《风雨归舟图》绢本、淡设色，纵143厘米、横81.8厘米，台北故宫博物院藏。明代画家戴进作。

《风雨归舟图》描绘风雨交加中的山川自然景色，和行人冒雨归家的情景，画家可能借此抒发游子思归之情。这幅画作者采用中轴线构图，高山置于画面右边（戴进山水多是如此），画自下而上是：近景，树木、山崖、归舟；中景，芦苇、枯树、溪桥，还有村舍、竹林、远山；远景，高山重叠，远山迷蒙。虽然表现雨景，但景物自近而远，层次交代得非常清楚。这是作者戴进与南宋马远、夏圭取景构图的明显不同之处。画面近处岩石和归舟；一静一动，使画面左右平衡，横跨两岸的溪桥也使左右景物连为整体。同时画面的虚实对比，造成雨中之景既清晰，又朦胧。另外作者非常重视细节的描绘，用笔不多把溪桥上冒雨赶路的农夫，生动地表现出来。尤其顶风而行的小舟，与树木、芦苇的动向产生一种顺逆对比，使构图统一中有变化，更加突出风雨归舟的主题。(www.daowen.com)

这幅画在画法上近岸树木用夹叶法和点叶法；远处芦苇、竹林用撇笔介字点，一笔一画，笔笔到位，刻画出狂风中摇曳的形象。山石用湿笔斧劈皴，笔法利落刚劲，表现出雨中山石坚硬湿润的感觉。狂风大雨用大笔挥扫，更增加画面的气势；并显示出作者的豪情与胆识。同时值得注意的是，古人画雨景多用“米点”表现，或用间接描绘法，烘托出雨意，而戴进能突破陈式，直接再现风雨，其创造精神是难能可贵的。