书法创作之探析

袁彦军

当人们观赏到好的书法作品时，应该能想象到作者已经“潜伏”几年或几十年了，否则，就不会写出吸眼的作品来。常言道“台上一分钟，台下十年功”，此言不仅指演员，书家也亦然。同时，他们认为过早的暴露自己的身份是很危险的，常有人说“没听说谁谁练书法师”，其实早已深潜诗、书、碑、帖了。“潜伏”时间越长，越不敢轻举妄动，在书法艺术的海洋里深潜时间越长，越感到自己十分渺小，只不过是大海之一粒游沙而已。

学习书法，首先要坚持走临摹碑帖之路，如果临帖不到位，就会被世人带刀的眼刺伤。用毛笔写字容易，真正的书法很难。有的人说写不好是悟性不好，何为悟性，敝认为悟性就是修养，就是知识的熏染和积淀，没有知识就没有悟性，书法也是一样，没有文化的渗透，不读万卷书不行万里路，怎能入得书法之门。(www.daowen.com)

真正的书法，书家要眼里有尺度，或叫法度，字的大小，笔墨干湿，应带链接，方扁长宽，取舍挪借，都要心里有稿数，纸上才情有神形。书法要随心而律动，突破技与艺的羁绊，向世人呈现自己的个性书体。书法的动力是心驱。要随心的律动变化而变化，书写的过程是由其不断汲取的文化知识和艺术功底的勃发而产生的，是文心、诗心在向笔端的转化和倾泻，是有旋律、有节奏、有音韵的吟唱，只有这样每个字才都是鲜活的。书法应遵循渊源，注重传统，讲究标新、推崇立异，追求平稳、端庄、凝练、含蓄，既拙朴，又流畅，才能写出属于自己的作品来，做到我是我，并释我。

本人尤为喜欢隶书，因为隶书是古今文字的分水岭，是今文字的开端，隶书承先秦篆书名魏晋楷书，隶书是由社会下层富有创作才能的广大劳动人民在劳动生活中创造的，它又始于竹简、楚帛、木牍。形体正方、长方、扁方不拘，笔画肥瘦、方圆、刚柔极富变化，所以有些隶书常有篆意是可以理解的。

同时，书法要遵古、借鉴，又要勇于创新，让广大人民群众所喜爱，毛泽东主席曾指出：艺术要为人民大众服务。习近平总书记也强调，要书画进入百姓家。本人认为：只要老百姓喜欢的东西就要努力去创造，真正让书法艺术服务于人民。