《明皇幸蜀图》为唐代山水画家李昭道所作。绢本、青绿重彩、纵55.9厘米、横81厘米，现藏台北故宫博物院。此图传为李昭道的作品，其实是风格接近二李的唐画宋摹本。

《明皇幸蜀图》是描绘唐代安史之乱时，唐玄宗丢了首都长安，逃往四川避难，在深山中行旅的情景。所谓“幸”就是古代君王驾临某地，称“幸”。好像他到那里，当地的百姓都感到幸福。为了表示“幸”，就不能画出仓皇出逃的样子，所以画上人物个个衣冠楚楚，置身于青山绿水之中“游春”似的。

这幅画上半部，崇山峻岭，白云缭绕，高耸的树木掩映着曲折崎岖的山路和栈道。画面下半部安排人物活动，中心画玄宗的随行人员解鞍放马歇息的场面，表示长途跋涉的劳累。右下部画玄宗骑枣红色的三花马，走到桥前，其马惊厥停步之态。可能借此动作表示唐玄宗避难途中的惊慌心理。玄宗身后有骑马随从及身穿胡装，头戴帷帽的嫔妃多人，懒懒散散地跟着。画左边有一队人骑正在栈道上行进，表现出蜀道行路难的情景。人物动态及其衣帽服饰都刻画得细致入微，马匹、骆驼也描绘得生动有趣。(www.daowen.com)

画上奇峰、峻岭，巨石、白云、流水，都用细细的线条画出，而且一笔一画交代得清清楚楚，尤其能用线表现出岩石的形体和结构，改变了以往画山石只能表现出山的象征形象，而且还塑造出山峰的雄伟气派。这在唐代山水画中是极少见的。另外画家运用石青、石绿、朱砂等重彩设色，做到色不压线，保持着线的节奏美。并能达到色彩明丽和谐，格调典雅。这种画风，对宋代王希孟、赵伯驹、明代仇英、清代袁江等人的青绿山水都有很大的影响。