六、其他国家科幻电影

二战以前一段时间里，德国电影，包括德国科幻片都走在世界前列。然而二战以后，特别是六十年代以后，德国再没有制作出像《大都会》那样的科幻经典。德国电影本身也在电视和好莱坞电影的冲击下沦为二流民族电影。

一九八三年，德国导演赫尔左格拍摄了《绿蚂蚁做梦的地方》。这并不是科幻片，但却和后来的科幻巨片《阿凡达》讲了同样的故事，只不过放在真实的背景下。影片里矿业公司寻找的不是子虚乌有的反重力矿，而是铀矿。把这两部片子放在一起比较，可以看到同一个题材如何被以现实主义和科幻两种不同手法来表述。

《绿蚂蚁做梦的地方》海报

《妈妈一百岁》海报

《烈女传》海报

《直到世界末日》剧照

一九九一年，德国导演文德斯拍摄了公路风格的科幻片《直到世界尽头》。这是一部散文化的科幻片，情节缓慢。其长处在于拍摄了四个国家、十几个城市（还有上海）。力求展示一种跨国色彩。

能够代表德国科幻片水平的作品并非来自文德斯这样的大导演，而是类似于《地陷》这样的小成本科幻片。在这部电影里，矿业公司的不当行为在某城市地下造成一个巨坑，形成透水、地陷等事故，并将在二十四小时里坍塌。影片就在这个线索下展开。(www.daowen.com)

一九七九年，西班牙导演绍拉拍摄了《妈妈一百岁》。影片主人公是个有超自然能力的老人，可以透视他人的思想。一九八〇年，西班牙导演阿尔莫多瓦将自己的一篇科幻小说改编成喜剧电影《烈女传》。以此讽刺佛朗哥统治下的社会。

二〇〇九年上映的瑞士科幻片《太空运输》讲了一个环境危机与赛伯空间题材的故事。电影里首次出现了筒式太空城的画面。

罗马尼亚与美国合拍的科幻片《魔窟》，以罗马尼亚本土题材为主，描写了美罗两国科学家在喀尔巴迁山脉探索巨型洞穴的故事。这部电影就是根据当地一次真实地质探险的发现改编的。八十年代末，罗马尼亚地质学家克里斯蒂博士研究当地地质环境，发现地下洞窟里有新类型的生命。这个题材后来被改编成剧本，克里斯蒂博士本人也受到邀请，成为本片的科学顾问。影片大部分外景和洞穴内景都在罗马尼亚拍摄，以符合当地情况。这个例子表明，各国拍摄科幻片应该首先寻找本土素材，这才是成功之道。

当然，也有一些题材是世界性的。所以，当你看到一部意大利出品的“塞伯朋克”科幻电影，也就不会惊讶了。这部电影叫《网络迷宫》，主人公游戏设计员米科赶制一个叫“天堂”的网络游戏。玩家可以通过虚拟现实技术进入游戏空间，进行角色扮演。米科在自己的电脑上反复运行，调试。软件里一个角色形成了自我意识。他因为反复被“枪杀”又“复活”，终于怀疑自己只是生活在虚拟世界里，竟然和米科取得联系，请他把游戏删除，以免不停地遭遇死亡痛苦。米科答应了“他”。但除了自己手里的程序原件外，米科还要闯入公司，删除那里的备份。

《太空运输》剧照

整个电影就围绕着米科闯入公司网络的故事展开。除了片中的意大利文对白，以及阿拉伯移民社区外，很难把它和一部好莱坞科幻片区别开来。不过，这部电影的编导似乎对网络游戏并不在行。片中以普通的中年男女为游戏人物，而不是帅哥靓妹或者打斗角色。虚拟背景也是普通街道，寻常巷陌，近乎现实。这与真实生活中逃避现实的电子游戏相去甚远。

除了前面列举的这些国家外，加拿大、澳大利亚、新西兰、荷兰、瑞典、丹麦、匈牙利等工业化国家都曾经拍摄过自己的科幻片。