第三节 电视作品的结构形式
一 案例分析
案例4.4
1990年中央电视台与日本东京广播公司（TBS）合作拍摄了一部以长城为对象的纪录片，中方命名为《望长城》，日方定名为《万里长城》。经过后期加工完成的两部纪录片在时空整体结构上差异很大。《望长城》是以时间顺序来结构的，主持人采访活动是贯穿全本的中心线索，带领观众边走边看长城。而日本的《万里长城》则以空间顺序来结构全篇，在空间顺序中加入时间顺序的叙述。《万里长城》共分三集：第一集是《长城十万公里，漫漫遥途的开始》，主要介绍北京以北的八达岭长城；第二集是《见到过长城的日本人》，以叙述长城东段为主；第三集是《消失在沙漠中的长城》，以叙述长城西部为主。另外在每集片子中还加入了演播厅空间，在演播间用年表、长城断面图、地图、实物模型演示说明长城的历史、规模等，并简短地介绍了英国、德国、土耳其的“长城”。同样的素材，不同的编辑选择了不同的结构形式，获得了不同的效果。
二 相关知识
电视的整体时空结构，可以有以下多种类型。
1.线性时空结构
线性时空结构是以情节发生、发展的时间顺序为依据来组接空间，它符合生活自身的逻辑和因果关系，是影视结构的最基本形式。其主要特征是：
（1）有明显的事件线索贯穿始终，有头有尾，段落层次分明，强调事件发展要有明显的因果关系。
（2）整体结构布局严谨规整，注意头尾照应和高潮的处理，段落之间的转换过渡要求自然，时空一般较为封闭。比较适合于事件性较强的题材。
（3）线索比较单一，枝蔓不宜过多，内容安排上以时间为序，环环相扣、层层递进。
线性时空结构既可以采用顺叙，也可以倒叙。
线性时空结构可以以时间的发展为线索，随着事态发展中时间的进程将事实内容逐渐展示给观众，也可以以认识事物的逻辑顺序作为线索来展开叙事内容，还可以以空间位置、视点、视距的改变来安排，如电视纪录片《话说长江》、《美丽中国》。
电视纪录片大多采用这种结构。这样的结构具有与事件发展同步的特征，也容易在结构过程中加以把握，但它很难对客观世界的复杂形态做多侧面、全方位的反映，其包容性较差，时序性的自然形态容易形成流水账式的结构弱点。
2.串联式时空结构（板块式结构）
影片中有两个或两个以上故事的叙事时空，各个叙事时空相互完整和独立，它们在叙事过程中没有互相穿插地呈现，一个叙事时空呈现完后再接着另一个叙事时空的结构，这种形式的结构就称板块式结构。
电影《爱情麻辣烫》由五个小故事外加一条名之为“结婚“的线索组成。这些小故事全都是封闭的，每个故事里的人物都在各自固定的时空环境和关系中独立生存，彼此没有时间、人物、事件上的关联，其共同的主题是现代都市人的爱情生活。
《我的大学生活》也是由三个故事构成，三个故事的内容没有必然的联系，分别说明“我”与不同同学之间发生的故事，每个故事发生在不同时空，相对独立，但由此串起我进入大学后的生活。
多数电视系列片采用这样的结构。用板块式结构叙事时，要保持各个板块内容的相对完整和线索上的单一清晰，时空跳跃不宜太大，要注意各个板块之间的转换，既要给观众一个提示，又不能让观众感到一种意义上的中断，在维持各板块间的相互独立的同时，又必须让各板块处于某个意义或主题的统领之下，使它们在意义的整合结构上形成一个整体。
串联式时空结构的一种特别形式是重复式时空结构：叙事时空只有一个，但却多次重复呈现。如《罗拉快跑》中三段重复的叙事时空被分成三个相对独立的板块，描述罗拉三次奔跑的过程及结果。(www.daowen.com)
3.并联式时空结构
并联式结构又叫“套层结构”，是指影视节目中一般有两个或三个故事的叙事时空，而这些故事都具有很强的关联性，有时各个叙事时空中的场景交织出现。
比如我国台湾电影《好男好女》采用的就是并联式结构。这部影片共有三个不同时空：主人公梁静的私人生活（现实时空）；她主演的电影的戏剧生活（虚拟时空）；她同死去的男友阿威曾经的生活（过去时空）。电影通过画外音实现交叉衔接，使三个时空得到巧妙缝合，时空转换游刃有余。
这样的结构在表现同一事物所造成的影响或者不同的反应时常常采用。比如跨越2000年的那一刻，世界各地不同的庆祝方式，艺考生在专业考试前后的种种行为、心态……将这些同时发生在不同空间的情况加以组接。这种结构更强调事件之间的内在联系，让观众认识事物的深度和广度。
4.交错式结构
交错式结构也称为“网状结构”，它的核心是不同时空中片段的有机交错，把两条以上有着内在联系的线索，按照因果、对比等一定的逻辑关系组合安排，以此来推动事件的发展和主题的表达。交错式时空结构不同于线性叙述那样按时空顺序来交代，而是使用逻辑叙述，根据逻辑的需要对时空的顺序加以调整。这种结构可以细分为：
（1）多时态交错结构。依据内容、主题、风格或编导意念的需要，将过去、现在、未来等三种时态错杂交叉，形成一种独特的结构形态，这种结构在电影中始于默片，格里菲斯在1914年拍摄的《党同伐异》就创造性地把不同地点、不同时代发生的四个历史事件并列、穿插、交织在一起，以表达他的艺术构思和主题。
（2）多空间交错结构。精巧地设计，安排不同空间的并列，穿插、转换、渗透的结构形式造成强烈的艺术效果，这种结构在电视中最为常见。比如获奖纪录片《丹尼亚日记和蒋兆民的〈流民图〉》，通过一幅画家画的画和一本儿童写的日记，让我们回忆起二战期间在中国和前苏联这两个不同的国度发生的两件看似互不关联的事：在当时中国的陪都重庆，日寇的狂轰滥炸造成无数平民百姓流离失所，遍地哀鸿，血气方刚的年轻画家毅然投笔从戎；而在前苏联的斯大林格勒（现俄罗斯伏尔加格勒），被德国鬼子团团包围的军民正在进行绝地反击，一位叫丹尼亚的孩子用日记记录了这场战争的惨烈。从而引发人们对那场战争进行深刻的思考。
（3）多视点的结构。现代影视往往采用多视点、多角度的结构。各种不同的人物从各个侧面（立场）观察同一个人物或同一个事件。美国影片《公民凯恩》和日本影片《罗生门》之所以屡屡被列为世界十佳影片之一，就因为它们采用了独特的多视角结构反映现代的复杂形象和复杂事件。
单元总结
一般认为，主题是创造者对客观事实材料的认识、判断或评价，表现在节目中就是内容表达出来的基本意思和中心思想。为体现作品的主题，要围绕主题选择素材，要注意突出细节运用，抓住第一感觉选择素材。
电视作品的基本要求是做到完整统一、真实自然、新颖独特、严谨缜密。
电视作品的整体结构形式很多，主要有线性时空结构、串联式时空结构、并联式时空结构和交错式时空结构。任何一部电视片都没用固定划一的结构模式，因而应当依据节目内容、创作构思来灵活运用。
任务一 考核参照表
任务二 考核参照表
【注释】
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