清婉·雅丽·豪壮·旷放——吉安历代女词人

文◎汪泰荣

吉安词坛可谓群星璀璨，宋代欧阳修、胡铨、杨万里、刘过、杨炎正、赵师侠、文天祥、刘仙伦、刘辰翁、刘将孙等，元明刘诜、王直、李祯、戴冠、陈德文、刘铎、李元鼎、贺贻孙、欧阳铉等，清代彭景修、周继煦、刘福姚等。此外还活跃着一群杰出的女词人。

宋代有易祓妻萧氏(1165—1234)。易祓(1154—1240)，字彦祥，又作彦章，号山斋。其先自泰和千秋乡徙居湖南宁乡，故史称宁乡人。^①宋淳熙间上舍释褐，除著作郎，累官至礼部尚书兼直学士院。著有《山斋集》。易祓善诗文，词属骚雅一派。其妻萧氏，善化人。［民国］《宁乡县志·先民傳》称其“有才思，能诗词”。年十五嫁给二十四岁的易祓，此时易祓正当取得乡试第一名后在京城太学游学，新婚后长年在京城游学、应考，上舍释褐后又在京城任职，很少回家。萧氏独居山乡，日夜思念丈夫，恨恨不已，写下了一首《一剪梅》：

染泪修书寄彦章。贪做前廊。忘却后廊。功名成就不还乡。铁做心肠。石做心肠。红日三竿懒画妆。虚度韶光。瘦损容光。不知何日得成双。羞对鸳鸯。懒对鸳鸯。

民国版《宁乡县志·先民传》说：易祓妻萧氏“因新婚未久，故在秾桃艳李之年，有此情致缠绵之作”。词中尽情渲染恩爱夫妻长久离别的思念之苦，词格清婉。

婚后二十年，易祓外放任江州知州，回乡携萧氏一同赴任，萧氏这才过上了在丈夫身边尽情享受着家庭温暖的生活，相夫教子，心情愉说。这时写下了《临江仙·咏熟水》一词。

何处甘泉来席上，嫰黄新烫银瓶。月团尝果有余清。惠山茗品在，歌舞暂留停。欲赏壑源新气味，不应兼进狶苓。此中端有淡交情。相如方病酒，一饮骨毛轻。

熟水，是一种用竹叶、豆蔻之类山珍加名泉煮成的茶饮，但又不同于一般的茶水。宋人朱弁《曲洧旧闻》就说到在新安郡有一种不同于一般的竹叶，“土人以作熟水，极香美可喜。”^②李清照在《摊破浣溪沙》词中说：“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。”又《煎茶水记》中称无锡惠山寺石泉天下第二，以煮熟水香美无比，苏东坡在品尝朋友送的白泉熟水时盛赞“不愧惠山味”。(苏轼宋《杜沂以菩薩泉见饷》诗)宋代士人在友人交往聚会时，以品尝熟水爲乐事。萧氏在这首词中，尽情地抒写品尝甘泉熟水、惠山茗品时的惬意，尽情地享受夫唱妇随、平静安宁生活的无比甜美。

可是，好景不长，易祓在江州任上仅一年多，由于政绩突出，又调任京职，任礼部员外郎，只好将萧氏送回宁乡，只身赴任。萧氏伤感不已，又写下了《临江仙·咏熟水伤别》。词曰：

记得高堂同饮散，一杯汤罢分携。绛纱笼影蔟行旗。更残银漏急，天淡玉绳低。只恐曲终人不见，歌声且为迟迟。如今车马各东西。画堂携手处，疑梦又疑非。

恩爱夫妻十分难得的相聚，竟然如此短暂，又要回到那种叫人断肠揪心的独居生活，离别的熟水充满着伤心割肺的苦味，“一杯汤罢分携”，“车马各东西”，不敢相信，竟然是真的离别，“画堂携手处，疑梦又疑非”。新婚燕尔，即分处两地，好不容易在二十年后能相聚在一起，如今又要离别，把这几首词连成一体，更觉婉曲动人。

