一、苏俄科幻电影

在《钢铁侠》中，被绑架的伊森博士在与恐怖分子战斗时遇难。这个情节并不特别，特别的是他要躺在一幅美国国旗上，向“钢铁侠”交代完一大段饱含美国主旋律的遗言后才死去。美国国旗和这里的情节没有必然联系，导演把它当成美国精神的象征硬插到了影片中。

是的，美国科幻片在全世界最成熟，流传最广，里面有不少我们必须学习的东西。然而它们毕竟是美国的科幻片，时不时要宣传一下美国精神，站在美国利益上说话。科学是全人类的，科幻片却不一定是。

除了美国，世界其他各国，无论是发达国家，还是发展中国家，于科幻电影上都未臻成熟。由于没有形成传统，形成一定的模式，仅仅是偶尔为之。这些国家的科幻片创作在编剧、导演、特技、剪辑、服装、道具等各个环节都缺乏积累。尽管如此，研究世界其他国家的科幻电影仍然很有必要。中国本土科幻影视要想发展，美国科幻片更多是从艺术角度提供范本、目标。而其他各国电影界制作科幻片的经验，或许更能让中国电影人知道如何在科幻片这条路上迈出最初的几步。

前苏联是世界电影大国，蒙太奇艺术的发源地。电影技术和人才基础曾经与好莱坞并列。这是苏联科幻片需要被介绍的首要原因。另外，苏联也有自己丰富的科幻小说原创作为改编基础。本国、本地区有没有优秀的科幻原创，这是一个国家或地区创作科幻电影时不可或缺的内部条件。

二十世纪初，整个电影业正值青春期。法国电影、德国电影都曾经短暂地一执牛耳。甚至当《卡里加里博士的小屋》在美国上映时，一些美国电影人还要求政府出面“保护美国电影工业”，今天这种事只会出现在发展中国家。当时好莱坞也是刚刚形成，才开始向全世界发力扩展。

《苏拉利斯之海》海报

苏联电影是这群“电影青少年”中的大块头。三十年代初，全苏联电影院的数量超过了美国，巨大的市场以及政府的支持，给苏联电影人以强大推动力去尝试各种电影。另外，苏联的意识形态重视科学，压制宗教，对科幻题材并不排斥。

早在一九二四年，苏联梅兹拉庞电影制片厂便将阿·托尔斯泰的科幻小说《阿爱里塔》搬上银幕。这是笔者能查到的最早一部苏联科幻电影。这部科幻电影讲了一个太空剧式的故事，让科学家和苏联军队一起去火星探险。阿·托尔斯泰可谓苏联早期著名的通俗小说家（虽然当时并无此名号），他创作的《阿爱里塔》和《加林工程师的双曲面体》都是世界科幻经典。

一九四一年，苏联高尔基电影制片厂把凡尔纳的《神秘岛》搬上银幕。由于苏联电影人一贯的严谨作风，以及他们对艺术和科学的忠诚，这部电影比凡尔纳小说的西方改编电影更接近于原著。而苏联人能够把异国他乡的科幻小说搬上银幕，也折射了一个大国在文化上的自信。

一九六二年由列宁格勒科普电影制片厂拍摄的《金星上的宇航员》，是不多的苏联原创科幻电影，也是苏联制作的最好的太空科幻片之一。稍后于一九六八年，叶菲列莫夫的科幻名著《仙女座星云》被多夫任科电影制片厂搬上银幕。这是一次失败之作，原著的冒险风格和精彩故事被大大抽空了。

《潜行者》剧照

一九七二年，波兰科幻作家莱姆的经典《苏拉利斯之海》被莫斯科电影制片厂改编成电影。这是这部经典第一次被改编。与前不久好莱坞的第二版改编电影相比，《苏拉利斯之海》画面效果虽然稍逊，但更忠实于原著。这部影片的导演是被称为前苏联电影旗帜的塔尔科夫斯基。(www.daowen.com)

