1.闭关锁国后遗症

中国社会长期以来的闭关锁国，意识形态的守旧，使得三十年前还是批判对象的抽象艺术至今还是难被社会主流所接受。主流不接受的原因除了意识形态上的观念问题，还有就是知识结构问题，中国人的文化教育中缺少抽象艺术文化教育和普及，使得全体中国人谈抽象就发蒙。

2.抽象艺术是外来的艺术

西方一百年前的抽象艺术给予中国当代抽象艺术的影响是巨大的，也可以说中国当代抽象艺术兴起就是西方点燃的。因此，在很多人心目中，抽象艺术是外来的艺术，到了中国就水土不服。由于中国抽象艺术深受西方影响，作品中多少有西方的影子，在西方人看来中国抽象艺术都是他们的舶来品。

3.对抽象艺术、抽象文化缺少理论认识和知识普及

在中国十大美院和两千家拥有美术类的大学里，所有的综合性大学内，没有一个抽象艺术教研中心、系、所、研究机构，中国至今没有一本统一的抽象艺术理论教材，没有一个专职的抽象艺术教师，在抽象艺术文化基础如此空白（不仅仅是薄弱）、在中国文化中如此没有地位的情况下，我们今天来谈论中国抽象艺术，仅从市场的意义上，是极其奢侈和无奈的。从文化的意义上，真的有点“痴人说梦”。抽象艺术、抽象文化还没有在中国历史文化中找到它的根，在主流文化中找不到它的“家”。抽象艺术在中国目前是“无家可归”。

说中国抽象艺术是“无根”的艺术，并不是真正“无根”，而是我们还没有找到，或者说找到了但是无法“认祖归宗”。众所周知，中国历史上的彩陶、青铜、甲骨文、书法、篆刻，都是人类历史上了不起的抽象艺术。中国历史上丰富的抽象艺术符号、元素、创作和成果还没有得到民族文化和历史的认同。抽象艺术在中国是没有历史文化、教育文化、群众文化基础的，要在这样的极其贫乏的文化基础上，谈当代抽象艺术的崛起和繁荣，我们有胆子说，也没有脸面可以承接这份荣耀。她只是未来的一个梦。而且这个梦要靠许多人不断的努力才能完成，而不是能够等来的。

有人会说，当代艺术，政治波普也不是中国主流所认同和历史具备的，为什么可以盛行中国当今艺术圈。因为中国当代艺术具有西方后现代艺术的国际背景。西方现代艺术、后现代艺术已经有了一百年的历史，有了自己的理论和文化传播基础，有了艺术市场的神话。是西方当代艺术现状在观念和市场上给了中国当代艺术最有力的支持。中国当代艺术当然也“知恩图报”，用满足西方意识形态需要和西方人期待“中国演变”的心态，朝着西方强权主义“发嗲”，当然，在这个“发嗲”的过程中也不乏对中国状况“忧国忧民”者，也不乏“恨铁不成钢”者，当然也有“落井下石”者，浑水摸鱼充当“国”者。(www.daowen.com)

4.对西方抽象艺术观念的一点新的思考

西方的艺术形态观念一直以来都是很“落后”的，落后在对任何一个细微的艺术形式都需要“讲清楚”，并且“刨根问底”，西方人的逻辑思维根深蒂固。

在社会层面，逻辑思维固然是秩序和法律的保证，但是在艺术范围，在审美中，逻辑思维就显得“生硬”了。西方人在艺术形式上的“悟性”比东方人来得晚。中国人早在几千年前就领悟到人道和天道，人性和天性的关系，就感觉到“大音希声、大象无形”，艺术审美中就进入“妙不可言”的境界，“知性”到人的思维中“顿悟”的重要性，生命中“禅”与空灵的意味深长。而西方社会，一直以来，都是被逻辑思维紧紧锁住，都是刨根问底式的审美，这种审美思维，是人的审美的初级思维。阐释，讲道理，造观念，中国当代艺术就陷进了这样一个西方思维模式的艺术境地，成为西方人审美价值观念的实验场。西方社会利用政治、经济、军事、人文、道德上强大而严谨的“逻辑意识”夺得了世界话语权，他们自然要用这样的手段来拷贝艺术，让艺术也和他们的社会政治状态同步。即使是抽象艺术在美国盛行的时候，也难逃意识形态的控制。

他们把美国抽象表现主义是当作西方自由精神来推广，表达了西方人的人性价值观念，是西方人社会意识形态的艺术代言人。抽象艺术在美国被狠狠猥亵了，尽管抽象艺术在美国是成功的，但是，是在政治“庇护”后才得以在全世界推广，美国抽象表现主义，还不是纯粹艺术上的成功，也就是说，美国人尽管把抽象艺术推到了一个至高无上的地步，但是他们的出发点不是纯粹艺术的，而是政治与艺术的杂交。他们甚至并不完全懂抽象艺术。尽管他们发出了“抽象艺术是艺术的最高境界”，但是这个“最高艺术境界”不是因为艺术的纯粹性，而是因为这个艺术中包含了理性、社会精神性，这些评价的实质，还是建立在人的理性思维模式上的，还带有极其强烈的功利性，还是在强调人的理性意识和精神。

5.抽象艺术“虎落平阳”，生不逢时

由于国门打开时间太晚，西方架上抽象艺术是随着当代艺术一起涌入中国的。因此，中国艺术开放三十年就必须走过西方一百年的道路，在行走中泥沙俱下、鱼龙混杂。西方当代艺术进入中国后，立即被“中国特色”加以改造，形成中国特色。什么是中国当代艺术的特色呢？第一，跟风模仿，照搬照抄。第二，突出政治，强调社会观念。第三，看西方的脸色（主要是钱的脸色）行事，满足西方政治和道德的胃口。第四，政治和经济利益的双重围剿。在政治上，当代中国具有很大的软肋，因此也备受当代艺术的关注。政治利益的背后是经济利益。因为敢于摸老虎屁股，就会有喜欢摸老虎屁股的或者坐山观虎斗的好事者、起哄者，甚至投资者。于是，中国当代艺术就陷入这个泥沼。不用否认，当代艺术追求眼球和轰动效应所带来的政治和经济的双重利益。而这种利益又是以国际货币结算的，因此具有强大的诱惑，这些诱惑足以使这个时代丧失自己国家和民族的当代艺术价值标准，而被金钱所俘虏。

因为抽象艺术是不介入社会政治的纯粹艺术，当一个社会还在为“温饱”而挣扎，为功利而“献身”的时候，固守纯粹的抽象艺术在世俗化环境中的孤独是可以想象的。