三、中国古典音乐悲剧美的表现形式

具有悲剧美的音乐作品，其表现形式一般有两种:

一是抒发一种悲剧性的情感。这类作品的表现特点常常是运用极具感染力的旋律，节奏、速度、力度、色彩等表现手段来营造一种悲凉凄惨的音乐氛围，让欣赏者在这种氛围中感受作者所抒发的悲剧性情。如流行于东北地区的表现人生苦难的管子独奏曲《江河水》。乐曲以鲜明生动的音乐形象描述了一个家破人亡、走投无路的妇女，面对着滔滔江水哭诉的痛苦心情，揭露了封建社会中广大劳苦大众的悲惨生活和不幸遭遇，控诉了黑暗社会的罪恶与苦难。下层人民的生离死别的惨状，劳动妇女抢天哭地的痛苦心声，伴随着哀怨的音乐，仿佛就像日夜流淌的江河水一样在呜咽、哭泣。

乐曲由带再现性质的三个乐段组成。其中第一段为乐曲的主体结构，主要为原《江水儿》的曲牌，羽调式，共九句，曲调悲切，似人声的哭泣。首先，乐曲由一个散板引子导入。开始出现在全曲最低音，使人感到非常压抑，然后连续4次四度跳进，似江潮涌动，如心中怒火冲天而起。然后旋律逐渐下行，回到极度的痛苦和悲哀的情绪之中。乐曲随着进入色彩暗淡的第一乐段。这一段由起承转合四个不对称的乐句组成。第一乐句旋律呈波浪形起伏，节奏沉重，速度较慢，哭泣的音调给人以悲凉之感。第二乐句以大起大落的手法表现了女主人公抑制不住的悲愤心情，一开始就以十度大跳把旋律带到全曲最高音，下行之后又连续两次向上冲击。接着第三乐句把音乐推向第一个高潮，先是十度大跳，然后是长达四拍的高音以及抽泣的音调，表达出一种悲痛欲绝的情绪。第四乐句是第一乐句的变化再现，乐曲再次回到凄凉、无奈的情绪之中。这一段的旋律深沉悲愤，感人肺腑，有着撕心裂肺的艺术效果，宛如一位孤立无助的劳动妇女，在面对滔滔江水哭诉自己的悲惨身世和不幸遭遇，音乐形象十分感人。

乐曲的第二段采用同主音调式转移把音乐形象推向了一个新的境界，即由羽调式转入同主音的徵调式。采用“对仗”式的句法结构、旋律、节奏比较平稳，用弱力度演奏。在调式、旋律、情绪上与第一乐段形成对比。自问自答式的音乐，是主人公在回忆过去，也好像是在苦苦思索着遭遇不幸的原因，但却找不到任何答案。她被种种伤心事缠绕着，内心无比的痛苦，却无处向人诉说。本段乐曲色彩对比鲜明，恰到好处地表现了冥想、思索和神思恍惚的意境。(www.daowen.com)

乐曲的第三段是第一段的变化再现。音乐再次转回到羽调式，经过变化的主题音调，在力度和速度的强烈对比中再次出现。由双管和整个乐队用强力度演奏的激昂、悲愤的音乐情绪不断高涨，犹如火山爆发，将长期压抑在人们心中的怒火猛烈地迸发出来，把乐曲推向了一个新的高潮，并使之进入到一个高超的艺术境界。最后，全曲在徐缓、悲凉的音调中缓缓结束。

《江河水》这首以抒发“悲愤”感情的音乐名篇，长期以来，它以其独特的“怨”“愤”的主题音调，感动了一代又一代的听众。

二是塑造一个具有悲剧美的主人公，然后通过叙述主人公的感人事迹来感动听众。如著名古琴曲《广陵散》就是通过刻画悲剧主人公聂政为父报仇，刺杀韩国宰相侠累然后自杀的悲壮感人的形象来感染听众的。《广陵散》源于《琴操》所载的《聂政刺韩王》曲。全曲共分45个乐段，即开指1段、小序3段、大序5段、正声18段、乱声10段和后序8段。正声以前着重表现对聂政不幸命运的同情，呈现出沉郁悲愤的情感;正声是乐曲的主题部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻画出他不畏强暴，宁死不屈的复仇意志;正声之后则表现对聂政的壮烈事迹的歌颂和赞扬，呈现出戈矛纵横的战斗豪情。其主体部分的音乐，既有徐缓而深刻的感情抒发，也有激烈紧张的战斗场面的描写，急剧的变化和鲜明的对比，表达了慷慨激昂的悲慨之情。其主题升华为一种不满封建迫害，赞扬英雄人物，追求光明幸福的精神境界。正因为如此，嵇康临刑前从容弹奏《广陵散》以为寄托，表现了嵇康把弹奏《广陵散》当作了最能代表他生命最后时刻的思想感情的抒发。嵇康因反对司马氏专制而遭杀害，临刑之际以《广陵散》来抒发内心的悲慨和愤怒，说明了《广陵散》对统治者表达了一定的反抗性，对被害者表现了一种不畏强暴，宁死不屈的坚强斗志，正因为如此，《广陵散》具有很高的思想价值和艺术价值。

由于具有悲剧美音乐作品中的主人公往往都具有崇高的品质，这些主人公在崇高精神的支配下，在困难和灾难面前不屈不挠，坚持斗争，毫不退缩，直至牺牲。欣赏者也正是在他们这种崇高精神的感染下，在音乐意境的烘托中，在悲悯、哀怜中警醒，在悲伤痛苦中奋起。