百科知识 葛优贺岁档的独家星闻

葛优贺岁档的独家星闻

时间:2024-10-25 百科知识 版权反馈
【摘要】:葛优贺岁档的精彩个人秀这是一张容易使人发笑的脸。三大导演不仅让葛优在今年的贺岁档中亦悲亦喜,有哭有笑,而且深度挖掘其艺术潜质,使他表演上有了新的突破,使今年的贺岁档成为他的一场精彩个人秀。

葛优贺岁档的独家星闻

葛优贺岁档的精彩个人秀

这是一张容易使人发笑的脸。奇怪的是,他不像有些喜剧演员那样挤眉弄眼装疯卖傻,而总是紧绷着一脸肌肉表现出一本正经超然物外的样子,只有一对骨碌乱转的小眼睛和偶尔挤出的坏笑中,透出几分机智和狡猾。

你笑,他不笑,这就是葛优的本事。

他演的几乎是清一色的小人物,小人物的悲欢离合、喜怒哀乐,奋斗与挣扎,尴尬与无奈,在“笑果”十足的戏剧冲突中,凸显着小人物的心态、个性和情怀。

葛优被尊称为“葛大爷”,恐怕不光是他那“聪明绝顶”的秃脑袋和已经有了一把年纪的不幸现实,更因为他在表演艺术,尤其是喜剧表演中表现出的不凡天赋和技巧。说实话,像他这样被中国三大导演“过度消费”的演员,真的是绝无仅有——他是冯小刚贺岁片的“御用”男主演,所谓“铁打的葛优,流水的美女”,不论情节人物如何变化,不变的永远是葛大爷。而陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》,又开拓了葛大爷表演的更为广阔的空间。

这一次,陈凯歌再度启用葛大爷,在《赵氏孤儿》中演绎一个平民化的义士程婴;姜文《让子弹飞》中让葛优变身土匪老汤;冯小刚则让葛优在《非诚勿扰2》中,续写了与舒淇的浪漫爱情……三大导演不仅让葛优在今年的贺岁档中亦悲亦喜,有哭有笑,而且深度挖掘其艺术潜质,使他表演上有了新的突破,使今年的贺岁档成为他的一场精彩个人秀。

”一个人的贺岁档“,说明葛大爷能喜能悲,形象百变,无所不能,确是个难得的好演员;“一个人的贺岁档”,也说明我们的喜剧人才依然稀缺,致使一呼百应的大导演们也别无选择。就连葛大爷自己都表现出某种担忧和无奈——如果引起观众的“审美疲劳”,实非我愿,抱歉了诸位!

葛大爷前传:

从“胡椒面”到“贺岁帝”

舒淇、姚晨、安以轩“众星捧月”CFP供图

作为老电影艺术家葛存壮的公子,葛优自谓从小不成器:学画半途而废,拉二胡又似杀鸡一般;谁知在知青上山下乡大潮中当了三年猪倌后,他忽然长了出息,哭着喊着要子承父业——先闯电影学院、中国青艺,碰壁后又考全总话剧团,终以小品《养猪》叩开艺术之门。

但最初的“触电”,葛优似乎并未摆脱乃父的戏路:“美洲豹”、蔫土匪、伪军小队长之流,有如导演手中的一把“胡椒面”,随意撒上一把,为电影添点小彩儿而已。《顽主》是葛优表演生涯的一次转折。影片中,他将一个灰色的、带点痞气的“顽主”演得活灵活现:明明自己活得很纠结,却偏要充当“救世主”,办起为人排忧解难的“三T公司”。他愈是一本正经,就愈有讽刺意味,愈令人哑然失笑。

葛优的表演引起《顽主》编剧王朔和冯小刚的关注。冯小刚曾这样回忆他对葛优的印象:“我第一次看《顽主》,就觉得葛优这个演员绝了,他完全能吃透编剧的创作意图,善于在玩笑和调侃中宣泄人物的情绪和感受。从那时我就想:有机会一定要为他量身定做一个剧本……”

