第二节　乐舞伎和乐律家

当我们叙述了秦汉时期乐舞发展概况之后，应介绍一下艺术家的情况了，遗憾的是创造了群星灿烂的汉代艺术的乐人、舞伎，留下姓名者不多，见于史书者多是帝王、达官显贵或者下层官吏，如好鼓舞者秦朝有魏勃之父;西汉有刘安、庆夫人、赵燕、王翁须等，精于乐律的有西汉的张苍、李延年、京房、张禹，东汉的蔡邕、蔡琰父女以及郦炎等。在皇帝群体中，也有能“鼓琴瑟，吹洞箫，自度曲，被歌声，分节度，穷极幼眇”(《汉书·元帝纪》的元帝刘奭，“好音乐，善弹笙”的桓帝刘志，在这些人中，艺术造诣高者有戚夫人、李延年、王翁须、京房、赵飞燕、蔡邕等，现分述于下：

1.戚夫人，是汉高祖刘邦最宠幸的夫人，定陶(今山东定陶)人。戚夫人自幼生活在民间，会弹琴击筑，能歌善舞，她那婀娜多姿的舞姿，娴静温婉的性格，美妙的歌喉，博得了好“楚声”的高祖的青睐，宠幸无比，两人常在宫中以“弦管歌舞相欢娱”，而戚夫人“歌《出塞》、《入塞》、《望归》之曲，侍婢数百皆习之。后官齐声高唱，声入云霄”(《西京杂记》)。据载，戚夫人“善为翘袖折腰之舞”(《西京杂记》)。从其“翘袖”与“折腰”的特点来看，应无疑是楚舞。可惜这位汉初的艺术家，在汉高祖死后不久，被她的情敌吕后幽于永巷，断其“手足、去眼、耳、饮瘴药，使居侧中，命曰‘人彘’。”(《史记·吕后本纪》)落得香消玉碎。她的“翘袖折腰之舞”长期令人百思不得其解。值得庆幸的是，这一舞姿已在河南南阳和山东曲阜汉画像石中发现。南阳画像石上有两个细腰的舞女，甩动长袖折腰而舞，但不是向后折腰，而是向右侧折腰，两袖向左侧甩，呈现翘袖的姿态。山东曲阜画像石上同样是女子双人舞，舞者束高髻，上襦下裙，长袖细腰，其中一个正向右侧身折腰，向右扬甩袖，甩袖的姿态与南阳画像石稍有不同。由此可见，“翘袖折腰之舞”舞姿形式多样，它像是一颗宝石在楚舞艺术的宝库中，闪耀着夺目的光彩。

折腰舞

2.李延年(?—约前87)，中山(郡治今河北定县)人，乐工世家出身，父母兄弟均为乐工。延年“性知音，善歌舞”，是一个富有创作天才的大音乐家，他不但采用了民间曲调并加以修饰，为《汉郊祀歌》十九章配乐，他还创造了“新声曲”。他对西域音乐也有研究，他根据张骞从西域带回的乐曲《摩诃兜勒》做新声二十八解。他所创造的“新声曲”，不仅吸收内地民歌，也从西域、北狄输入乐曲、民间歌舞中得到启迪。我们以此推想他所创造的新声含有一些西域音乐的元素。因此，他“每为新声变曲，闻者莫不感动”(《汉书·外戚传》)，博得武帝的宠爱。

一次，延年在汉武帝面前歌舞，歌颂他妹妹：

北方有佳人，
绝世而独立。
一顾倾人城，
再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国，
佳人难再得。

汉武帝召见了他妹妹，果然“妙丽善舞”。遂选入后宫得宠。延年也被封为协律都尉。其后因兄犯罪被株连而杀。

3.王翁须，广望(今河北中部)人。幼年八九岁时，因家寄居广望节侯之子刘仲卿家学习歌舞。四五年后，在邯郸表演歌舞。汉武帝太子家的使者到邯郸寻求歌舞者，王翁须等五人被送到长安的太子府里来。后嫁给太子之子史皇孙，生子刘询，即后来的汉宣帝。不久，太子全家被杀，王翁须也一起殉难。及至宣帝即位，王翁须一家得以昭雪。(www.daowen.com)

4.京房(前77—前37)，西汉今文易学“京氏学”的开创者，律学家。本姓李，字君明，东郡顿丘(今河南清风西南)人。曾学《易》于孟喜的门人焦延寿，元帝时立为博士，好讲灾异，以灾异推论时政得失。时中书令石显专权，京房屡上劾奏石显，被排挤出朝廷，任魏郡太守。不久下狱死。时年仅四十一岁。

