《韩熙载夜宴图》为南唐著名人物画家顾闳中作。绢本，设色。

韩熙载本是北方的一个贵族，年轻时即在京洛一带负有盛名，后因战乱逃到江南做官。开始时由于种种原因，没有受到重用，等到后主李煜即位，有意授他为相，他又感到政局日下，大势已去，因而以声色自娱，终不肯出。李煜为了对他进行规劝，派遣顾闳中到韩家窥探，用“心识默记”的方法画下了这幅《韩熙载夜宴图》卷。据说李煜曾把这幅画拿给韩熙载观看，希望他能节制放荡的生活，以国家大事为重，结果他视之漠然，依旧我行我素。

不久之后，南唐果然被北宋消灭了。

全图分成听琴、观舞、休憩、清吹、散宴五段，以屏等相间隔，各自独立成章，而又互相关联，具有“云断山连”的意趣。

在画面结构中，屏风如床榻的使用具有一种特殊的微妙的意义。它们作为人物活动的道具，一方面起到了分隔画面，使每段独立成章的作用；另一方面又把各段连贯起来，使全卷成为统一的大画面。这种处理手法，比顾恺之的《洛神赋图》、吴道子的《送子天王图》等长卷画，显然前进了一大点。(www.daowen.com)

从人物形象的刻画来看，更显出画家的卓绝的功底。特别是韩熙载，分别出现五个不同的段落中，服饰、动作都不相同，但他的形貌和性格却前后一致。他头戴高帽，身躯魁伟，长脸美髯，虽然是在夜宴歌舞中，却并不纵情声色，而流露出忧郁寡欢的表情，

反映出内心的矛盾和精神的空虚、苦闷。这幅作品不是当场的写生画，而是用“心识默记”的方法所画成，顾闳中这种写实、传神的精湛技能，不能不引起我们由衷的钦叹。由于描写的生动性和深刻性，客观上揭露了封建贵族阶级腐朽的享乐生活，从而加强了作品的思想深度和现实意义。

《韩熙载夜宴图》真实地描绘了政治上不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功刻画了韩熙载的复杂心境。他的长髯高帽的形象，与文献记载相符，具有肖像画性质，人们的身份表情相互关系处理得妥帖自然，衣着服饰、樽俎灯烛、帐幔乐器与床椅桌屏也描绘得细致逼真。此图在用笔赋色方面也达到很高水平，表现出与唐人不同的风格技法。用笔柔劲，出入笔轻重分明，设色绚丽而清雅，鲜丽的淡色与浓重的黑白红相比衬穿插。人物面部双手与衣褶，钩染结合，与交代结构同时显现结构凹凸，已被颜色敷盖的墨线上，复以色笔勾勒，增加了鲜明感与统一感。从此图的氛围看，作者的宗旨在于表现他新的美学观点，对画中内容并无贬义。