的有力的大手笔和大趋势。

最近上海新民晚报发表署名为师颜的文章《抽象画行情蓄势待发》，文中借旅居海外的画家蔡居先生之口，讲叙了抽象画的欣赏与投资。中国艺术品投资市场暴发成为轰动世界的大事，2008年世界经济危机似乎并没有摧毁人们在艺术市场的投资信心。但是相比而言，抽象绘画的市场效应要小很多，尽管赵无极与朱德群两位华人世界代表性画家已经纷纷拍出千万以上的价格（赵无极的抽象画《构图第八号》（1958年作）在香港佳士得拍卖行拍出了2624.56万元人民币；而朱德群的抽象画《红雨村，白云舍》（1960年作）也拍出了2588万元人民币。）但是作为本土抽象画家的市场表现并不乐观。

蔡居提到了这样的信息：根据2005年纽约一份调查举例说，在纽约市一百个著名宾馆和公共建筑底楼大厅里挂的“门面画”，抽象画占了百分之八十；上海一百二十个新建著名大楼门厅挂的画中，抽象画也占了百分之七十。他认为，这是现代社会的文化现象，高科技、高生产力、全球化的时代需要寻找到与这样的生活节奏相符合的艺术形式，抽象画是最好的选择。

事实上，当2001年上海出现中国第一家抽象画廊——角度抽象画廊以来，抽象画的市场一直是雷声大雨点小。经历了八十年代先锋艺术的冲杀，到了九十年代，抽象画就从当代艺术的一线队列中退出，成为边缘与点缀。创办纯粹抽象画廊，坚持至今，只能是一种文化理想和浪漫。尽管作为一个国际化艺术趋势，抽象艺术仍将是未来社会人们艺术审美的首要选择，因为一切艺术的最高境界是抽象的、音乐的境界。我们还必须有足够的信心和耐心来等待这个时刻。2006年海啸般开始的中国当代艺术市场行情，带有意识形态的政治波普、观念艺术、符号艺术个个鸡犬升天，价格一路走高，而抽象绘画落在很后很后！这使得同一个时代成名的同辈画家，在市场上的价格表现要相差十倍以上。(www.daowen.com)

2006年，又一家纯以推广抽象画的艺术机构锦都艺术中心在北京798出现，哲学博士荣剑先生雄心勃勃，致力于推广抽象油画等现代主义艺术，全力打造中国油画“第三空间”。锦都的出现使得北京的抽象画后来居上，无论是展览还是宣传，都做得有声有色，对中国当代抽象艺术的推动作出了贡献，成为当今推广中国当代抽象艺术的旗帜。

还有很多画廊都热衷推广抽象画，中国当代抽象画在全国的艺术园区与画廊的暴光率已经相当高，上海几乎每个星期都有一个抽象画展在举办，北京抽象画也成为一个热门的话题，当奥利瓦在中国美术馆举行非常具有象征意义的抽象画展时，已经有人喊出，二十一世纪的中国当代艺术希望寄托在中国抽象画肩上。

但是，中国抽象画的行情千呼万唤依旧只能“蓄势待发”，而不能够做到“烽火燎原”。抽象绘画尴尬的市场表现，是有其深刻的历史和文化原因的。如果我们只能从市场来了解抽象艺术，往往只能盲人摸象，都说不到点上。

抽象绘画的市场表现不佳的主要原因是：