三　郭凤英

郭凤英是一位著名的晋剧表演艺术家，中路梆子的四大名角丁、牛、郭、冀中的郭即指郭凤英。她在几十年的舞台磨炼中，博采众长，努力创新，探索出一条自己的艺术成才之路，在晋剧小生行当中独树一帜，成为晋剧郭派小生艺术的创造人。她对晋剧小生表演艺术的发展和贡献功不可没。

192l年农历二月初二，郭凤英出生于山西榆次郭家堡。家境虽寒，但母亲是个戏迷，儿时的郭凤英就常陪母亲看戏，使她与晋剧结下了不解之缘。10岁那年，在她的恳求下，母亲同意她拜师学艺。于是拜名小旦万盏灯王映锦为师，开始了她的学艺生涯。初入师门，她便勤学苦练，日日不辍。一年之后，她便随师父到阳泉、寿阳等地搭班，此时的她也只是跑个丫鬟彩女，但无论师父让她演什么，她都一丝不苟的认真对待。每次完成自己在场上的任务，她就悄悄站在场外，学着场上的师姐妹们一招一式，一板一眼地认真模仿她们。机遇总是给有准备的人，一次在寿阳城隍庙会上演出，临开戏了，《杀府》中扮演伍员的演员突然生病，正当师父一筹莫展时，郭凤英毛遂自荐。救场如救火，万般无奈下，师父只好让她上场。此次事件让师父惊奇的是，在没人教授的情况下郭凤英竟能把这出戏的路子全记下来，而且郭凤英学的是旦角，扮起生角来却格外英武精神。从此师父对她另眼相看，并决定让她改学生角。师父给她排的第一出生角戏是《小别母》，戏演到哪儿红到哪儿，郭凤英也得了个“十一生”的艺名。但这在郭凤英的艺术道路上还仅仅是一个开端。

当郭凤英初露头角后，万盏灯师父便带着她到各地串班，在这期间，郭凤英接触到了不同风格、不同流派的诸多前辈名伶，或同台演出，或聆听教诲，或从旁观摩，这对她是一个极好的学习机会，她从前辈名家身上感受到真正的艺术内涵，感受到那些平时无法用语言表达清楚的艺术精髓，也更增添了她在艺术上奋发向上的决心。她深知自己的先天条件并不优越，身材不够高，嗓音也不够好，要想在舞台上站稳脚跟必须付出百倍的努力，因此“苦练、多学、常思、细演”是她始终遵循的八字方针。在太谷，郭凤英得到了晋剧“小生泰斗”三儿生孟珍卿的器重，在艺术上给予指导，并与之同台配戏，使郭凤英真正领略到什么是艺术大家的风范。在前辈艺术家的精心扶掖下，她演技日进。

1937年郭凤英学徒期满，正式出师后，曾先后与晋剧名家王步云、高文瀚、张宝奎、董全福、杨丹卿、刘少珍等搭班，辗转于太原、北京、张家口、天津等地演出。此时的郭凤英已经成名，但战乱爆发，社会动荡不安，戏曲艺人们的生活更是举步维艰，为了糊口，他们不得不四处奔波，忍受屈辱与磨难。郭凤英就是在这样的日子里苦熬了几年，终于迎来了全国解放。(www.daowen.com)

1950年，郭凤英回到太原。第二年，当上了阳泉新声剧团的团长，由旧社会地位低下的艺人一跃而成为国家的主人，她的干劲更足了，为了响应政府的号召，积极排演了《孟姜女》、《钗头凤》、《三滴血》、《嫦娥奔月》等新剧目。1952年，郭凤英作为山西省代表团的成员赴京参加第一届全国戏曲观摩演出大会，以演《打金枝》中的郭暧、《蝴蝶杯》中的田玉川获演员三等奖。郭凤英虽然在表演艺术上积累了丰富的经验，也有相当大的名声，但从小的学艺生涯使她并没有学过文化，这一年，全省的扫盲运动展开了，郭凤英深感自己在这方面的欠缺，如饥似渴地投入到学文化当中。凭着她学戏时的那股钻研认真劲，不久，她就能扳着字典读我国古典名著了。1953年郭凤英参加了赴朝鲜慰问演出，1954年秋，调任太原市新新剧团副团长，开始了与丁果仙、牛桂英的长期合作，三位艺术家的相聚，不仅焕发出了他们空前的艺术创造力，而且为当代晋剧史谱写了辉煌的一页。新的社会新的时代使郭凤英对艺术的认识也有了新的飞跃，她对过去的演出剧目进行了回顾与再创作，表演水平随之有了新的升华。1955年郭凤英在戏曲艺术片《打金枝》中饰郭暧，并于1957年获山西省第二届戏曲观摩演出演员奖。1959年担任山西省晋剧院艺委会副主任，并参加赴福建前线慰问演出。从此时起，她便把精力放在培养年青一代的身上，亲自教徒授课，培养出了郭彩萍、张智等两代郭派小生艺术传人，她的翎子功绝活也广泛为小生演员所学习与掌握。

郭凤英是晋剧舞台上首批女性生角演员之一，在她之前的生角一行几乎都是由男艺人承担，因此，郭凤英等一批女性生角演员的出现，对晋剧生角艺术的发展产生过很大影响。特别是郭凤英，她的艺术生命之长、表演艺术之精，以及在晋剧界的影响，与她同期的女性生角相比都是出类拔萃的。她被公认为是晋剧生角继“三儿生”孟珍卿之后，又一位出类超群的“十一生”。她的艺术成就不仅表现在能文能武，更重要的是她善于运用各种艺术技艺表现剧中人物的内心世界和情感变化，塑造不同类型的艺术典型。郭凤英一生会戏很多，代表剧目有《小宴》、《黄鹤楼》、《小别母》、《土祖庙》、《双罗衫》、《蝴蝶杯》、《智激张仪》、《射戟》、《打金枝》、《打周仁》、《翠屏山》、《双锁山》等数十出戏。在她演出过的剧目中几乎涉及晋剧小生行当中的各类型角色，如《小别母》的石恩、《黄鹤楼》的周瑜、《回荆州》的赵云、《和氏璧》的张仪、《凤仪亭》的吕布、《战宛城》的张绣、《火焰驹》的李彦贵、《翠屏山》的石秀、《蝴蝶杯》的田玉川、《双罗衫》的徐继祖、《土地庙》的郑兴郎、《法门寺》的傅朋等，这些人物形象虽都是小生行当，但包含了娃娃生、武生、巾子生、穷生等各个不同的小生门类。郭凤英演这些人物，无论在做派、气质、扮相上都有很大差异，一般小生演员很难都拿下来。郭凤英作为一名女小生演员，凭着多年练就的扎实的功底，和对这些人物的深刻理解，把这些人物性格的细微差别都能演出来，所演角色分寸有度，合情入理，真切动人，给观众留下深刻印象，尤其是发展创新的一套翎子特技，堪称一绝，在继承和革新晋剧生角艺术上有所建树，这些艺术形象和技艺中熔铸着艺术家大量的精力和心血。

她的艺术成就被各界所公认，1984年山西省文化厅、省剧协等单位为其举办了舞台生活五十三年纪念演出活动，中央文化部授予奖状。她曾为中国剧协会员、山西省政协委员、山西省文联委员、山西省剧协理事、山西省戏曲学校副校长、校长等职。