生于明末清初的几位女词人，由于各自的生活经历不同，表现出不同的风格。

永新贺桂(1616—1677)，字秋安，滁州太守贺士昌之女。儿时随父至任所，饱读诗书，父叹曰：“是能续《汉书》者也，惜非男子!”及长，嫁同邑龙有珠。有珠任攸县知县，随夫至任所，卓有贤声。明亡，夫妻隐居花塘龙溪(今属莲花)，筑竹隐楼，自号竹隐居士。善诗琴书画，著有《竹隐楼遗草》一卷，存词19首。贺桂自称其诗词为“闺里漫吟”，“聊写闺阃之愁肠”，顾影自怜而成“孤清之调”，“愤婉之词”^③。贺贻孙序其集称其诗词“颖秀庄重”^④。就整体而言，贺桂虽处变乱之时，但生活较为安定，尤其夫妇隐居，十分称心，其词颇富女词传统，柔婉纤弱，大都写风花雪月，伤春感秋，怨粉啼香，气质清丽，格调典雅。如《西江月·春闺》：

朴素琴横净几，清凉月照罗帏。依稀何事更迟眠。梅入画图堪羡。漫道严寒较浅，风住暖回至面。芳心应遣梦魂传。空把门儿深掩。

这是描写尚未出阁时的闺阁生活，舒适娴静，少女的心境，少女的梦想，流露在字里行间。

又如《行香子·冬夜雨兰》：

湿沾素幌，声集楼前。喜回灯、光射疏帘。烟霏醉滴，冷浴重泉。见几枝翻，几枝折，几枝颠。青粉竹叶，曲安冰弦。凝望久、影也相怜。试将螺黛，写向云笺。添些儿幽，些儿韵，些儿妍。

这是描写夫妻隐居中的闲适生活，坐在闺房里，一边观赏着帘外雨中兰花，如痴如醉，一边抚琴作画，韵味无穷，画意幽妍。

当然，她也有烦恼，也有悲愁。她有一个侍女，名叫惠蕙，长得美丽秀气，主仆关系融洽，十分相得。因惠蕙年纪渐大，贺桂做主，把她嫁给了同邑黄孝廉，生活美满。可是不到三年，惠蕙竟病逝了，贺桂痛惜不已。请读《满庭芳·暮秋闲望》：

雨后云新，天青光润，闲园别觉清秋。红蕖映日，隔院更轻盈。无数琅玕声静，步枝影、绕砌徐行。苍苔面、鞋痕印浅，细认始分明。渐银。塘水冷，荷残绿尽，藕嫰丝萦。羡双鸳戏浴，又复文生。犹记当年惠蕙，惊睡足，巧作雏鸣。如今也、风烟似昔，不见柳眉人。

她一边观赏着雨后“红蕖映日”、“荷残绿尽”的秋色，一边不禁想起了惠蕙，当年“绕砌徐行”留下的“鞋痕印浅”尚可细认分明，可是，“如今也、风烟似昔，不见柳眉人”。平添出无限的怀念，无限的悲伤。

总之，贺桂的词是典型的闺情词，但一洗传统闺情词的艳俗，不专注于男女艳情，而写自己闲适惬意的生活情景，流畅自然，委婉雅丽。仔细品读，仍然带着浓浓的脂粉之气。

安福刘铎之女刘淑英是女中豪杰，她的词则毫无脂粉之气，充满了豪迈悲壮。

刘淑英(1919—1663)，名淑，字淑英，一字静婉，号个山，又号木平、木犀。刘淑英父亲刘铎，万历进士，授刑部主事，因事忤魏忠贤，出为扬州知府。魏忠贤还不解恨，复陷以罪，将刘铎下诏狱，并将他杀害。其时刘淑英仅七岁，刘铎临刑，指稚女曰：“异日为媛中英，可授以书。”刘淑英与母亲扶榇归葬。在母亲教育下，饱读诗书，又练就一身武艺。后来兄长死于上京途中，丈夫战死于抗清战场。在经历这一系列家难以后，又面临明王朝灭亡的国难，她亲率义兵抗清，却被驻守永新的明将张先璧拘押，后又投桂林瞿式耜，瞿式耜兵败身亡。在遭遇了一系列打击之后，满怀忧愤回到家乡，筑莲庵隐居，事佛终其身。著有《个山遗集》七卷。存词71首。王仁照《个山遗集序》说：“淑姑之诗则凡纪梦述病，玩水游山，弄月吟风，参禅礼佛，皆血随泪落，裂胆碎肝，恸宗社之已亡，慨河山之非旧。今隔数百年，读之犹令人湿眥拍案，色动魄飞，拔剑而起舞。”^⑤王嵚奇《重印个山遗集序》称其诗“不假雕琢而自成风骨，隐然家国之思，浩然天地之气”，“是固非旧有之闺秀，旧有之烈女所得而范围之”。^⑥刘淑英的诗如此，词亦如此，毫无传统的女儿情态，脂粉气息，大有李清照“生当作人杰，死亦为鬼雄”之慨。如《黄莺儿·感怀禾川归作》：

