2-5　香港有“新星导”吗？

刘德华策划的“亚洲新星导”计划，在上海电影节弄得闹哄哄。其实他早有前科，过去他投资在陈果身上的《香港制造》（1997）早已扬威海外，且令陈果成为备受瞩目的本地独立当红导演。今次的“亚洲新星导”视野更阔，把幅员扩至整个亚洲区域，不过参与的香港导演其实并不太多，而且也可趁机让我们去反思一下香港目前的环境，真的存在“新星导”出现的土壤吗？

“亚洲新星导”计划

在“亚洲新星导”中，属于香港的计划有二：一是由《少林足球》中的六师弟林子聪执导的处女作《得闲饮茶》，可惜上映后票房惨淡，口碑恶劣。电影意在探讨时下三十上下一辈，对恋爱既渴求又不欲付出的虚无关系，其中加入不少漫画化的效果，以图增添年轻人的气息。只不过无论由剧本到导技均委实不堪入目，可谓连一般的大专生水平也不如，从而也正好反映出“亚洲新星导”在审定制作计划时，审查上过分马虎，令头炮不仅未能制造出一股力量气势，反而教人对往后其他计划抱持一定戒心。

另一与香港有关的计划是李公乐与黄精甫的《家长指引》，两人其实早已于2003年凭《福伯》崭露头角（殓房听差，俗称“福伯”，负责协助法医官解剖死因可疑的尸体）。两人合导的《福伯》找出一群专业演员参与，而事实上除了吴岱融及曾志伟的演绎较为平淡外，廖启智、孙佳君及黄秋生都有很不俗的演出，尤其是廖更有极为出色的演出。廖启智为观察做了一次优秀的示范，作为一个福伯的角色，沉默寡言几成定性，而顺理成章一切的心理变化及起伏，几乎都要依据细微的肢体语言去表达。导演透过捕捉他温柔的时刻（为尸体缝针）、无奈的走路神态（和母子的无奈隔阂），乃至欲言又止的冷漠（处处把李思捷拒于千里之外），把一个演绎难度甚高的角色传神称职地活现于观众眼前。《家长指引》把焦点放在香港屋村的“师奶”（结婚后以打点家务为主的家庭主妇）身上，且透过她们从参与肚皮舞的文娱活动中，寻回个人早已遗忘了的女性身份特质，可说是一出“师奶版”的女性主义之作。

“新星导”的可能性(www.daowen.com)

由“亚洲新星导”出发回溯，我想指出在过去数年，香港电影业在寻找新导演的路途上，基本有两大方向：一是吸纳从独立电影出身而表现出色的悍将，上述提及的李公乐与黄精甫固然是例子之一，而其他从拍独立电影而陆续得到制作主流商业片机会的，还有如黎妙雪（2001年的《玻璃少女》、2003年的《恋之风景》及2006年的《小心眼》）、崔允信（2005年的《追踪眼前人》）及麦婉欣（2004年的《蝴蝶》）等。

他们的共同特征是逐步摆脱非职业演员的限制，于制作中融合专业演员，而演员也希望透过他们较为新颖的构思，来丰富个人的演艺生命可能性。所以《恋之风景》中有林嘉欣及刘烨压阵，回到青岛拍出一段若即若离的爱情断章；《追踪眼前人》由梁家辉出演记者，去追寻失踪恋人的下落；《蝴蝶》中何超仪与内地演员田原合演女同性恋，更成为媒体上一度谈论热烈的话题；《小心眼》有青春偶像2R的黄婉伶加盟，而且走奇诡的怪异片格局，疑幻疑真也令电影更符合主流工业的期望。

综合而言，他们的作品风格总有独树一帜的个人印记，即使处理工业类型片，往往也有一种游移不定的气息，令作品增加了黑色幽默又或是阴冷的谲奇魔幻感。其中最备受各界瞩目的例子一定是黄精甫，他凭《福伯》出道后，便接连拍上大规模制作的《江湖》（2004）及《阿嫂》（2005）——以一个新导演来说，可以有刘德华、张学友、曾志伟及黄秋生等顶级明星列阵相助，算是难能可贵的奇迹。两作的整体成绩都不算理想，前者失诸加插太多隐喻，如最后的刀手杀人，明显就是新导演一代企图建立一个字头，而透过血的洗礼劈死上一代（以刘德华为代表）来完成世代转移，导致剧情与寄托接合间起伏突兀；《阿嫂》背后曾志伟与刘心悠的乱伦关系，亦在商业压力下予以无情淡化，致令故事原来的力量灰飞烟灭。但无论如何，以上众人的敢于表达的狠劲，也正是传统工业中的一众技匠所缺乏的锐气，所以他们的出现，至少也为香港电影业带来点滴的活力新意。

另一类是从工业中浸淫出来的新导演，他们可能刚完成处女作，又或是作品可谓有数可寻，但共通点是曾在工业中的不同岗位，打练了好一段日子，所以年纪上可能一点也不轻。他们之中有人从演员出身，如冯德伦（2004年的《大佬爱美丽》及2005年的《精武家庭》）及吴彦祖（2006年的《四大天王》）；有人为老练的副导演升格而来，如陈荣照（2005年的《十七岁的夏天》）及邓汉强（2005年的《b420》，片名即“太老之前”之意）；亦有由编剧变身为导演，如叶念琛（2004年的《甜丝丝》及2006年的《独家试爱》）及彭浩翔（2003年的《大丈夫》、2004年的《公主复仇记》及2006年的《伊沙贝拉》）；甚至连投资者出身的也不乏人，如罗守耀（2005年的《非常青春期》）。

以上众导演的基本特色，是较为恪守工业上的类型规则，对演员的驾驭较为娴熟，有时更懂得发掘出演员，尤其是新演员的长处（青春偶像歌手杨爱瑾及吴日言便分别在《b420》及《非常青春期》中，有极为抢眼的演出，导演给予的指导绝对功不可没）。而且也因为他们与媒体的关系较为密切，所以作品的回响往往较从独立电影系统出身的新导演占优。然而整体而言，目前仍没有任何一位新导演的作品，拥有票房纪录的保证，其中曾拥有千万票房的作品为黄精甫的《江湖》，然而背后大牌明星的影响力仍占最关键性的作用，反之新导演的叫座力仍然有待时间酝酿。香港有“新星导”吗？就目前的情况而论，我仍是不太乐观的。