《渔庄秋霁图》是元代山水画家倪瓒的作品，纸本、水墨画，纵96厘米、横47厘米，今藏上海博物馆。

《渔庄秋霁图》是1355年秋，作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品。这幅画描绘风雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色。

倪瓒的山水画，绝大多数采用平远三段式构图，近景平坡叠石，上有杂树数株，有时加上细竹和茅亭，中景大片空白，表示湖水，造成空间的广阔（此即黄公望在《画山水诀》中总结的所谓“阔远”）。远景画低矮逶迤的冈峦。《渔庄秋霁图》的画画结构也大致如此。但是他的画，前景与远景的墨色并无明显的差别，似平画面的深度消失，令人觉得近景被推远，远景被拉近。宋人山水中三度空间的层次感被他破坏，变成了平面结构的图式，而近乎抽象化的表现，这显然是画家主观意识的增强。(www.daowen.com)

倪瓒的笔墨技法具有独创性，画山石是以枯笔变化披麻皱，兼采斧劈皱侧笔皴擦（画史亡称他的皱法为“折带皴”，一名“叠糕皴”），石块似方而圆，有一种拙朴的趣味。他的用笔所形成的线条具有特殊的魅力。他多用干笔侧锋，行笔深沉雄健，笔调始终保持文静闲雅的风致，而且淡淡的、干干的，一笔一画都有一种微妙的均衡和张力。从树木枝干的描绘，就可以体悟到这种张力的效应，笔墨不多而生气盎然，充满了秋天的寒意，同时使大片空白变成空灵的境界。这是倪瓒以简胜繁的超人之处。

另外，作者在十八年后（1372年）重见此画时感怀往昔，补题诗款。全诗如下：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。”