花　鼓

“花鼓”因长期以来主要流传于晋南地区，故也叫“晋南花鼓”。其中万荣、翼城又被冠于“花鼓之乡”的誉称，上至华发老者，下至垂髫孩童，人人都会打花鼓。当地流传着这样一句俗语：“绕城西北东南走，处处皆闻花鼓声。”

花鼓的历史源远流长。一首古老的花鼓歌词这样唱道：“唐王坐定长安城，黎民百姓喜在心，年年有个元宵节呀，国邦定，民心顺，国泰民安喜迎春，花鼓打得热烘烘。”据翼城县杨家庄村的几位老者回忆，这首歌词曾刻在一块黑底金字牌匾上，下面还刻有“大唐贞观三年”的字样。早先，这块牌匾就一直供奉在村东的杨家祠堂内，上几辈老人每年都要上香祭奠，尊为“传家宝”。抗战时期，木牌被日军烧毁。土改时，祠堂亦被拆除。

在大同华严寺（北魏时期）的一石柱底础角上雕有一个胸前挎鼓的伎乐童子形象，所背鼓之形状，挎鼓的方法，特别是半蹲、伸脖的造型神态，与今之翼城花鼓如出一辙。此外，大同市南郊石家寨出土北魏时期的司马金龙墓石雕柱础，也有伎乐童子像，胸前挎着鼓。

花鼓以木为帮，鼓面蒙牛皮。

万荣花鼓以打鼓为主，边击边舞。因挎鼓的位置不同，有高鼓、中鼓、低鼓、多鼓之分。击高鼓者，多扮青年，将鼓挎于紧贴下额的地方，鼓的基本击法有：鼓上搂槌、鼓下搂槌、鼓前搂槌、前推后挑、左槌倒搂，背后搂鼓等。基本动作有：勾鼓跑步、正步半蹲绕膝击、正步半蹲掏裆击、虚步掏裆击、弓步掏裆击、顺腿绕膝击、提腿掏裆击、单腿掏裆击、骑马蹲裆击等，腿部的动作常常有跳跃性，节奏也较快，配以头部晃动，显得紧凑急促，火爆热烈。击中鼓者多扮壮年，将鼓挎于胸前，动作基本与击高鼓者相同，但跳跃少，动作幅度小，显得稳健扎实。击低鼓者扮老头，将鼓挎于左腰旁，双手持硬槌，右手握槌中部，使槌的两头都可击鼓，从而形成撇击、挑击、绕击、甩击、拉击、戳击、搂击、勾击、点击等单一击鼓动动作。每次击鼓后，臂顺势依弧线划圆，连接产生出很多多变又流畅的动作组合。基本动作有：老头步、收点势、蹲裆拐线、一点油势、滚鼓势、五槌势、单手连击、撇击划圆、挑击划圆、连勾击、背后连击、甩鼓、三闪势、四槌势、左槌转击、单腿跪地掏裆击、坐地挎裆击、仰面躺地绕膝击、仰面躺地掏裆击等20多种。舞时，步法多为“骑马蹲裆势”，而两腿重心始终不停地左右移动，胯也随之扭动，辅之以臂的甩动，不规则的晃头，形成了既精湛的击鼓技艺又诙谐幽默的风格特点。击多鼓者扮相随意，将鼓挎于额前、肩上、胸前、腰旁、大腿、脚面等部位，数量以2—8个为宜。击鼓时，有头、胸两鼓的组合动作，额、胸两鼓的组合动作，头、肩、胸三鼓的组合动作，头、肩、胸、腰四鼓的组合动作，及五、六、七、八鼓连续击打的动作。腿部动作主要是“踏步半蹲”、“骑马蹲裆势”。高、中、多鼓还可在桌上击鼓表演，亦可头上顶灯或顶碗击鼓表演，可绕长凳击鼓表演；也可在2人抬的棍子上，单腿站立击鼓表演，还可将腿勾在棍上，倒挂着击鼓表演。此外，还有以花鼓为主带女苗子和小丑的表演，即由1名花鼓手在前，引出众持小锣的女苗子和1名持拨浪鼓的小丑，在场上走圆圈，变换“龙摆尾”等队形后，花鼓手在场中即兴表演，女苗子则走轻盈的“圆场步”，敲击呆锣，变换“枣花”、“绕心掏花”、“八字连环”、“剪子股摆尾”等队形，并不时与自由走动的小丑戏逗，直至高潮方告结束。然后，演唱民歌小调，开始新的表演。演唱曲调有［绣荷包］、［割韭菜］、［小放牛］、［剪花］、［高调］等。唱时不舞，舞时不唱。