机会来了。在二十世纪九十年代轰动一时的情景喜剧《编辑部的故事》中,冯小刚按照葛优的戏路,创作出剧中男一号、《人间指南》编辑李冬宝的形象。此前,葛优在电视剧围城》中饰演的李梅亭,表面上是正人君子,骨子里却自私龌龊,幽默而不油滑,入木三分,已使葛优初露锋芒。而李冬宝作为冯小刚专为葛优量身打造的当代青年形象,显然更能发挥他的喜剧才华。《编辑部的故事》充满“京油子”特有的幽默、调侃和自嘲,又寄寓了深刻的社会哲理。而这,正契合了葛优身上仿佛与生俱来的幽默感。李冬宝脑瓜聪明绝顶,机灵里透着狡黠,同时又自我感觉良好,一张嘴能把死人说活;他常正话反说,反话正说,说话时又一本正经,不温不火,恰到好处。葛优说他在塑造这个形象时,借鉴和模仿了王朔、冯小刚和赵宝刚等京派文人的特质。所以,李冬宝身上凝结了一个地域的集体性格和智慧,只不过是通过葛优的出色演绎最终实现的。

可以说,《编辑部的故事》为冯小刚其后的贺岁片做了铺垫和热身,而冯氏幽默与葛氏幽默也在长期磨合和撞击中,“化合”为一体了。

没有冯小刚,就没有“贺岁帝”葛大爷的今天,此话一点不假。

《非诚勿扰2》与舒淇续写罗曼蒂克

《非诚勿扰2》海报

葛优舒淇在《非诚勿扰2》中

冯小刚的贺岁片是中国电影的一道独特景观,它诞生于二十世纪九十年代,正值中国电影的低迷期。当时的电影院门可罗雀,经营十分惨淡。忽然,一部名为《甲方乙方》的电影将观众重新拉回影院,感受了一把“贺岁片”和冯氏幽默的独特魅力。从此,《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》,一部接一部的贺岁片火爆异常,票房大卖,并最终迎来中国电影的全面复苏。

在冯氏贺岁片中,一个最不可思议的现象就是:无论每部影片的题材、故事和人物如何千变万化,永远不变的只有一个人——葛大爷。他虽已人到中年,貌不出众,脑袋光可鉴人,却赢得了刘蓓、范冰冰、徐帆、关之琳、舒淇等一线女星的垂青,几乎每次缠绵悱恻之后,都会抱得美人归,羡煞人也!而在《非诚勿扰》中,他与舒淇游历了北海道之后意犹未尽,又在《非诚勿扰2》中,续写两个人的罗曼蒂克。

在《非2》中,秦奋(葛优饰)和笑笑(舒淇饰)已开始试婚。“其实试婚也有开玩笑的成分,不是特正经的那种”,葛大爷这样分析道,“在试婚过程中,笑笑渐渐不愿意了。可能生活中有这种人,外人看着都挺好,莫名其妙就打起来了,各干各的去了。我和舒淇呢,在一起时也打打闹闹,说说笑笑,但也保持着一定的距离感。如果平时混得太熟了,拍戏时反而会找不准人物的感觉,甚至会笑场……”葛大爷认为,在拍《非2》时,他与舒淇的情感戏已更加默契自如,内在的东西也丰富了。

关于角色与自己是否有相似之处,葛大爷透露,因为王朔、冯小刚在创作剧本时,就是以他为“原型”的,尤其在性格方面会与本人比较接近,所以演起来可谓驾轻就熟,只要找到感觉就可以了。冯氏幽默的一大特点就是台词特别出彩,有些甚至成了社会流行语。在《非2》中,类似“散买卖不散交情”、“爱人变熟人”等,就蛮新鲜有趣,有可能在《非》公映后风行起来。(www.daowen.com)

合作了近十部贺岁片,葛大爷与冯小刚已默契到有时无须说戏,只要一个眼神、一个动作,对方便心领神会;偶有纠结之处,也只需冯导一个电话,让葛大爷按自己的理解,怎么舒服怎么演,就一切OK了。

葛优在《赵氏孤儿》中

陈凯歌:葛大爷演戏像熬汤

在三部贺岁大片中,葛大爷向观众展示了三副形象迥异的面孔:《赵氏孤儿》中的程婴、让子弹飞》中的老汤和《非2》中的秦奋。一个古代,一个现代,一个当代;从戏剧样式上说,既有悲剧,也有喜剧,这对享有“喜剧之王”称号的葛大爷来说,无疑是个不小的挑战。而在看过《赵氏孤儿》后,你就不难得出这样的结论:葛大爷不但善于逗人乐,也能让你哭。他在赵氏孤儿》中的表演突破自我,将一个打上陈凯歌烙印的“平民化”的古代义士形象塑造得有血有肉,可圈可点。

