新闻节目播出平台的新变化——浅析《双城记》在台湾播出的原因

卢　静　王馨莲

自上海东方卫视确立了新闻立台、文艺兴台、影视强台的节目理念后，以其国际化、大视野、新时尚的节目风格，体现频道“新闻个性、文化追求”的内在精神。其在周六午间推出的新闻访谈节目《双城记》就充分展现了东方卫视的频道定位。区别于其他新闻节目，《双城记》直击港澳台每周最值得关注的事件和人物，邀请与其有关的嘉宾深入访谈。这是继中央电视台的《海峡两岸》、东南卫视的《海峡新干线》、深圳卫视的《直播港澳台》后，又一档着眼于港澳台地区的电视新闻节目。2011年9月24日，《双城记》登陆台湾中天电视台，在中天亚洲台黄金时段播出。首播时间是每周六20:30到21:00，重播时间是每周六晚23:00到24:00以及每周日早晨8:30到9:00。这也是内地原创、制作的新闻节目首次在台湾电视频道常规化播出。《双城记》在台湾电视频道的播出，为内地新闻类节目拓宽了播出渠道，上海演播室与台北演播室的隔空对话使各方资源充分利用，做到了资源的整合与共享。以下，笔者将谈谈《双城记》能够在内地和台湾同时播出的几点原因。

一、主持人为节目增色

《双城记》上海演播室的主持人由东方卫视的新闻主播王津元与凤凰卫视著名新闻评论员曹景行轮班主持，台北演播室的主持人则由台湾中天电视的当家主播卢秀芳担任。王津元曾是《东方夜新闻》的主播，现在还担任《东方午新闻》的主播工作，在上海本土拥有较高的知名度，是东方卫视的当家新闻主播之一。她也曾主持过人物访谈类节目《角色》，不仅能够驾驭新闻节目，而且还同时具备访谈的技巧，这是她能够担任《双城记》主持人的重要原因。她知性大方的气质和娓娓道来的播报方式符合节目定位，也被广大的受众所接受。曹景行是凤凰卫视资讯台的副台长、凤凰卫视言论部总监、《时事开讲》节目主持人、《景行长安街》节目主持人，在港台地区和内地都拥有较高的知名度，曹景行深厚的文化底蕴和扎实的新闻素养为节目增加了权威性。卢秀芳曾是台湾东森电视台的首席新闻主播，现为台湾中天电视台的当家女主播，可以说在台湾家喻户晓，是台湾新闻界的金字招牌，在台湾拥有广泛的受众基础。从连战内地行开始，她频繁地在内地媒体露面，并且担任了《岩松看台湾》的嘉宾主持人，成为在内地最知名的台湾新闻主播之一。卢秀芳是一个非常善于与人合作的主持人，白岩松曾在《幸福了吗》一书中这样评价卢秀芳：“按理说，我们的搭档应当很需要磨合才对，毕竟海峡两岸话语习惯、对一些事情的看法、避讳的东西，都有很多差别，然而说出来难以让人相信的是，那么多次的合作，我们几乎没有过磨合，甚至你说什么我说什么都没有事先商量，可每次都能你来我往顺利地进行。不管是这一次在台湾，还是之后在大陆，不管是拍小吃，还是报道神舟飞船，都是如此。我不想说默契或缘分之类，这背后，应有两个人替对方考虑的小心与善意，自然还有新闻人做久了之后共同的东西；当然，也一定还有背后的大量用功。”从上面一段文字中流露出的是白岩松对自己同行的肯定，正是这种强烈的合作意识和扎实的专业技术使得卢秀芳在和内地主播合作时能够游刃有余。她在2005年还被评为中国年度十大传媒人物之一。无疑，由王津元、曹景行和卢秀芳组成的主持人团队是《双城记》的最佳组合，三位各有特色、相互合作，为节目增色不少，各自较高的知名度也能够满足不同地区受众的需要，这是其能够在台湾中天电视台播出的重要原因。

