《真赏斋图》横卷，纸本，淡设色，纵28.6厘米、横79厘米，今藏中国历史博物馆。

真赏斋，是文征明友人华夏，隐居无锡时，在湖边修建的一座别墅。文征明创作这幅《真赏斋图》时，，已是八十八岁的老人。他以其熟练的风格化的手法，来表现特定的生活环境。画面采用平列式的结构，左边假山及松、桧、紫薇，与右边土坡树木，左右呼应置于一个平面层次；梧桐、草堂及其苍松、修竹，又置于另一个平面层次。画面以疏密、空白，前后层次墨色的对比，突出了中心景点——真赏斋。而草堂及屋内人物活动与右边土坡前后相连，这样与大面积的假山，达到左右平衡。这一切表明画家在结构处理上追求秩序感，以表现出平静安逸的意境。画上假山没有远近纵深的空间距离，但作者把各种奇形怪状的形体，组合成错落有致的整体，这种平面造型的手法，吸引着人们对笔墨本身的品味。中景梧桐，枝干没有前后分别，桐叶也没有疏密变化，但具有较强的装饰风。这幅画如果与构图相似的元人《百尺梧桐图》（旧说赵孟兆页作，今藏上海博物馆）相比，就会感到文征明的画是近乎程式化的表现。这种平面式的表现手法，是他山水画的主要艺术特点。(www.daowen.com)

《真赏斋画》作者画得非常严谨认真，笔墨是既苍劲又秀润。假山一段尤见功力，娴熟老练的皴笔、明洁的淡墨渲染、稀疏的苔点，恰到好处地表现出太湖石的玲珑剔透的特点，而且笔墨沉着而又充满灵动之气，给人以苍秀的美感。画上梧桐画家也作了平面化、单纯化的剪裁，并以细劲而带拙的笔调，勾画出一片片平列的桐叶，真实感虽不太强，但极有装饰效果。修竹、草堂都画得既工细又质朴。草堂内两位文人对坐而谈的情景，其动态和风度刻画得极为传神，作者如此高龄，画出如此工细之作，实属罕见。屋内几案、陈设的古鼎尊彝，也画得细致入微。从而反映出真赏斋主人华夏对收藏书画、古器物的酷爱，因此，这幅画不仅描绘出退隐官僚的生活的环境，同时也反映了明代中期文人清赏之风流行。