2.最常听到的声音
──法国香颂。
的确，它是我们在咖啡馆里最常听到的声音。
入夜，从咖啡馆音箱里传山法国香颂，总能让人感受到一种柔情。
那是一种被时光抚弄过的柔情。
那是一种充满忧伤的柔情。
世人对香颂的比喻很多。
有人说它像蒙娜丽莎的微笑。
有人说它像巴黎圣母院的钟声。
有人说它像香奈儿香水。
有人说它像路易·威登手袋。
不过，它和它们一样时尚而浪漫。
它是法国世俗歌曲的泛称。
它也是法国流行歌曲的代名词。
它的特色是由叙事部分的乐段同乐曲的反复部分架构而成。
这一形式的确立大约是在公元1900年前后。
那段时间被公认为“法国美好时代”。
后来，经历岁月的变迁，再加上外来流行音乐要素的融入，香颂终于成型。
它终于成为法语绵柔到沉靡的糖衣。
它终于成为世上最美的歌曲。
《枯叶》。
《玫瑰入生》。
《海》。
《巴黎的天空下》。
《爱情余烬》。
《樱桃的时间》。
上面这些歌曲都是香颂名曲。
法国香颂总是如歌名一样讲求歌词意境。
不管是热恋的狂野，还是相思的甜蜜，亦或失恋的伤痛，浓浓的法兰西情调总能将听者深深缠绕。
浪漫、感性、恬静、雅致是香颂的特色。
同时，这些特质也是法兰西文化的特色。
法国文化强大的包容性更在香颂中得到了最全面的体现。
摇滚、电子、古典、民谣、说唱，甚至那些藏在巴黎地铁通道中不知名的即兴小品，也都会在香颂里找到属于自己的位置。
在香颂里，音乐不再是高等学府的专利。
在香颂里，音乐已经成为融进骨子里的一种血液。
亲爱的读者，允许笔者跑一下题。
在香颂身上，我们甚至可以看见法国人有容乃大的艺术海量。
这些年随着香颂的广泛传播，很多法国以外的歌手都依靠“拿来主义”成就了事业高峰。
这其中的佼佼者如日本的小野丽莎。
而大方的法国人却从来没有为了版权问题同他们斤斤计较过。
或许在他们眼中，香颂已经是法国人和法国浪漫文化的胎记。
他们唯一要做的便只是继续将这种香味传递下去而已。
抒情的香颂歌声一起，各种感受扑面而来。
一帧帧黑白的巴黎街景画面。
淡淡的怀旧气息。
左岸浪漫风情。
渐渐地，香颂俨然成为法国乐风的代表。
1930年对香颂发展来说是很关键性的时期。
紧接着，在1931年5月的第一届ACC唱大奖上，罗西妮·鲍华耶演唱的香颂名曲《对我细诉爱语》夺魁。
这首歌不但促进了法国唱片工业的蓬勃发展，还因词曲优美披改编成14种语言风靡全球。
它正式掀开了香颂迷人风华史的大幕。
1946年，《秋叶》在一夜之间家喻户晓。
它是已故男歌星兼影星尤维·蒙顿所主演并演唱的电影《夜之门》的主题曲。
1952年，法国唱片协会所设立的唱片大奖也粉墨登场。
第一届的得主便是拥有“香颂王”美誉的埃迪特·皮亚芙。
20世纪60、70年代法国的歌手曲风不尽相同。
他们都是属于创作型歌手。
由此，作品中那些注重人文气息的歌词以及美妙的旋律总能令人怅怀不已。
20世纪80年代之后，法国香颂经历了一次革命。
世界音乐尤其是非洲音乐随着移民文化在法国乐坛掀起了热潮。(www.daowen.com)
甚至黑人的说唱音乐也悄悄融进香颂中来。
这次革命并没有令香颂丧失其独特、雅致的风格。
老式香颂依旧风华绝代、韵味十足。
而新式香颂在时代感中依然可见优美旋律，浪漫情调一如既往。
香颂分明似一缕清香，直入听者心怀。
即便你完全听不懂法文，也能沉醉在它的那份优雅之中。
香颂同爵士乐一样随意慵懒，但却没有它那么强烈的节奏色彩。
香颂有着淡淡的主旋律。
香颂有若淡淡的歌声。
香颂有着拗口的法语。
香颂的这些特点让它听起来有如耳语般的温柔。
听香颂就好像闻香。
演唱者带着有些玩味的情调散布香味。
听者便会在不知不觉间迷醉在这香气中。
这香气不紧不慢，不着痕迹。
听者会像中毒一样恍惚起来。
法国香颂的灵魂人物有7位。
他们是克劳德·弗朗索瓦、强尼·哈里代、埃迪特·皮亚芙、伊夫·蒙、查尔斯·阿兹纳吾尔、佛洛朗·盘尼、塞格·甘斯博格。
法国国家电视台曾经做过“最伟大的20首香颂”的评选。
这7位歌手的代表作均再次入榜。
只不过，大部分歌手都已过世不能亲临现场。
其中，最富传奇色彩的是克劳德·弗朗索瓦。
当时，法语里甚至有一个专有名词──“专门为弗朗索瓦伴舞的女孩”。
这位红星死得着实古怪。
伊夫·蒙则是典型的意大利男人。
他风度翩翩。
他是一名情场浪子。
他在近70岁时才第一次为人父。
可惜几年后他便撇下妻儿离开了人世。
他去世9年后，有一个年轻女孩自称是他的私生女。
司法部门不得已开棺验尸。
伊夫·蒙真是到死不得安宁。
这一事件令社会哗然。
演唱《玫瑰人生》的埃迪特·皮亚芙同伊夫·蒙、查尔斯·阿兹纳吾尔都相恋过。
她的后半生一直沉迷于酒精和毒品。
1963年，她在戛纳去世。
为了纪念她的成就，巴黎市政府还特地铸造了一尊塑像。
这尊塑像被放置在离她出生医院不远的埃迪特·皮亚芙广场上。
而还活在人世的佛洛朗·盘尼年轻时候一直循规蹈矩。
这几年却形象大变。
他穿上鼻环，踏着大黑皮靴，卷一头非洲式乱发，十足的前卫造型。
电影与音乐制作人塞格·甘斯博格素有“乐坛坏孩子”之称。
佛洛朗·盘尼的版逆同他相比简直是小巫见大巫。
寒格·甘斯博格的一生同烟草、酒精相伴。
他甚至在电观台现场采访节目中，也照抽不误。
他每次出现在电视上都会弄得满城风雨。
在一次电视节目中，他出言不逊。
说着，他还用打火机当场烧掉一张500法郎大钞。
他那放荡不羁的浪子性格，总让人怀疑他这辈子从没清醒过。
62岁的强尼·哈里代是流行乐坛的常青树。
他早年离异。
儿子大卫也是小有名气的流行乐手。
10年前，强尼·哈里代与一个法国名模再婚，一直没有生育。
最后，夫妇俩决定向时任法国总统希拉克要求收养一名越南孤儿，引起法国媒体的轩然大波。
查尔斯·阿兹纳吾尔已经80多岁。
他可谓是法国乐坛老顽童一样的人物。
他被CNN和《时代》评为和猫王、鲍勃、迪伦齐名的20世纪最伟大的流行音乐家。
他们都是天才的灵魂人物。
是天才就注定和常人有异。
对待他们，我们必须要用一种宽容的眼光。
谁让他们为我们带来了最触动心灵的音乐呢？
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