陈凯歌在《赵氏孤儿》首映式上曾向葛大爷鞠躬致谢,对其在片中的表演更是赞不绝口:“葛优把程婴这个人物,一举一动都刻画得入木三分,一个眼神都能瞬间击中你的内心。他的表演圆润之致,晶莹剔透。”“他们(葛优与王学圻)演戏就像在熬汤,有很多原料最后都化在汤里;汤很美味,但原料却不见了,是一种化境。”

《赵氏孤儿》的史实在司马迁的《史记》中有过记载,后根据元杂剧改编为京剧、昆曲、豫剧、河北梆子等,在民间广为流传。在原作中,程婴为“忠义”牺牲亲子的性命而保护和抚养赵氏孤儿,陈凯歌为适应当代人的价值观和审美取向,重新进行了诠释,将程婴的贵族门客身份改为江湖名医,在宫廷斗争的阴错阳差中,被迫卷入其中,弃子救孤。而这一改动,正是陈凯歌选择葛大爷的最好理由。因为葛大爷一向擅演小人物,一个义薄云天、血气方刚的古代义士形象,显然是不适合他的。

《赵氏孤儿》,一个平民化的义士形象

曾在冯小刚的古装大片《夜宴》中出演帝王而引发观众笑场的经历,让葛大爷心有余悸,发誓今后再不染指古装戏。

那么,此次为何又出尔反尔,接拍陈凯歌的《赵氏孤儿》呢?

葛大爷说:“因为这部戏经典,因为程婴有名,还有陈凯歌,他可以把握一部传奇大戏……”

《赵氏孤儿》一开场,葛大爷饰演的程婴一身布衣,在街边的小店吃面条,便为人物的身份定了位;他能进入王府为庄姬把脉,也仅仅是一个偶然的机会。这些都通过程婴的台词交代得很清楚。

因为是一介草民,程婴便被赋予浓郁的平民色彩。在卷入宫廷杀戮后,他一度恐惧,挣扎,退缩;可以说,他从最初的被动救孤,到身担大义,从小忍到大不忍,最后帮助赵氏孤儿完成复仇大计,葛大爷的表演是细腻、有张力、有层次和分寸得当的。

从人物状态上说,葛大爷在程婴的亲子死前死后,把握了两种不同的体态:亲子死前动作比较利落,腰杆挺直,尚有壮年风范;儿子死后,他的精神一度濒临崩溃,动作迟缓,目光呆滞,整个人像塌了下来。而十五年后,眼看复仇大计将成,白袍皓发的程婴又俨然平添了几分仙风道骨。

葛优在《让子弹飞》中

2010年11月,北京,《赵氏孤儿》首映式上的葛优一身西装革履,显得很有“派”。CFP供图

葛优与姜文在《让子弹飞》中

在动作戏上,身单力薄的程婴两次与武士韩厥争夺赵孤的戏份,也被葛大爷处理得有声有色。韩厥奉命入府搜孤,原本怯懦的程婴在绝境中的孤儿寡母面前,忽然有了血性,拼命撕扯韩厥的衣甲,力图夺回孤儿。第二次则是程婴与韩厥巧使苦肉计,为的是恐吓赵孤不要向义父屠岸贾泄露真相。这场戏的表演有很大即兴成分,只见葛大爷两次三番被韩厥掀翻在地,四脚朝天,样子颇为滑稽;爬起后又被强按脑袋于案上,一副挨斗的架势。那种假戏真做,怜子爱子之情,被葛大爷表现得淋漓尽致,令人动容。

作为一部历史大悲剧,片中自然少不了哭戏。葛大爷哭戏不多,却有讲究。他认为,生活中真正悲伤的哭一般都是需要掩饰的、背人的,所以他的哭戏不是掩面而泣,便是面壁大放悲声,反而强化了人物的悲情,产生了强烈的震撼力。

影片的尾声富有诗意:完成了复仇大业的程婴身负重伤,神情恍惚中,随他亲爱的妻儿去了,而葛大爷也在这最后一组镜头中,圆满完成了对一位平民化的古代义士的塑造。

葛大爷用他“悲喜交加”的贺岁档,用他百变的形象征服了观众,他随着《非2》的公映笑到了最后,也笑得最好!

2010年11月,北京,2010秋季电视剧互联网盛典上的陈宝国。他与导演赵宝刚双双夺得“最佳男演员”和“最佳导演”称号。CFP供图

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