洒泪别秦关。木兰舟，寄小湾。丹心不逐出笼鹇。桃花马殷，屠龙剑闲。长祛片月里，羞颜病孱孱。岂堪殉国，宜卧首阳山。孤生天地宁有几。已占了、天之二。从容冷瞰尘寰事。半缕佯狂，一函愤烈，恼得天憔悴。买刀载酒空游世，笑看他、漕虫负李。长天难卷野无据，惟有孤生是。

刘淑英满怀抗清复明大志，带着她募集的勇士，到永新投明将张先璧，张先璧不谋抗清大计，却要娶她为妻，刘淑英愤然拒绝，却被张先璧拘禁起来，后得释归里，写下了这首词。这首词与刘淑英的七律诗《禾川题壁》异曲同工，扣人心弦。诗云：“凭空呵气补乾坤，砺志徒怀报国恩。麟阁许登功未建，玉楼待诏梦先惊。销磨铁胆甘吞剑，抉却双瞳欲挂门。为弃此身全义节，何妨碎剐裂芳魂。”家国之痛，黍离之思，报国无门，忧愤凄切，壮怀激烈。直至隐居年老，贫病交加，不改初衷。如《蝶恋花·季春雨》：

乱红飞尽春山小，瘦锷弹云，如哭还如笑。可堪芳草连天杳。梦魂空曳长安道。乳梅滴滴莺声老。病怪贫魔，驰逐无休了。浓雨送春歌到晓。愁心都倩碧天槁。

残春风雨，乱红飞尽，春山瘦小，以瘦劲锋利的刀锷弹云，时哭时笑，那堪忍受这连天荒草的景况。漫远的长安道让人魂牵梦绕，旧朝已一去不返，一切都无法挽回了。这是怎样的一种哀痛!自己虽怀抗清复明壮志，可是现已临老境，病怪贫魔驰驱不去，只有无奈地以悲歌送春，愁心使碧天也随之枯槁。刘淑英其他词，或描山摹水，或感应时序，或托物寄情，或抒发乡愁，或亲友赠答，无不“但率真性沥心肝”(《浣溪沙》闲歌十一首之二)，寄托她的家国之痛，抒发她的刚胆烈心，落魄情怀。如《清平乐·菡萏》：

几年沥血。犹在花稍滴。流光初润标天笔。聊记野史豪杰。碧笺稿阅千章。拈来无那成行。散作一池霞雾，空余水月生香。

荷花的光彩，史笔的风韵，融会一体，抒发坚贞不屈、和血蘸泪书写诗文的苦心，透出豪杰之气。再如《踏莎行·梅》赞美老梅的孤傲雄豪，《闲中好·忆家园木》十二首，或赞美蔷薇的遗香犹在，或欣赏秋兰的云寒同心，或夸美石榴的血泪丹心，或颂扬崎石的孤根清标，无不见情见性，独抒心志。

而吉水李元鼎之妻朱中楣则是一位萧疏飘逸的著名女词人。

李元鼎，吉水谷村人，明天启进士，累官至光禄寺卿，后降闯王李自成，授太仆寺卿，清兵入关后又降清，授兵部左侍郎，坐事论绞，杖徙折赎罪归，优游林下，以诗文自娱，著有《石园全集》。其妻朱中楣(1622—1672)，字懿则，一字远山。南昌人，明宗室辅国中尉议汶之女。幼聪慧，好读书，词赋史传，博览无遗。年十八嫁李元鼎，随宦京都，经历易代兵火，流离患难。一直到三十二岁以后夫妻偕隐归里，过了十多年平静的生活，每日与丈夫会友唱和，安静恬然。著有《随笔诗余》《镜阁新声》《随草续编》等，存词74首。朱中楣词跳出闺闱的狭小天地，视野开阔，题材广泛，李元鼎在《随草序》中称其词“或伤故国之黍离，或怀王孙之芳草，或叹时序之变迁，或感行旅之飘零”^⑦，实际上比此列数种还要宽广得多。她的词完全摆脱脂粉之气，毫无纤弱之风，萧疏飘逸，清远旷放。朱中媚一生，一方面经历了易代沧桑，一方面又面临丈夫另仕新朝的无奈，退隐林下是她最满意的选择。她的词大多作于明亡之后，尤以归隐之后为多。在亲历明清易代之后，作为宗室后代，不免有感伤前朝之作，但鉴于身份的特殊和丈夫明亡仕清的特殊经历，这种感伤在她的词里表现得十分含蓄。如《满庭芳》：

