根据中国的国民心理来看，中国老百姓喜欢听故事，听评书，尤其是对长篇故事更感兴趣。电视剧加入了视觉元素，使人物形象更生动，带来更好的视听享受。随着中国社会开放程度的提高，电视剧在荧屏上所占的比重越来越大，成为了许多电视频道赢得收视率的手段之一，这又反过来促进了中国电视剧的发展。通观中国电视剧，你会发现其内容丰富，形式新颖，近年来发展形式迅猛，军事片、谍战片、励志片、社会剧情片等多个领域都出现了不少优秀的电视剧，比如《士兵突击》、《金婚》、《新结婚时代》、《双面胶》、《潜伏》、《暗算》等等。

《士兵突击》记载了普通士兵的心路历程，讲述了一个中国军人的传奇故事。由于故事和人物的纯粹，剧中没有一个女性角色，完全真实的记录了意气飞扬的军旅生涯、生死与共的成长岁月……金戈天马，斗志男儿，士兵精神世界丰富而冷峻；一个有着性格缺憾的普通农村孩子，他单纯而执着，在军人的世界里跌打滚爬。因为他的钝，让全连队受累；因为他的真，让全连队为之感动；因为他的倔，又让全连队战士为之骄傲。虽然他家的祖屋在爆炸声中变成一堆瓦砾，却依然无法阻止他坚毅的军人步伐；善良的怜悯，并未使他忘记军人的职责，追捕毒贩……许三多，一个令当代人为之动容、为之觉醒的人物。

《士兵突击》是使康洪雷名声大振的优秀作品，通过这部电视剧，康洪雷表现了那些像鹅卵石一样铺路的普通人身上坚韧不拔的生活精神。2000年康洪雷初执导筒的第一部电视剧《激情燃烧的岁月》在各大电视台热播，康洪雷的名字也开始有了分量。之后他以每年一部新剧的速度陆续推出了《民工》、《青衣》、《有泪尽情流》、《一针见血》、《末路天堂》、《士兵突击》、《我的团长我的团》等几部佳作，每一部新剧的播出，都引起了新的社会效应，成功获得人们的关注。《士兵突击》火了，引发了“《士兵突击》现象”，一时间“突击”也成为了热门词汇。正是《士兵突击》的火爆荧屏，使康洪雷被2007年的《新周刊》评为“最值得致敬的导演”，康洪雷在这部电视剧中，将他的人生观与价值观融入角色之中，用“不抛弃不放弃”的精神鼓舞着人们的士气。

1、军旅电视剧题材的超越

《士兵突击》可以说是康洪雷导演最大的成功作品，它的影响颇为广泛，渗透到了生活的每一个角落。该剧突破了传统军事题材电视剧的制作模式，是一部大众文本的成功典范。

首先，从主角的设定来说。主人公许三多的形象朴实，人长得不帅，性格也唯唯诺诺，还有点较真，在网络上评选女人最想嫁的剧中角色中，许三多是最不受欢迎的。但是，众多强大的配角将电视剧烘托上了一个高度，这是同时期其他电视剧所没有尝试的。传统军事题材剧中的主要军人形象都是高大帅气，能够代表共和国最美好形象的，像《DA师》等，形象要求很高。但是许三多作为普通的一个士兵，平凡而朴实，在现实生活中很多人与他一样平凡，甚至愚钝，因此他们很容易在许三多身上找到灵魂的共同点。这是康洪雷导演为现代电视剧制作提供的一个成功范例。

其次，看剧中“华丽”的配角。

史今的细腻温情最受女性观众青睐

、

高城的阳刚也颇受追捧

伍六一像一棵伟岸的胡杨树屹立不倒

袁朗的睿智与神秘让他充满魅力

吴哲的高智商与平常心，使他显得尤为可爱……

其他的众配角也是各有自己独特的魅力。如此大规模的偶像级配角阵容，更将许三多的平凡凸显。但是，《士兵突击》并不是一部群戏，而是标准的单一视角焦点透视，从第一人称，也就是许三多的角度出发，来叙事，所有的人都是围绕着许三多出现的。而不是群像的描写。(www.daowen.com)

