电影声音是电影媒介基本元素之一。它使电影从纯视觉的媒介变为视听结合的媒介，使得过去在无声电影中通过视觉因素表现出来的相对时空结构，变为通过视觉和听觉因素表现出来的相对时空结构。第一部有声电影出现在1927年的《爵士歌王》（The Jazz Singer）。

剧情声是发生在故事场景中的声音，包括演员的话语、客观物体发出的声音、乐器的声音等等。它能够达到最自然、真实的效果，同时又能够从讲故事的角度聚焦于听众和演员的主观意识。

画外音是发生在故事场景之外的声音，比如添加音乐使故事向前推进，是画外音最常见的叙事手法。有些电影的声音完全是由画外音所体现的，比如：Conner的A Movie，Kenneth Anger的Scorpio Rising，Derek Jarman的War Requiem，这些电影只用画外音。

电影声源有三种形式：人声、自然音响、音乐。从功能来说，它们具有互换性。例如，一声喊叫或群众的鼎沸声既是人声，也是环境音响；用小提琴极高音区发出的声音来表示鸟的尖叫，既是音乐，也是模拟自然音响。从一部完整的作品来看，各种声源都可用来构成一个最后的总和效果，就像一首交响曲那样。

人声、自然音响、音乐都具有下列功能：①传达信息（理性的或感性的）。②刻画人物性格（叙事性的或非叙事性的）。③推进事件或故事的发展。④表现环境气氛的一部分（包括时代与地方色彩）。这些功能往往在协同中发生效用。

长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，只是后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。电影色彩的造型作用如下：

色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。

色彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号。这也是对色彩的局部表现力的营造。

有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。如：《这里的黎明静悄悄》《辛德勒名单》《英雄》等。

影片《莫里哀情史》于2007年1月31日在法国上映，是该年法国最卖座的年度大戏。

影片导演是劳伦·泰拉德，《莫里哀情史》是劳伦·泰拉德的第二部电影作品，在此之前，他是一位成功的电视片导演。作为本片导演的同时，他也是编剧之一。编剧哥瑞劳瑞·温格纳瑞恩也曾在本片中饰演了一个角色。主要演员是罗曼·达瑞斯、法布莱斯·鲁奇尼、劳拉·莫瑞特、埃德瓦·贝耶、露德温·塞尼耶。(www.daowen.com)

《莫里哀情史》电影宣传画

莫里哀——法国著名剧作家，以写喜剧为主，是17世纪中叶古典主义喜剧的创建者。年轻的莫里哀与朋友合作，共同经营了一家剧院，开始了自己热爱的戏剧生涯。1644年，剧院倒闭并且负债累累，年轻的莫里哀无法偿还如此巨大的债务，家里由于一开始就不喜欢他从事戏剧这样“下贱”的行业而不支持他。这样，他进了监狱。一年后，22岁的他从监狱中被释放了，却没有人知道他去了哪里。十三年后，即1658年，35岁的莫里哀重返巴黎，其间他去了很多的地方演戏，写了很多剧本，在他热爱的事业上，已经取得了成功。世人很难想象在这十三年中，这个伟大的法国剧作家的生活是怎样的。有的史学家却称，在这十三个月中，有人曾发现了他的踪影。

影片的主要的故事集中在莫里哀在这十三年中与乔丹恩先生的关系。乔丹恩是一个十分富裕的中产阶级，他非常喜欢戏剧表演。在他痴迷于莫里哀的戏剧中的人物表演时，莫里哀也深深地被乔丹恩先生的妻子——爱米尔所打动……

关于莫里哀出狱到回到巴黎的这段时间的生活，是没有任何资料可以证明的。虽然有人说在此期间曾发现过莫里哀的踪迹，但是，毕竟没有成文的资料可以证明他的真实性。所以，导演采用浪漫主义的手法，目的并非是还原历史的真实——当然，我们都不知道真实的历史到底是什么。在这个伟大的艺术家身上，那不为外人所知的十三年到底发生了什么样的事情。这部影片提议回答这个问题，浸入艺术的年轻作者用他开阔的视野和精神冒险的勇气向观众们展开了这个神秘又浪漫的故事。

《吝啬鬼》电影宣传画

影片《吝啬鬼》改编自莫里哀的同名作品《悭吝人》（也译为《吝啬鬼》），于1980年3月5日在法国上映。导演是Jean Girault、路易·德·菲耐斯，主演为路易·德·菲耐斯、Frank David、Hervé Bellon。

主人公阿巴贡是个放高利贷的老鳏夫，认为“世上的东西，就数钱可贵”。他老怕别人算计他的钱，就把一万金币埋在花园里。他想娶年轻姑娘玛丽雅娜，但玛丽雅娜前来相亲时，却与阿巴贡的儿子克莱昂特到花园里去幽会了，原来他俩早已相爱。阿巴贡气得暴跳如雷，又发现埋在花园里的钱丢了，顿时痛不欲生。克莱昂特表示，若能得到玛丽雅娜，保证找到丢失的钱。阿巴贡一口答应。原来钱是克莱昂特的仆人阿剑偷的而不是乔装佣人的贵族青年法莱尔偷的，这时法莱尔也在不知情的情况下公开了他与阿巴贡女儿艾莉丝的恋情。两对年轻人喜结良缘。

影片《吝啬鬼》塑造了一个高利贷者阿巴贡爱财如命的吝啬可笑形象。阿巴贡放债，儿子举债；儿子爱上的穷姑娘，又正是阿巴贡的意中人。影片矛盾尖锐突出，它通过栩栩如生的人物、戏剧性的情节和幽默讽刺的语言，真实深刻地揭露了资产阶级积累财富的狂热和金钱的罪恶以及建立在金钱基础上的人与人之间的冷酷关系。

影片的一大特色是从戏弄角色的构成、戏弄的目的、戏弄的手段等方面对“吝啬鬼”的戏弄手法作了深入探讨，旨在使观众更加清楚地认识戏弄这一手法在影片中产生的喜剧效果。因其形象刻画得真实深刻，阿巴贡成为“吝啬鬼”的代名词。