二、节目内容贴近民众

《双城记》的内容涉及香港、台湾的政治经济、社会民生和娱乐休闲，但是大部分内容都偏向娱乐和民生，选择内地和港台观众都能接受的话题进行讨论，绝不涉及敏感新闻。比如说，以“加油Salina”为主题的关于Salina在拍摄湖南卫视偶像剧时意外灼伤的深度讨论。节目不仅介绍了新闻背景，即Salina在烫伤初期非常痛苦，每天都要进行清皮，要忍受强烈的撕裂感，但Salina乐观坚强的态度值得年轻人学习；同时，节目还注重表现她在受伤期间亲人和爱人对她不离不弃、无微不至的照料。诸如此类解读明星新闻事件的报道在内地和港台受众的接受心理上是无障碍的。另外节目还关注台湾的社会生活，比如说介绍台湾的大学和备受台湾学生喜爱的大学教授。在节目中以台湾大学向内地学生开放为新闻由头，请台湾本土学生和内地到台湾交换的学生以及两位台湾大学教授陈耀宽、曲家瑞为嘉宾，介绍台湾学生的学习和生活。陈耀宽是朝阳科技大学的教授，男生在他的课堂上可以学习如何防脱发，女生可以学习如何祛痘，妇女可以学习如何用洗米水除去农药，课堂生动而又联系实际生活，因此备受学生喜爱。而曲家瑞是台湾实践大学时尚与媒体设计研究所的教授，是一位个性鲜明的女教授，其家庭背景和人生经历也使她经常录制台湾的综艺节目，如《康熙来了》等等，被学生亲切地称呼为曲姐姐。《双城记》也涉及一些台湾的政治话题，比如说2011年10月29日这一期的节目主要讲2012年的台湾大选，但节目看似是在谈台湾2012的大选，实则讨论台湾政治对台湾民众生活的影响。节目主要表现的是因为蓝绿营的纷争，有的朋友反目，有的亲人断绝关系，有的爱人因此离婚……因此，《双城记》在内容的选择上以受众能够普遍接受为主旨，为内地和岛内的文化交流架起了桥梁，诉说着祖国大陆和宝岛台湾割舍不断的血脉，因此，其受到了各方的关注和港台同行的认可。(www.daowen.com)

三、故事化的叙事方式

《双城记》在介绍新闻背景时特别善于运用故事化的叙事方式。所谓故事化的叙事方式，是采用故事化手法来反映新闻事件。它不仅仅关注事件的结果，而且更重视新闻事件的过程，注意展现新闻中的细节与情节。它不排除采用一定的艺术手段，挖掘人物的内心情感，刻画人物的个性，捕捉生动传神的生活细节，提炼电视新闻报道的主题思想，从而拓展新闻的空间，提高新闻的可感性与可看性，提高新闻的感染力。比如说，在2011年2月26日的节目中，节目主题探讨澳门赌王何鸿燊与家人争财产的话题，在介绍背景资料时就充分运用了电视剧的表现形式，先由主持人曹景行介绍新闻事件，即赌王何鸿燊提告二房女儿归还私自转移的股份。接着画面出现了主演的字幕：何鸿燊、何超琼。将电视剧的表现形式运用到了新闻节目中。甚至还模仿港台剧打出了“本故事完全真实，如有雷同不足为奇”的字幕来戏谑。本剧剧名是葡京风暴，共分四集。第一集：股权争议。主要介绍二房三房未经允许转移何鸿燊资产，而何鸿燊本人的意愿是将资产平均分配给四房太太。第二集：闹上法庭。主要介绍何鸿燊律师向法院控告二房三房及其子女11人私吞财产，且三房陈婉贞接受媒体采访表示自己无意私占财产，家人不要告来告去。家族恩怨闹上法庭也使事件发展进入高潮。第三集：峰回路转。主要介绍何鸿燊几天后撤回诉讼，表示通过家庭会议已经达成共识，股权将平均分配给四房。第四集：风波又起。主要介绍眼看事态平息，但没有想到二房的女儿何超琼突然发表声明表示未达成任何协议，失望之极的何鸿燊也表示将用法律途径解决问题。接着画面中显示了未完待续的字幕，突出了电视剧的特征。美国叙事学家西摩尔·查特曼提出了底本和述本的二元结构，将它们分别命名为故事（story）和话语（discourse）。查特曼的定义是前者是“什么”，后者是“如何”。作为对已经发生或者正在发生的新闻事实进行叙述与建构的产物，新闻无疑是一个真实的“故事”。而这期的《双城记》巧妙地运用电视剧表达的形式，阐释了真实存在的客观事件，使观众在跌宕起伏的故事化的情节中了解新闻背景。现在电视已经成为人们休闲娱乐的一种方式，它在不断满足人们对新闻故事性的追求和渴望的同时，还给人们以启迪和思考。电视新闻故事化为观众提供了一种轻松活泼的文化休闲方式，用讲故事、设悬念的手法带给观众信息。在故事化的过程中，新闻从业者应进一步挖掘故事背后的故事，寻找疑点，设置悬念，紧紧抓住观众的注意力，这种富有悬念的故事化新闻使观众在心理上更容易接受，而且更乐意接受。笔者认为，这也是《双城记》能突破地域差异，在台湾中天电视台黄金时间播出并获得认可的重要因素。