才过春分，又将寒食，烟光处处宜人。欲邀仙侣，选胜趁芳辰。尚卜阴晴未稳，重游意、兀自逡巡。城南畔，招提小小，桃李亦纷纭。闲评。伤往事，王孙草绿，帝女花芬。渐苔侵蒋径，蒿满张门。胜有方池碧涨，凝眸处、树古亭新。还堪叹，惊雷迅作，风雨杏花村。(www.daowen.com)

这首词的小序说：“花朝，偕陈浣花君、朱女琴士宴集熊姑母东湖草堂，随过杏花村第，风雨骤作而归，因订尼庵之约。”表面写与女伴游春，实际却暗暗吐露出家国之痛。上片写春光宜人，风景佳美，但又担心“阴晴未稳”，于是“兀自逡巡”，隐隐透出凄恻彷徨。下片以“闲评”引出“伤往事”，往昔“王孙草绿，帝女花芬”，如今却“渐苔侵蒋径，蒿满张门”，一片荒败，从而发出新亭之叹。以隐晦曲折的方式寄托黍离之悲，在她的词中常常可以感觉得到。

朱中媚具有女性的敏感细腻，善感多思，但又不囿于这种女性本色，常常表现出清疏旷放。宋荦《石园全集序》称其词“高情独秀，有林下风”。如《连理枝·遣兴》：

不效游仙去，且向尘中住。半构新轩，旧园名石，足成佳趣。看芙蓉隔岸锦屏开，胜湖山云树。往也何须慕，今也何须骛。幸识投林，傍观宦海，容谁道故。赋归来酿酒有黄花，与高人警语。

在经过流离颠沛之后，丈夫脱离宦海，偕与退隐林下，难得宁静，这是怎样的一种欣慰和怡然。表现出一种萧散清远的风格，淡泊清高的情怀。

朱中楣与丈夫赠答唱和之作颇多，或夫唱妇和，或妇唱夫和，有丰富的感情交流，极富生活情趣。如朱中楣有《长相思·思归》一首云：

忆家山。盼家山。世乱纷纷求退难。罗衣泪染斑。昔为官。又为官。昔日归兮把钓竿。空看枫叶丹。

这首词写于李元鼎投清任兵部侍郎时，朱中楣深深地感到丈夫弃明投闯王，后又投清，在互为敌对的官场中辗转，十分尴尬，早有劝退之意，但又不好明说，写这首“思归”词，希望引起丈夫思归的念头，早日退出官场，摆脱羁绊，归隐家山。这首词仍然表现出清疏旷放的风格。李元鼎知道妻子的用心，和了一首，说：“去云山。过云山。身似羝羊进退难。青衫泪点斑。说辞官。又之官。林下何人把钓竿。负他双轴丹。”道出了“身为羝羊进退难”的尴尬处境。

朱中楣的儿子李振裕，中进士，官至工、刑、户、礼四部尚书。李振裕自幼聪明好学，常常与父母一起读书、写诗、下棋，深得父母喜爱，在朱中楣、李元鼎的诗词中就有直接赞扬李振裕聪明伶俐的篇章，如《卜算子》，其小引中说：“儿裕幼时，偶购小棋，与余对局，云‘以马对将’，因戏拈此调，用幼安韵。”康熙九年，李振裕进京会试，李元鼎亲自远送，朱中楣写下《法驾导引》一首，词前小引说：“儿裕公车北上，梅君送至秦淮，时值严冬，喜南风大作，偶成此调。”词曰：

君亦去，君亦去，离思复重拈。忆到金陵花正发，愁吟诗句泪频添。多因误失占。

丈夫送儿子赴春试，冒着严寒上路，朱中楣独自在家中牵肠挂肚，生怕他们既受严寒之苦，又误了考期，计算时日，他们到金陵时正好能遇上好天气，她感到宽慰，自来“愁吟诗句泪频添”“多因误失占”，现在不用担心了。母亲的慈爱，细腻有加，抒写明快流畅。

同一时期的其他女词人，如与朱中楣交往甚深的丘琴如，与李元鼎有相同经历的熊文举之妻杜漪兰，流寓江苏梅里的侯鼎臣之妻喻撚，都是吉水人。她们的词风格相近，雅丽清疏，意蕴深厚。如：

