1998年,一部成本并不算高的德国电影《罗拉快跑》轰动了世界影坛。人们在感慨罗拉快跑所蕴涵的积极人生意义的同时,也被全剧独特的三段式叙事结构所吸引。
《罗拉快跑》的导演是汤姆·提克威。他是德国电影导演、编剧,出生在德国城市伍泊塔尔。11岁开始拍摄短片,13岁正式进入电影界。1993年拍摄了处女作《致命的玛丽亚》。获得德国电影评论协会的最佳电影奖,巴伐利亚电影节最佳新人导演奖。1998年拍摄的《罗拉快跑》是汤姆·提克威最为重要的作品。
一、叙事结构——三个独立板块的连缀与沟通
影片属于“板块式结构”,每个板块本身的叙事各自独立,没有前后的关联。而连缀这三个大板块的不是叙事,而是整个影片的立意和作品的主题。
本部影片可分为
开头,(10分钟),曼尼丢钱,是叙事线上的原点(出发点),这一事件拉开了整个影片的序幕,就像百米冲刺的起跑线,罗拉义无反顾地冲了出去,奔跑开来。
第一次奔跑,(20分钟),超市抢劫,罗拉被击毙。
冥界一(3分钟)探讨爱情。(www.daowen.com)
第二次奔跑,(20分钟),银行抢劫,曼尼被撞死。
冥界二(2分钟)探讨死亡。
第三次奔跑,(20分钟),赌场赢钱,失而复得,大团圆。
由此可见,“一”“二”“三”部分,分别代表罗拉的三次对抗命运的奔跑,三次奔跑构成了影片的三大板块。这三个20分钟的相对独立、节奏快速的板块之间,编导安排了两个“冥界”的小片段,让观众通过2~3分钟的慢节奏的段落,稍事调整,就像球赛的中场休息,等待着下一次的出发。所以,在该片这样的板块式结构中,两次冥界的插入使这三个板块衔接自然,就像电脑游戏中的“重新开始”的按钮,在结构上实现了段落转换,在内容上实现了生死相接,在风格上实现了虚实变换,在节奏上实现了动静结合……
二、主题——“一部带有哲学思考的动作电影”
从表层看,《罗拉快跑》是一部娱乐的、游戏化的、MTV化的爱情电影,罗拉为了营救自己的爱人不顾一切地奔跑。其实,导演这样阐释影片的深层主题:“《罗拉快跑》实际上阐述了命中注定和偶然机遇这两个问题,以及它们是如何相互交叉,支配人的一生。一件小事可能将你导向完全不同的方向,从而改变你的人生。”罗拉就像电子游戏中的人物,悲与喜、生与死的命运都被一个无形的游戏玩家随机操控,可以周而复始地重来,产生一种命运的轮回。
三、视听元素——“影像加上音乐,这就是电影”
观众对影片的第一观感就是它明快跳脱的节奏和风格,快节奏剪辑表现了当下世界运转的快节奏、动感和混乱感。动态的镜头,配以动感的音乐,则表现了罗拉奔跑的姿态。总体上,影片的剪辑风格酷似MTV,体现了影片的主观性和非纪实性,也表现了世界的荒谬感和影片的主题。另外,罗拉三次发出的“大叫”声,代表了一种反抗,一种对现实世界彻底的拒绝。而影片中突出使用了红色,罗拉飞扬的红发、红色的电话、红色的救护车等。红色是最能刺激人的视觉感官的颜色,同时代表着生命、爱情和自由。
汤姆·蒂克威这样告诉他的摄制组成员:“《罗拉快跑》是一部有关世界的可能性、生命的可能性和电影的可能性的电影。”因此除了商业上的成功,《罗拉快跑》的价值更在于它的创新性和探索精神。她是一部将商业片、艺术片和探索片相互渗透结合的罕见佳作。
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