第七节　崭露头角

诗人谢玉岑

张善孖

张大千(www.daowen.com)

1924年，25岁的张大千绘画事业有了突飞猛进的发展。这主要来自上海“秋英会”上的才艺展示。“秋英会”是客居上海的湖北文人赵半皮主持的文人雅集。上世纪初，上海、北平、广州都有秋英雅集，而上海的秋英雅集最为知名。每年秋高气爽，文人雅士纷纷齐聚，赏菊吃蟹，吟诗作画，籍籍无名的张大千在二哥张善孖带领下，第一次参加了“秋英会”。张善孖是从察哈尔商都县的任职上赶来的，目的就是为了提携八弟，希望他日后有个出息。张善孖是“秋英会”的老会员，名流雅士多有熟悉。张大千不负二哥期望，“秋英会”上表现出众，在吴昌硕等前辈鼓励之下，张大千伏案画墨菊、古代高士，画完后题下杜甫绝句：“每恨陶彭泽，无钱对菊花。而今九月至，自觉酒顺赊。”与会诸人看罢纷纷赞叹，乘兴此间，张大千又画了山水、人物、花鸟等，展示了诗、书、画三方才艺，获得一个“满堂彩”。长江后浪推前浪，前辈对后辈多是提携鼓励，看到风华正茂的张大千能诗善画，循循有礼，前辈自然欣喜支持。“秋英会”之后，张大千一举成名，同时，他还结识了一批书画界朋友，其中“江南才子”谢玉岑、青年画家郑曼青等与张大千交往频密，常在一起吟诗作画，张大千和谢玉岑更是成为生死之交。那些日子，还有不少新的朋友与张大千往来有加，联系书画之谊。

《匡庐瀑布图》

2004年11月，央视《鉴宝》节目展出一幅张大千与吕炎、言慎三人合作的手札作品，从吕炎、言慎录诗落款可知该作品完成于1925年夏，也正是“秋英会”之后的一年，作画地点在爱晚亭留青阁。张大千画了五位人物，均是与世无争的传统文人隐士，画作背景的松树造型虬髯苍劲，与张大千后期某些山水松树造型基本相同。看得出四屏画应该是三人预约合作。秋英会之后，张大千人气很旺，朋友多起来。画中张大千录了一首唐诗《早春》，吕炎书录唐诗《望庐山瀑布》，言慎录唐诗《山行》。张大千写的《早春》，字体古拙端正，显示出其早期书法特征，与张大千后期书法比较，多数字体结构与之后书法结构相似。如：烟、胜、绝、处、草、近等。大概为了画中意境，张大千还将“最是一年春好处”写成“最是一年春草好”。在以后的画作诗题中，张大千也有这样的改动，如他在几年后作的《匡庐瀑布图》中将“远近高低各不同”写成“远近高低无一同”。四屏落款“张大千”与后期落款亦不相同。大概1925年时张大千的落款风格尚未成形。