最后，看与其他军旅题材电视剧的不同。《士兵突击》中的A大队，是充满想象力的特种兵部队，带有一点被神化了的色彩，这一点也区别于传统的军事题材剧。这一充满幻想的设定被日常化的细节叙事掩盖，人们反而觉得A大队就应该是这样的，这也是该剧超越传统军事题材剧的一个重要方面。《士兵突击》中的很多内容都会引起观众对人生意义的深思以及对生活目的的推理，很少有电视剧把这么重的剧情放在追求人生意义的高度，整部戏没有一个女人出现，不涉及爱情，只是男人与男人之间的感情，只是生活与生活的碰撞，同时也像现在充斥荧屏的泛滥爱情剧、历史剧、武侠剧提供了一个成功的模板，对于今后电视剧制作水平的发展具有深远的影响意义。

2、人物性格的“一体两面”

在康洪雷导演的剧作《士兵突击》中，我们可以看到他在人物形象塑造方面采用了有些类似于戏剧化的“扁型人物”和“圆形人物”的结合。由于《士兵突击》本身改编自舞台剧，其中的演员也选自话剧演员，于是导演在“圆形人物”的前提下强化了其主性格，虽然人物形象从总体上看是多侧面的，但给观众留下最深的是人物有别于常人、个性化的主性格，非常易于辨认和记忆。这些人物形象多少有些标签化，容易成为一种流行的人物范式。不过，即使是有些戏剧化很强的人物形象，导演没有忽视对他们灵魂深度的刻画，没有忘记赋予他们主性格的强度，所以康洪雷导演剧作中的人物总是真实丰富又不乏鲜明的个性和典型性。

“一体两面”的人物性格设定，主要体现在《士兵突击》中的许三多和成才身上。从最开始的征兵家访到A大队最后任务的执行，许三多与成才都是并存的，他们就像对方的一面镜子，照出自己性格的反面。许三多没有英俊的相貌、强健的体魄、出色的头脑，这个从小在山村长大的孩子，家里贫穷，再加上自己性格忠厚老实近乎呆滞，经常受到同村男孩子的欺负。他父亲许白顺作为一个要强的父亲，常常恨铁不成钢的对他非打即骂，叫他“龟儿子”。而剧中的成才，则是一个和许三多性格形成鲜明对比的人。把他们的成长轨迹做一个对比，便可以发现里面有符号化人物形象的设计意识。

伍六一曾说过“我这两个老乡，一个精的像鬼，一个笨的像猪”，是对两个人物形象的精彩勾勒。许三多是愚钝、忠实、内向、保守的，而成才聪明、争强、自私，开放。导演安排他们在新兵连阶段，就分别属于“骡子”与“天马”，可以说他们两个人的性格都趋于极端，许三多是略显愚笨的，差点离开部队，最后却凭借自己的努力加入了A大队，这近乎传奇的经历，让人们看到人的潜能的巨大。成才是聪明的，什么都一学就会，凭借自己的头脑不费力就争取到了竞争进入A大队的资格赛，但是最后他却输了，输给了愚笨的许三多，这并不是对成才能力的否定，也不是对许三多能力的肯定，而是顺应了观众的认同心理。成才是理想化的，聪明英俊，但是并不是每个人都能那么聪明英俊，他们可能更像的是许三多，相貌不出众，性格木讷，于是他们会认同许三多，而希望镜像中的理想化的“成才”会在最后的竞争中失败。最后，在A大队做最后的总结，决定每个人的去留问题的时候，袁朗对成才说：“你和许三多根本就是一类人。”点明了许三多与成才的“一体两面”。

最初观众对许三多是不认同的，如此格格不入的“笨人”很难让观众有认同感，对成才也是一样，“精的过头”也是一种缺点。但是随着剧情的深入，许三多逐渐变的强势，观众也逐渐对许三多表示认同，因为每个人内心都渴望变得强大，而成才也在被A大队淘汰之后寻找到了自己“丢失的枝枝蔓蔓”。他们都在寻找着自己生活的意义，只不过一个脚踏实地，执着于做好眼前事；一个虚无缥缈，寄情于远大的理想。一个认真对待身边的每一个人，不抛弃不放弃；一个只是利用身边的每一个人，未达目的不择手段，这也是导演对成才这种价值观的否定与嘲笑。最终，许三多与成才的性格是融合到了一起的，成才终于找回了自己“丢失的枝枝蔓蔓”，并最终被A大队接受，与许三多一起，参加了A大队的演习，二人在这最后的演习中，将“不抛弃不放弃”的精神真实的再现了，成才的回归与许三多的成熟，终于在这里重合了。导演的这种“一体两面”的人物设置，使人物形象更加的真实可信，也抓住了受众接受心理的脉络。