四、上海与台湾两地文化的融合

上海与台湾的经济文化交流频繁，推动了两地的联系，为《双城记》在台湾的播出奠定了扎实的基础。上海市市长韩正曾会见台湾海基会董事长江丙坤率领的海基会媒体参访团一行。韩正在会谈中回顾了沪台两地的友谊。他说，一直以来上海与台湾的关系特别密切，尤其2010年上海举办世博会期间，台湾企业和台湾馆都积极参与，受到参观者的好评。他特别感谢台湾同胞对上海世博会的积极支持。韩正还向来访的台湾客人介绍了上海的“十二五”规划。他说，如果把“十二五”规划高度归纳到一点就是“创新驱动、转型发展”。韩正称赞，上海的发展有很多台胞台商的参与，上海的成就也有很多台商台胞的贡献。面对“十二五”共同的任务和前景，韩正表示，双方之间合作的前景更广阔，将来会有更多更深更广泛的合作。江丙坤也在会见中称，这次特别安排台湾媒体高层到上海来参访，是因为“十二五”规划的实施，台湾各界都很重视。他认为，不管是台湾的台商还是内地的台商都可以从“十二五”规划中找到切入点，这对台商是很好的机会。与此同时，上海市台联与台湾妇女精英联盟和其他民间妇女组织长期合作，从90年代开始每年都在上海举办台湾大学生夏令营，并逐步邀请中小学生参加，规模从几十人发展到一二百人。教育文化交流和探亲访友可以很好地推动两地关系的发展，它可以激发两地艺术教育和艺术创作上的交流与合作。随着上海与台湾在经济文化交往上的密切联系，两地的媒体也在不断地相互交流和学习，我们可以随时在网络上观看备受青年人喜爱的台湾综艺节目《康熙来了》、《我猜我猜我猜猜》、《大学生了没》等，观看节目的过程也是了解台湾当地人文风俗的过程。正是建立在互相联系与融通的基础上，上海东方卫视的新闻访谈类节目《双城记》才能在台湾中天电视台播出。

广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗化倾向，满足广大观众多样化、多层次、高品位的收视需求。“限娱令”的核心为“一增”和“一减”，即增加新闻节目，减少娱乐节目。《意见》重申，电视上星综合频道是以新闻宣传为主的综合频道，要扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目的播出比例。从2012年起，每个上星综合频道每日6:00至24:00新闻类节目不得少于2小时；18:00至23:30必须有两档以上自办新闻类节目，每档新闻节目时间不得少于30分钟；各电视上星综合频道还要开办一个弘扬中华民族传统美德和社会主义核心价值体系的思想道德建设栏目。可见，限制过度娱乐化，旨在给其他电视节目腾出一定空间，尤其是新闻节目和思想道德建设栏目。无疑，“限娱令”的出台给电视新闻节目提供了更广阔的平台。北京电视台要在晚间重播《北京新闻》，以满足黄金档必须要有两档新闻节目的需求。湖南电视台也将在2012年推出十余档新节目，其中包括《新闻当事人》等新闻纪实类节目。作为以新闻立台的东方卫视势必也会夯实新闻类节目，拓展节目播出的渠道；势必会网台联动，在港台地区甚至在全世界有华人的地方播出中国本土的新闻节目，为中国新闻类节目的创新与发展探索新道路。

（作者单位：中国传媒大学播音主持艺术学院）