伴奏主要用锣鼓点，花鼓、呆锣，既是舞者的道具，又是主奏的乐器，大锣、钹等为场外伴奏。击［流水］时，可尽情地舞动，显示技能；［小收点］则是变换动作，走新场图的信号；［四槌］鼓点上下句对称，要求动作也左右对称；［一点油］鼓点舒缓，动作节奏缓慢，舞姿优美；［紧三槌］突出了一个“紧”字，用于舞蹈结束之时，也是整个表演的高潮之点。

翼城花鼓集打鼓与表演于一身。有多种表演形式：

1.男鼓手集体表演。

众鼓手挎鼓于胸前，一出场，鼓点就打得非常急促，双脚快速移动，变化出各种队形，鼓点越打越急，一鼓作气地完成全部动作，最后集体亮相结束。

2.男女鼓手对打。

女鼓手是新中国成立以后才参加演出的，动作和男鼓手一样，节奏快动作幅度大，欢快活泼。(www.daowen.com)

3.多鼓表演。

1个演员身挎多个鼓，称作“满天星”，在原地表演娴熟的击鼓技巧。只见鼓手上、下、左、右、前、后快速地飞舞缠绕，无论是蹲下打鼓、跳起来击鼓，还是左旋右转、拧腰甩膀、踢腿跺脚，鼓点始终清脆响亮，连接不断。

4.杠上表演。

鼓手们边击鼓，边爬上杠（单杠、双杠、高低两层杠），用身体摆出“空中取酒”、“仙人过桥”、“蝎子倒爬”、“老虎大张口”等集体造型，既有高难的技巧性，又有令人惊叹的惊险性。

5.2人打1鼓，俗称“二龙戏珠”。

2个鼓手分别咬住鼓环一侧的绸带，将鼓手吊于空中，然后转着打，跪着打，掏腿打，一进一退朝四个方向来回移动，最后，2人将鼓挑起，共同抱住以示友好。

6.以花鼓为主带女苗子和丑角的表演。

常用的击鼓法有：正击、勾击、漫头槌击、双击槌击、推拉槌击、拐槌击、乱翻槌击、扬手槌击、磕打槌击等。击鼓时、右手用甩劲，使鼓声爆、脆、响、亮，左手要连续抖击，使鼓发出一串颤音，常用的动作有：后勾跳、猴步、慢九步、颠颤步、双跳步、曲步、跺泥步、逼逼步、掏腿矮子步、云步、冲步、滑步、大蟒翻身、十二槌、三摇头、掏腰槌、转身槌、缠腰花、弓步碾转等近40个。双人组合动作有：交错对打、跳转对打、对鼓、造型对打等10多个。舞时，上身动作变化多样，下身则多用“大八字步半蹲”、“弓箭步”。体现出：上身灵，下身沉的风格特征。有民谚称：“气势逼人似猛虎，神态逗人像顽猴，灵巧多变节奏快。”

多鼓老艺人

虽然表演形式不尽相同，但主要特征是动作矫健，刚劲有力。表演者以双膝略屈骑马蹲裆为基本姿态，尽情地蹦、跳、扑、闪、碾、转以及手臂的奋力推、拉、绕，再加上拧、涌、耸、晃、扭、摆、颤的动律，大有龙腾虎跃之感，展翅翱翔之势。那急促的节奏、奔放的动律、挥洒的双臂、欢腾的舞步，充分显示舞者激越奔放如飞似跃的气势，生动形象地表现出华夏民族的气质和神韵。从总体上体现出中原文化的精神风貌和气魄。