京房在文化史上的贡献，不仅仅在于开创“京氏学”，而且在乐律方面，创造了六十律。京房之师焦延寿长于占卜之术。分六十卦。而京房“好钟律，知音声”，(《汉书·京房传》)受焦延寿的影响，根据八卦原理，用先秦时代“三分损益法”将十二律扩展成六十律。但这种乐律在音乐上并没有使用的价值。

京房对音乐科学的贡献，在于创十三弦“淮以定律”。他认为“竹声不可以度调，故作淮以定数。淮之状如瑟，长丈而十三弦，隐间九尺，以应黄钟之律九寸;中央一弦，下有划分寸，以为六十律浊之节。”(《后汉书·律历志》)管上定音是以气柱上的长度为标准，气柱的长度比管本身长，故发音较低;至于弦上定音，仅以本身长度为准，故精确而易算。尽管京房没有用管、弦作比较研究，但发现管定律的不足之处，给后世理论家以很大的启迪。日本学者田边尚雄哉《东洋音乐史》中明确指出：京房发明“竹声十三律”一种“管口校正”的方法。用这种方法所求得很接近正确的音声。

5.赵飞燕，汉成帝皇后。她原是长安宫中的宫女，善鼓琴，后赐予阳阿主家，学歌舞。《赵飞燕外传》载，飞燕“丰若有余，柔若无骨”，“纤便轻细，举止翩然”。因体态轻盈，所以有飞燕之名。飞燕，能歌善舞，据说能作掌上舞。一次，汉成帝微行，路经阳阿主家，飞燕奉命歌舞，被成帝看中，纳入后宫，为婕妤，不久立为皇后。其妹妹合德，更美，又善歌舞，亦被召入宫，封为昭仪。姐妹二人贵宠后宫十余年。

赵飞燕是汉代最有名的歌舞艺人。她腰纤细，婆娑飘舞，如临风摇曳的柳枝。据《三辅黄图》载：每年秋天，她与成帝泛舟于上林苑太液池相互嬉戏。一日，秋高气爽，万里无云，微风习习，飞燕兴致勃勃起舞，如香草偃于秋风。成帝怕她乘风飘去，落入池中，急忙拉住她的衣襟。由此可见其舞态之轻盈。河南郑州新通桥西汉画像砖上，有一女子跃足挥袖起舞，舞姿飘逸俊秀。上袖上方还刻着一只正在起飞的燕子，似乎象征舞者身轻如燕。这个舞姿大约就是当年赵飞燕所舞之态。

6.蔡邕(132—192)，字伯喈，陈留圉(今河南杞县)人。少有文名，博学善辞章，工于篆、隶，精通音律。桓帝时，就以善鼓琴负有盛名，被桓帝召去，行至途中，称病而归。一次，邻居请他去赴宴，及至酒酣，忽听有人弹琴，他一听琴声中有杀人之心，急忙返回。主人追问何故而归，蔡邕将听到的琴声一一告诉主人，大家无不感到奇怪。弹琴的说：“我刚才弹琴，看见一只螳螂正向鸣蝉爬去，蝉就要离去尚未飞起，螳螂对着它一进一退的。我的心里很紧张，惟恐螳螂失掉这只蝉呀。这是不是杀人之心儿表现在声音里面的呢?”众人一听无不称赞他的音乐才华。

蔡邕一生不得志，曾因上书议论朝政得失，弹劾宦获罪，流放朔方。遇赦后，亡命江湖十余年。董卓专权，蔡邕被迫出仕任侍御史，官左中郎将。董卓重他才学，厚待，每有宴会，常令他弹琴助兴。董卓被杀后，王允认为他们有“怀卓”之罪，下狱死。蔡邕生平著作甚多，在音乐方面有《叙乐》等。今有《琴操》上下两卷，传为蔡邕所传，其真伪尚可存疑。

这些人都是幸运者，他(她)们进入仕途或嫁给帝王，成了达官显贵，享受荣华富贵，从而载入史册。但他(她)们的命运还是极为悲惨的，戚夫人被吕后残害致死，李夫人夭亡，其兄被杀，王翁须殉难，京房、蔡邕死于狱中，赵飞燕被废为庶人，自杀而死。在封建专制制度下，这些幸运者，下场尚如此不幸，而不见经传的众多艺人，也许更为悲惨。然而，正是这些艺人，在乐舞技巧的提高和发展上，作出了巨大贡献，使汉代艺术大放光彩，其功绩是不可磨灭的。