尤金•史密斯（图30），美国最伟大的纪实摄影家之一。1918年生于美国堪萨斯州的维琪塔市，父亲是商人，母亲爱好摄影艺术。受到家庭环境的影响，尤金•史密斯十四岁读中学时就对航空摄影产生了浓厚兴趣，并接受了新闻摄影师法兰克•诺埃的摄影启蒙教育，中学毕业后进入维琪塔市的《鹰报》、《灯塔报》担任摄影记者。1936年，获得摄影奖学金的尤金•史密斯进入鹿特丹大学，毕业后即进入刚创刊不久的《生活》杂志工作。

图30　尤金•史密斯

尤金•史密斯是一位有着高度责任心和正义感的摄影记者。刚进入《生活》杂志不久，尤金•史密斯坚持使用当时刚刚问世的6×6小型照相机，而拒绝使用效果精美的大型照相机。因为他认为大型照相机景深极大而感情深度不足，没有给予摄影师充分的探索自由，结果被《生活》杂志开除。1944年，在担任了一段时间的战地摄影记者之后，尤金•史密斯再度被《生活》杂志聘用，在太平洋战区从事摄影报道工作。这段时间里，他在枪林弹雨中拍摄了《塞班岛上的幸存者》等名作，对残酷的战争进行了淋漓尽致地报道，而他自己也在战争中多次负伤。

1946年，尤金•史密斯伤愈，重新拿起相机的他以自己的孩子为模特，拍摄了《乐园之路》（图31）这幅照片，并被史泰钦收入《人类大家庭》影展。在回忆创作经过时，他说，当时他想拍出一张“和我先前拍战争照片相矛盾、相对比的照片”，他跟在自己两个孩子的背后，当孩子携手走在林间小路上，一道阳光从上空洒落时，他赶紧按下了快门。关于作品的标题，尤金•史密斯说道：“大部分人都以为（标题）有宗教的涵义，其实（标题）是献给音乐的。因为歌剧《乡村的罗密欧与朱丽叶》中有支曲名叫《乐园之路》……我认为它显示了希望。”可见，尤金•史密斯创作《乐园之路》的主要目的是表达对于战争的厌恶和对和平的期望。

图31　乐园之路

二战结束后，尤金•史密斯仍然没有放下他在战争期间培养起来的对人民的热爱，他把镜头对准了那些民间英雄、道德情操高尚的普通民众以及二战后资本主义国家的受压迫者。著名组照《乡村医生》（图32）、《西班牙村落》、《助产士》和《水俣》都是在这样的背景下诞生的。1948年9月20日的《生活》画报发表了由28幅照片组成的《乡村医生》，这是在美国乃至世界的专题摄影报道史上具有里程碑意义的作品。纪实性的专题摄影报道早在20世纪20年代就已出现萌芽，1936年由《生活》杂志正式创立，它的主要特点可以用“以图为主，以文为辅”八个字来概括。尤金•史密斯的主要贡献就在于将纪实性专题摄影报道从幼年期带到了成熟期，并身先士卒地开创了一系列彪炳史册的经典作品。

《乡村医生》的主人公欧奈斯特•西瑞阿尼是美国科罗拉多州洛基山地区克里姆林镇的一名医生，这里偏僻荒凉、人迹罕至，曾经的几位医生都忍受不了这里恶劣的工作环境，而西瑞阿尼医生却把这里当作自己的家，把村民当作自己的亲人，几十年如一日地以崇高的人道主义精神和精湛的医术救治了无数村民。尤金•史密斯在“乡村医生”这一大标题之下设置了六个小标题，分别是：在无尽的工作中自有乐趣、他必须兼顾十多个科目、危急病人常占用他休闲时间、他为病人正骨截肢、一个老人在夜间死去、他的绝大部分时间全都献给了公众。在这组专题摄影作品中，尤金•史密斯还分别设置了点题照片、重点照片、压轴照片、旁衬照片，每种照片都承担着不同的功能，从不同侧面深化了报道的主题思想。尤金•史密斯把报道分为不同侧面以及设置不同类型照片的做法一直延续至今，成为摄影记者从事专题摄影报道的标本。

图32　乡村医生

1950年5月20日，尤金•史密斯冒险进入佛朗哥独裁政权统治下的西班牙，试图通过摄影手段报道这个国家的经济状况。最终，他以多样的角度、独特的情趣报道了淳朴民风与残暴独裁并存的乡村小镇迪里托沙。当西班牙秘密警察对此感到恐惧并驱逐尤金•史密斯时，这组报道已经拍摄完毕，并刊登在了1951年4月9日的《生活》画报上（图33）。《捻线的农妇》是这组照片中较为突出的一幅，它表现了村落里穷困劳累的农妇，用最原始的方式捻线、缝衣，自然的体态中蕴含着简朴的美。而《喷香的烤饼》（图34）截取的则是这一村落中极富民俗风情的瞬间，使整篇报道的生动性得到了丰富。(www.daowen.com)

图33　西班牙乡村

图34　喷香的烤饼

《水俣》是尤金•史密斯一生中影响最大的摄影专题报道。1972年，到日本参加摄影艺术展览的尤金•史密斯来到了日本南部一个名叫水俣的小村落，这是一个被工业水银严重污染的渔村，喝毒水、吃毒鱼的村民都患上了一种可怕的“水俣病”，致使四肢及躯体畸形。为了深入了解这里的情况，尤金•史密斯决定住在水俣村，和渔民同吃同住长达三年。工厂主为了阻止史密斯的正义举动，竟然雇佣了六个打手把史密斯倒吊起来进行毒打，导致史密斯眼睛险些失明，生命奄奄一息。而史密斯毫无畏惧地继续和渔民一起进行斗争，最终取得了胜利。后来，史密斯拍摄的《水俣》专题照片（图35）在日本和美国的杂志发表，史密斯本人也被日本人民尊为英雄。

图35　水俣病患者的手

1978年，尤金•史密斯在出门为小猫购买食物的路上不幸突然逝世，年仅60岁。他一生坚持人道主义的拍摄原则，是当之无愧的人道主义丰碑。对此，中国台湾摄影艺术家阮义忠曾在《当代摄影大师——20位人性见证者》一书中写道：“尤金•史密斯一辈子都在干新闻记者……他不管什么样的表现才够得上艺术水准，他只拍人，只拍受苦受难的人，只拍勇于向命运挑战的人，只拍为别人付出的人，只拍需要大家去关心的人。他热情洋溢地投入人群，浪漫地看着世界，有时滥情，有时伤感，有时自怜——不是为自己，而是为身为人类一分子的自己去拍照，去记录他永远不会失去信心的人性光辉。”^[1]

【注释】

[1]徐忠民.新闻摄影学.浙江摄影出版社，1996：102