关山飞渡

上世纪二十年代，美国好莱坞电影体系逐渐建立，类型电影成为好莱坞电影重要的创作手法。在众多好莱坞类型电影中，西部片是最能反映美国人的民族性格和精神倾向的影片类型，也最能体现类型电影的创作原则和技巧。今天，我们就来分析西部片的代表作品《关山飞渡》。

一、电影片头的作用

影片《关山飞渡》的片头就非常精彩，对于影片的时代背景、电影类型和故事内涵都有所揭示。影片的片头场景设置在一望无际的戈壁滩，出现了五种不同方向的运动，对应的也是不同的人群；当不同的人群出现的时候，对应的是不同风格的音乐；出现人群的顺序也是精心安排的。

二、人物分析

《关山飞渡》中的旅客们个个形象生动饱满，无论是来自文明世界的女人、军官的孕妇妻子；自愿保护她的绅士、警长；携款外逃的银行家；胆小懦弱的推销商；还是马夫、酒鬼医生；被逐出小镇的妓女；或者约翰·韦恩饰演的越狱者林哥，都让观众印象深刻。

影片中的林哥是一个原始与文明、暴力和法制的矛盾体。在精神上，他是倾向于法制的，在肉体上,他又从属于原始暴力，所以他也使用暴力的手段。虽然行为的结果维护了文明 ,但是自己却不能为社会所容,因而只能回归原始。

影片中的达拉丝是一个底层妇女。她身处是非之中,却保持了善良的天性,并且敢于维护自己的尊严。面对保卫法纪同盟,她大声抗议，然而由于力量弱小,她只能屈服,而林哥是她惟一可以依靠的人。

影片中的蓬纳医生是一位哲人。他的酗酒其实是为了躲避世俗的侵扰,而当世人需要他时,他又会挺身而出。他为林哥和达拉丝指点了前途,阻止伯卢姆兄弟上街,为婴儿接生时,更是十分冷静与果敢。(www.daowen.com)

片中的卷毛则是法制的代表。他阻止林哥使用暴力,最后却放走他,说明他表面上铁面无私，实际上富有人情味。

这些人物是“按照美国民间传说的传统塑造的神话人物,经常摆动在刻板的定型和富有特色的原型之间”。

    三、叙事技巧

《关山飞渡》的结构非常紧凑集中,戏剧冲突强烈。影片的叙事内容压缩在两天之内,按照顺时的线索,通过不同具体地点的变换,在既定的时空中“一环套一环”地展示整个故事内容,使故事情节的发生、发展、高潮与结局都显得层次清楚。影片一开始就将印第安人的进攻和乘客的安全之间的冲突呈现给了观众。在影片中,这个冲突是通过广袤的荒原和狭小的驿车在空间上的对比来表达的。驿车进行途中,编导还不断用骑兵的离去、露茜的早产、阿帕奇人的狼烟等危机强化冲突,使影片情节一环扣一环、自始自终在紧张和精彩中发展。当驿车到达终点后,车上乘客也一个个找到了自己的归宿,全片因而具有了强烈的结局感。

    四、视觉风格

    在任何西部片中，追逐和最后的枪战是不可或缺的。就《关山飞渡》而言，片中印第安人进攻这一段落的长度实则已完全超出了叙事的必要。叙事在此中止下来，而只是将这一追逐完全作为一种壮观的运动节目呈现给了观众。

就这一段落的视觉表现而言，它打破了传统的流畅剪辑中的一些规则，即破坏了银幕方向的一致性，也就是越轴。在导演福特的记述中提到，六匹马拉的洋车在平坦的盐滩上奔跑，它的速度已经达到一小时八十公里，不可能再快了，但是节奏似乎还应当再强烈一些，于是，福特想出的加强节奏的办法就是把反方向的运动镜头接在一起，形成一百八十度的突然变化，从而在观众的视觉感受上造成强烈的视觉变化。所以驿车和印第女人在银幕上时而从左向右前行，时而从右向左运动。而当林哥跳向马背来抓住缰绳时，他先是在一个中远景中从右向左跳，但在第二个镜头中，他却是从左向右跳。很明显，此处的跳轴并没有使观众感到混乱，因为我们从叙事中早已得知，只有一辆驿车，也只有一群印第安人，并且追逐是在一个平坦的盐滩上以直线方式进行的。

   《关山飞渡》呈现了典型西部片的创作模式和风格，将复杂社会问题简单化解决，以神话方式淡化二元对立矛盾，净化灵魂，完成娱乐性的心理治疗。它融合了基督教博爱精神和民粹思想，并以一种艺术方式喜剧性地圆合了民族梦想，故能长映不衰。