三、秦汉时期重要人物和代表作品
李延年 中国汉代宫廷音乐家，汉武帝时代的乐府领导人，是具有杰出音乐天才的人物。
李延年是中山人（今河北唐县、定县一带），父母兄弟也都是以音乐为职业。李延年由于犯法受腐刑，当了太监，在宫中管理猎犬。由于他的音乐才能，在汉乐府设立的第二年，李延年得到汉武帝的宠爱，被封为协律都尉，从此与乐府结下了不解之缘。
李延年善作曲及歌、舞，《史记》上说他“每为新声变曲，闻者莫不感动”，曾为当时著名文人司马相如等所写的19首郊祀歌词作曲，不仅能深入理解“尔雅之文”，还能够体会汉武帝对音乐的要求。李延年也是我国历史上最早明确记载善于运用外来音乐进行加工创作的人，曾根据张骞从西域带回的《摩诃兜勒》制作了新曲调28首，用来作为仪仗使用的军乐。他的这种创作实践，正体现出以李延年为代表的当时高超的作曲技术水平，并为民族之间的音乐文化交流做出了贡献。作为封建时代的音乐家，李延年能重视汉族民间音乐和外来音乐，这是具有远见卓识的。另外，李延年还是一位卓越的组织者和领导者，汉乐府形成重视民间音乐的优良传统，这是与李延年的亲自提倡分不开的。
《广陵散》 古琴曲，又名《广陵息止》，据《战国策》及《史记》中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“士为知已者死”的情操。这是一种比较普遍的看法，《神奇秘谱》关于此曲的标题就是源于这个故事。东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺十余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自己当然也是壮烈身亡了。
“散”有散乐之意。先秦时已有散乐，是一种民间音乐，有别于宫迁宴会与祭祀时的雅乐。今所见《广陵散》谱重要者有三：一为明朱权《神奇秘谱》本；再，明汪芝《西麓堂琴统》有两个不同的谱本，称甲、乙谱。此三种不同谱本经琴家研究，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较完整，是今日经常演奏的版本。全曲共45段，即开指1段、小序3段、大序5段、正声18段、乱声10段、后序8段，谱中有“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“投剑”等分段小标题。全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”，以致朱熹指斥“其曲最不和平，有臣凌君之意”。
《广陵散》正声主调：
《广陵散》乱声主调：(www.daowen.com)
《胡笳十八拍》 古琴曲，原是一首琴歌，现以琴曲流传最为广泛。据传此曲是蔡文姬所作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
武梁祠“聂政刺韩王”石刻画像
《胡笳十八拍》第一拍：
全曲共18段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。
此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直透人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。
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