一九七九年，塔尔科夫斯基与当时苏联科幻代表作家斯特鲁格斯特兄弟合作，将他们的科幻小说《路边野餐》改编成《潜行者》，由莫斯科电影制片厂投资制作。该片使用了《苏拉利斯之海》的原班人马。斯特鲁格斯特兄弟亲任编剧。《潜行者》影响很大，后来还被西方游戏公司改编成电子游戏。

斯特鲁格斯特兄弟是别利亚耶夫之后最有世界影响的苏联科幻作家。他们的创作风格颇具时代性。一九八九年，两兄弟的经典之作《做神难》被多夫任科工作室和苏联电影出口公司合作改编成电影。

如果说改编凡尔纳的小说，还是因为凡氏作品具有普适色彩的话，那么，改编来自冷战对手的科幻佳作，则更显示了苏联晚期文化上的开放和包容。一九八一年，前苏联的乌兹别克电影制片厂将布拉德伯里的科幻小说《细雨欲来》搬上银幕。后来又在一九八七年将《大草原》搬上银幕。布拉德伯里在苏联很有影响。戈尔巴乔夫就是他的读者。布氏科幻小说多是怀旧美文，属于不受制片商重视的票房毒药。但对于在艺术上有古典主义倾向的苏联电影人来说，他的作品比海因莱因等人的作品更容易接受。

《守夜人》剧照

苏联解体后，俄罗斯电影业伴随“休克疗法”一起暂时休克了。不过，前苏联电影技术并不落后。从解体前八十年代的《机组乘务员》，以及后来上演的《守夜人》来看，俄罗斯电影人完全有能力把电影制作得与好莱坞大片一样宏伟、豪华，一样的特技高超。

《黑色闪电》剧照

如果俄罗斯电影得到复兴，仍然会是世界电影的重要一极。《黑色闪电》就是当代俄罗斯科幻片的代表。这部电影的故事从前苏联时代开始，一个秘密研究机构利用从月球带回的奇异晶体研发出超级能量，并制造出一辆飞车。到了俄罗斯时代，莫斯科青年斯米卡偶然间得到这辆车，并与前政府官员，现在的垄断巨头维克多进行对抗。

《人烟之岛》剧照

这部电影的编导把构思放在很实际的前沿科技题材上，避免将科幻片拍成隐喻片，或者变相的文艺片。实际上，隐喻电影只有在言论缺乏自由的环境里才有市场，俄罗斯时代已经没有这类科幻片的土壤了。《黑色闪电》无论是特效，还是画面、剪辑，完全达到了好莱坞水平。编剧也很熟悉科幻片的套路。

值得一提的是这部电影的科幻点——前苏联曾经从月岩中提取超级能源。这是从真实科技史中改编的，前苏联曾经用无人飞船登上过月球，并带回月岩。尽管这部电影有怀旧倾向，但这个细节说明，一个国家如果有大量先进的科技成果作为原创素材，科幻片的情节会被放在更稳固的基础上。一部泰国科幻片里出现领先世界的发明，与一部俄罗斯科幻片里出现领先世界的发明，你更相信哪部？

如今，出身于电影世家的俄罗斯新锐导演费多尔·邦达尔丘克是炙手可热的商业片导演。他也拍摄了科幻大片《人烟之岛》，描写二一五七年人类宇航员马克西姆在外星世界的冒险。影片使用了蒸汽朋克的复古美学来建筑外星背景。目前该系列三部曲已经完成了两部。三千万美元的投资虽然无法与好莱坞科幻片相比，但在世界其他国家电影里算是大制作。

需要注意的是，前苏联虽然是电影大国，在其他类型片上肯花大钱，《战争与和平》甚至创造过影史投资纪录。但前苏联的科幻片却罕有大制作，反而是俄罗斯时代，科幻片的投资越来越高。作为一种从艺术上看算是“非主流”的电影类型，只有商业之路才能造就科幻片的繁荣，美国科幻片早就证明了这一点，不久，俄罗斯科幻片也能证明这一点。