《士兵突击》在塑造人物时候，也力求真实不做作。当史今班长要复员回家的时候，他要求去天安门、长安街上看一看。当他和高城欣赏着长安街的夜景时，史今内心对离开战友的伤感、对未来的茫然一齐涌上心头，他默默的哭泣着。高城对手下这个兵一直欣赏和珍惜，面对他的离去，高城无法控制内心的难过。但是，这毕竟是两个男人之间的分离，这样的一种友谊深藏在心里无法说出口，高城给史今剥了一颗大白兔奶糖放在他嘴里，也给自己吃了一颗。两个男人一言不发，选择了在泪水中吞咽着心事。他们使劲儿的嚼着糖果，回忆着过往的一幕幕。这一细节让男人之间的情感表现的真实感人。高城想通过吃糖来缓解和转移这种失去战友的痛苦，反而暴露了自己内心最柔软的一隅。这样的一个高城跟我们先前看到那个傲慢、爱训斥、爱发火、固执的连长相比，他的形象显得更加丰富饱满了。心酸的情绪通过两个男人一起嚼大白兔奶糖这一细节淋漓尽致的展现出来，高城的痛苦和烦躁也为下个段落他对许三多的态度埋下了伏笔。

3、叙事节奏和韵律的控制

康洪雷导演对叙事节奏的把握是精准的。《士兵突击》的叙事节奏张弛有度，从新兵连、草原五班、钢七连、A大队这四个段落中，都在尽可能放大孤独与坚持。草原五班的日复一日可以快速带过，直到人们突然间发现许三多竟然修好了路；钢七连解散之后许三多的最后坚守，直到剩下他一个人。导演特意将这段剧情延长，以表现主人公不抛弃不放弃的精神，直到最后，一直在坚守的许三多加入了老A，观众才猛然意识到，原来坚持下去就会有意想不到的转机。

4、单纯的场景设置

一想到军事题材励志作品，观众眼前马上会浮现一片生机勃勃的绿，耳边会回荡起雄赳赳气昂昂的口令声。《士兵突击》是一部典型的男人戏，在视觉效果上色彩显得单薄一些。但是绿色是最有生命力，最有活力的颜色，其折射出的精神品质也是闪亮的，多彩的。

《士兵突击》侧重于室内戏，对于场景的选择可以看出导演的颇费心机。剧中的场景设置注重人物心理的外化，比如草原上的三连五班，空旷的草原与俯视之下孤独挺立的五班岗哨，将荒芜背景下主人公孤独的心境展现得淋漓尽致。空旷的钢七连，只是一个人在坚守，那份执著在钢七连这个封闭的空间里与观众的心理发生了共鸣，这个场景的设计寓意深刻，具有典型意义。康洪雷导演的话剧演员出身，使他的作品更具有话剧的气质，这种环境、场景看似相对单一且封闭，却能够将人物的内心世界外化，更容易被观众所接受。

同时，这种趋于单一的场景设置构成的这个小环境，具有某种实验室的功效，军队这样一个相对封闭、极端、绝对的处境正适合实验室所要求的环境状态，也因为它的封闭、绝对，因而困境和结局都相对单纯，所以更具寓言性质。把许三多当做一个现实人而非一个电视剧角色来对待，已经成了一种不可回避的社会倾向。从《士兵突击》的轮番热播并广泛的被拉入现实对应各自的生活环境，我们不难看出它拟真化的程度之深。一个电视剧中的角色能被如此程度的拟真，也就因此具有了社会心理意义上的真实性。

《士兵突击》并没有讲什么“宏大事件”，也没有可歌可泣的伟大人物，但其中所包涵的精神却令所有观众动容。可见，大众文化并不意味着低俗的品质，也不意味着一定和精英主义的文化观念相背离，相信只要电视剧创作者用心体验生活，也一样能够创作出口碑和收视率共赢的作品。