丘琴如的《减字木兰花·春游呈李司马朱远山夫人》：

寻春迟暮。尘软香车帏着露。芳甸云收。新月如钩路幽。侍儿私语。尽到花源最深处。好景难描。万绿迷烟红雨飘。

杜漪兰《南乡子·和陈国夫人徐湘蘋送别》：

数载炙清光。万里家山别路长。尺素裁书云锦样。流觞。半是蓝亭笔墨香。彩鹢竖牙樯。力敌秋风薜荔裳。寄语瑶池今阿母，情伤。把酒叮咛看雁行。

喻撚《踏莎行·偕嫂游湖浦》：

画阁妆馀，东风正早。且闲刀尺听黄鸟。湖乡十里趁花开，拼游莫惜鞋头小。树里人家，堤边芳草。远山无数横天表。频年共忆故园春，今年始觉江南好。

生活于晚清的顾玉琳(1854—1878)，字玉墀，号淑琼，永新人。其父顾世纶20岁入京，在琉璃厂卖画为生。道光间中举人，同治间任华西知县。擅书画，以兰竹见长，驰名海内。后定居祥符。顾玉琳自小跟随父亲，读书习画，偶尔也写些诗词。嫁祥符进士裴维侒后，经裴维侒指点，诗词益工。可惜因病而卒，年仅二十五。其诗词经裴维侒整理编辑成《花韵楼诗词剩稿》一卷，存词35首。顾玉琳的词大都写闺阁闲情，春花秋月，夏暖冬凉，蛙咶虫鸣，昼晴夜雨，吟诗作画，以表现闲情为多，题材较狭窄，但遣词、造句、练字十分精当，细腻绵密，色调和谐，不流于艳俗，清新自然。如《夺锦标·感事》：

弓月痕低。罗云影淡，又是去年今夕。记得花前小约，丹桂初香，绿樽同涤。算流光几许，早吹起、离亭长笛。怅盈盈，一角银河不语。暮天空碧，何况西风难测。露冷霜浓，改换年时踪迹。忍听吟诗，窗外秋燕呢喃，暮虫啾唧。剪罗纨一幅，待传送、天涯消息。又无端细雨溟浓，断霭层层相隔。

新婚以后，丈夫离家赴京，思念，孤独，焦心煎肺。以抒情的笔调，丰富的想象，描写眼前的景物，月低云淡，暮天空碧，忆起丈夫在时，花前细语，吟诗品句，但“年时改换”，眼前只剩下“离亭长笛”、“露冷霜浓”，流光易逝，旧迹不存，孤寂怅惘，想得到天涯那边的消息，也被细雨断霭无端相隔。离愁别恨，在这种无言无声的景况里流露出来，婉曲动人。又如《柳梢青·春晓》：

一夜东风，和烟吹梦。无定行踪。芳草池塘，梨花院落，杨柳帘栊。小桥流水溶溶。笑泼眼，春光酒浓。如许朝云，得无昨雨，湿了轻红。

丈夫远在京师，为公务奔波，“行无定踪”。思夫心切，梦和风烟，但在明媚的春日，春梦醒后，新的一天又是那么美好，“笑泼眼，春光酒浓”，虽与丈夫天各一方，却心心相印，共享美好春光。在苦苦的思念中，却有如春光一样美好的心境，是一般的离妇怨女做不到的。顾玉琳词由于英年早逝，生活单纯，手法单一，未脱女儿本色，但笔调的清新流丽，感情的细腻真切，都有独到之处。

注：

①清同治《庐陵县志·人物志》、清光绪《吉安府志·人物志》均有《易祓传》，载为庐陵人。民国版《吉安县志·人物志·易祓传》按：“祓为庐陵人，寓居于楚，故《一统志》入湖广人物。”清康熙《宁乡县志·人物志》载：易氏“始祖欢宋真宗大中祥符(1008—1016)时由太和迁宁”。按民国版《易氏族谱》记载，易袚已是易欢八世孙，应目为宁乡人。但历来吉安府志、吉安县志均载有《易袚传》。又，宁乡县巷子口民国版《易氏族谱》载：巷子口易氏由江西吉安府太和县千秋乡美仁里徙入。

②朱弁《曲洧旧闻》卷四，文渊阁《四库全书·子部三十一·杂类五》。

③贺桂《竹隐楼诗草序》，同治《永新县志·艺文志》，清同治四年刻本。

④贺贻孙《竹隐楼诗序》，同上。

⑤王仁照《个山遗集序》，刘淑英《个山遗集》，1934年铅印本。

⑥王嵚奇《重印个山遗集序》，同上。

⑦李元鼎《石园全集·随草》，清康熙四十一年刻本。

(作者：原吉安一中副校长)

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