3　作为艺术活动重要因素的批评家

艺术批评是艺术活动的重要环节和组成部分，批评家则是整个艺术活动过程中最具有活力和理性的因素。一方面，批评家在艺术活动中具有自身的相对独立性，以及具有特色的活动方式，同所有从事艺术活动的人们一样，批评家也具有很强的艺术创造的功能，同时更具有理性阐释的功能；另一方面，批评家又是与艺术活动各个环节以及各方面的人们相互联系和相互依存的。无论是艺术创作、艺术制作、艺术作品，还是艺术的传播、艺术的接受，都为艺术批评的存在奠定了基础，没有上述各环节和因素的存在，便没有艺术批评家存在的必要。同时，如若没有批评家的存在及其工作，也就无法使艺术活动的各个环节和人们得到及时的反馈和引导。艺术批评家所从事的艺术批评是介于艺术欣赏和艺术理论之间的一个领域。有的可以侧重于艺术活动或作品的鉴赏，使之具有很强的审美性特点，甚至本身就是一种艺术创造；有的也可以侧重于艺术现象或作品的理性剖析与评判，从而具有鲜明的科学性特点。艺术批评与艺术理论既有差异，又有合流，其边界有时呈现为模糊的状态。作为艺术活动重要因素的批评家在推动整个艺术发展的过程中有着重要的意义。

批评家与艺术活动各个环节有着密切的关系。批评家主要通过撰写批评文章剖析艺术现象，分析艺术作品，昭示它在艺术内涵与艺术形式方面的意义。批评家所具有的艺术感觉、洞察力和理性的分析能力，不仅对于艺术家的创作及其制作过程进行最为直接和有效的反馈与指导，而且对于艺术的传播、流通和接受也会产生重要的影响，甚至可以在优秀的批评实践中，显现出再创作的功能。

艺术批评家与艺术家有着千丝万缕的联系。优秀的艺术家及其作品呼唤着真正优秀的批评家去发现、评价它，缺少艺术批评，即使是极具潜质的艺术家和艺术作品都有可能被埋没。积极的艺术批评能够通过对艺术现象或作品的剖析，准确、客观地评判作品，给艺术家提供有益的启示。由于批评家要客观地对艺术家的全部创作状况、审美倾向、艺术观念甚至创作背景作全面而又细致的考察，所以这种分析对艺术家的创作有着至关重要的作用与意义，可能会比艺术家本人更能够准确地了解其创作的综合状态。有时批评达到的高度甚至可以超越艺术家创作时的初衷及其思想水准，挖掘出作品形象或意境所可能达到的更丰富的意义，因而可以说艺术作品有时是艺术家和艺术批评家共同创造的。

艺术制作及其生产对于自身的生产种类、产品样式、生产规模、市场分析、售后信息等都需要全面、客观地了解，艺术批评家的贡献也恰恰在于他们对这些方面所做出的分析与评判。所以，在艺术面向市场、面向产业化的道路上，艺术制作与生产更加需要艺术批评家的指导。

艺术传播是近几十年来，伴随着媒介的发展而日益活跃的艺术现象。它借助先进的高科技传播技术把艺术创作和制作出来的作品以最优的方式快速地传播到其他地区，甚至在互联网上可以覆盖世界的每个角落。面对纷繁复杂的艺术传播活动，及其相关的交流与营销，人们均需得到艺术批评家的评述与指导，以便在对于艺术品的汇集、筛选、处理和传播的过程中，做到准确、高效，在经济效益和社会效益两方面都能够取得令人满意的效果。同时，有效的艺术传播对于艺术创作者、制作者及其艺术品的审美价值、社会价值的实现，以及对于批评家更快地了解艺术作品的价值也会起到重要的作用。

《西厢记》（元·王实甫）(www.daowen.com)

批评家对艺术活动的影响和推进是显著的，在艺术活动中，从来也不能没有艺术批评的参与。

美学能帮助人们澄清概念，对观点的逻辑性做出评价；艺术史能解释已发生的现象，提供历史背景知识和材料；艺术创作为人们提供实际经验；而艺术批评最适合帮助人们增强艺术感知的敏锐程度，当然也包括对艺术家创作灵感的提升和指导。艺术批评是运动中的美学。相对于既成理论而言，批评是一种活跃的革命的因素，能够及时反映现实文艺现象的勃勃生机。批评家凭知性不能描述美，正像我们不可能通过一纸评价活画出一个人一样，但由于批评可以使美的对象某一维度变得清晰，因而能帮助大众更具体、更细致地把握美。真正的艺术批评家鄙视成见和草率的评价，他们毫无偏见地支持新的有价值的艺术表达方式，给予新生艺术形式以合法地位。

艺术批评直接针对丰富多彩的艺术创作实践，批评家往往根据艺术发展的最新形态来进行活动，随时把握新的发展动态，总结新的创作经验，从而不断推出新的成果、新的观念，推动艺术理论研究确立新的目标，探讨新的方法和规律。刘勰的文艺理论名著《文心雕龙》的重要理论价值之一，就在于他十分重视批评的作用。《文心雕龙》本身有系统的批评论，其中还广泛地评论大量以往和当代的作家作品。同时，刘勰也善于从他人的批评中吸取精华。在他的引领下，品评人物蔚然成风，文艺批评也由自发转向自觉，处于前所未有的活跃状态。

艺术理论不是一成不变的，理论要发展，也需要依靠艺术批评推动。艺术创作的发展相对于理论发展来说无疑更趋于多变性。一般来说，艺术创作的发展要先于理论的发展，因此，在具体的艺术批评实践中，批评家不仅应利用已有的理论评论作品，而且，还要从不断更新、不断突破的艺术作品、艺术形式切入，敏锐地感觉理论更新发展的必要，在进行艺术批评时适时、敏锐地提出新理论的萌芽，甚至开始进行理论更新、理论建构的尝试。这或许是由于批评家对理论认识的飞跃，或许是由于批评对象的某种启示，促使批评家自觉或不自觉地在艺术批评的整体过程中思考或建构一定的理论观点或模式。对于艺术理论家来说，批评家所提供的实践材料恰恰给他们提供了理论创新的基础，他们根据批评家的启示开始进行理论创新的工作，使理论研究得到发展。同时，富有新意的艺术理论又可以指导艺术实践的积极探索，为艺术的发展提供坚实的理论依据。所以，艺术批评家可以起到调节艺术理论和创作实践关系的作用。批评需要理论，更加推动了理论的创新；批评需要实践，也更加推动了实践的发展。此外，由于优秀的艺术批评往往代表着一定时代的进步倾向，对欣赏者和艺术家创作有着不可估量的影响，因此，它有时甚至成为决定艺术发展趋向的强有力的因素。历史表明，在艺术发展的过程中，具有远见卓识的艺术批评家有意识地提倡什么，反对什么，往往能有力地影响着、引导着艺术发展的方向。

在整个艺术活动中，艺术批评家所发挥的作用是多样的，具有多种价值。艺术批评所显示的多种功能与作用，有力地协调着艺术创作与理论、艺术家与艺术接受等方面的联系，促进艺术活动的顺利发展。